☛
КРАСНАЯ АРМИЯ В ЖИВОПИСИ Авилов, М.
«Приезд т. Сталина в Первую конную армию
Живописное искусство и как средство воздействия и как элемент культурного устроения естественно несет на себе характерный отпе
чаток среды, к которой оно обращается, вкусы и запросы которой оно обслуживает. Великая буржуазная французская революция принуди
ла изнеженного аристократического ценителя и расточительного потребителя уступить власть хозяйственному буржуа, умевшему не только потреблять, но и накоплять. И вот поверхностный, пустой, но полный наслажденче
ской грации и расслабленности Франсуа Буше в свою очередь уступает место строгому и содержательному, энергичному в рисунке и сознательно скупому в колорите Луи Давиду.
Великий Октябрь смел с лица земли русскую буржуазию и дворянство. Десятки миллионов всего четверть века назад бесправных и порабощенных крестьян и рабочих, уничтожив са
модержавие, укрепили свою власть, власть диктатуры пролетариата.
Запросы трудящихся, их культурные нужды в гигантском процессе социалистического строи
тельства естественно оказали свое разительное воздействие не только на тематику, но и на самый характер нашей советской живописи. Это влияние сказывается даже в работах мастеров, чуждых нам если не по своей настроенности, то по идеологическим пережиткам.
В капиталистическом государстве армия — решающая сила в его внутренней и внешней политике. И тем не менее буржуазия не сумела создать живописи, отвечающей роли армии. Дальше батальной живописи, парадной военной портретики и специфически военного жанра — скорей похожего на рекламу военного обмунди
рования чем на армейскую героику и быт— буржуазные художники не пошли и, пожалуй,
не могли пойти. В их батальных картинах не увидишь живого человека; вместо живых людей фигурируют слегка одушевленные манекены, куклы, парадная нарядность и воинствен
КРАСНАЯ АРМИЯ В ЖИВОПИСИ Авилов, М.
«Приезд т. Сталина в Первую конную армию
Живописное искусство и как средство воздействия и как элемент культурного устроения естественно несет на себе характерный отпе
чаток среды, к которой оно обращается, вкусы и запросы которой оно обслуживает. Великая буржуазная французская революция принуди
ла изнеженного аристократического ценителя и расточительного потребителя уступить власть хозяйственному буржуа, умевшему не только потреблять, но и накоплять. И вот поверхностный, пустой, но полный наслажденче
ской грации и расслабленности Франсуа Буше в свою очередь уступает место строгому и содержательному, энергичному в рисунке и сознательно скупому в колорите Луи Давиду.
Великий Октябрь смел с лица земли русскую буржуазию и дворянство. Десятки миллионов всего четверть века назад бесправных и порабощенных крестьян и рабочих, уничтожив са
модержавие, укрепили свою власть, власть диктатуры пролетариата.
Запросы трудящихся, их культурные нужды в гигантском процессе социалистического строи
тельства естественно оказали свое разительное воздействие не только на тематику, но и на самый характер нашей советской живописи. Это влияние сказывается даже в работах мастеров, чуждых нам если не по своей настроенности, то по идеологическим пережиткам.
В капиталистическом государстве армия — решающая сила в его внутренней и внешней политике. И тем не менее буржуазия не сумела создать живописи, отвечающей роли армии. Дальше батальной живописи, парадной военной портретики и специфически военного жанра — скорей похожего на рекламу военного обмунди
рования чем на армейскую героику и быт— буржуазные художники не пошли и, пожалуй,
не могли пойти. В их батальных картинах не увидишь живого человека; вместо живых людей фигурируют слегка одушевленные манекены, куклы, парадная нарядность и воинствен