ЗА КОНСОЛИДАЦИЮ ПРОЛЕТАРСКИХ СИЛ НА ТЕАТРАЛЬНОМ

ФРОНТЕ

Вопросы театра на пленуме правления РАПП

Происходивший в начале декабря пленум правления РАПП на ряду с обсуждением вопроса о перестройке РАПП значительную часть своих ра
бот посвятил выработанному секретариатом РАПП театральному документу (документ этот полностью печатается в настоящем номере «Рабиса»), который должен определить дальнейшие задачи театральной работы РАПП. Подробной характеристике
документа и его значению был посвящен доклад тов. Афиногенова.
— Основное назначение документа, — указывает тов. Афиногенов, — содействовать консолидации всех пролетарских, коммунистических сил на театральном фронте. В то же время документ является новым этапом в развитии РАПП, которая подходит вплотную к смежным с литературой областям.
Тов. Афиногенов указывает, что консолидация не может проводиться на основе каких-либо персональных, групповых отношений или беспринципных компромиссов и соглашений, а лишь исключительно на твердой творческой платформе, на еди
ных установках, вытекающих из генеральной линии партии. Театральный документ явится началом для развертывания нашей консолидации.
В дальнейшей части своего доклада тов. Афиногенов останавливается на той части документа, которая подвергает решительной критике теперешнее состояние самодеятельного движения, характеризуемое рядом уклонов и ошибок.
Критикуя ряд имеющихся прорывов (в работе МРТО пролеткульта на участке теакритики, и т. д.) мы в то же время даем, — говорит тов. Афиногенов, — развернутую критику наших собствен

ных ошибок как практического, так и теоретическо

го характера. При всем своем росте пролетарская драматургия серьезно отстает от общего и идейного художественного уровня пролетарской литературы.
Мы отмечаем в порядке самокритики, что РАПП вела слабую работу в области самодеятель
ного движения и с трамами. Имели место ошибки и в области театроведения. К этим ошибкам тов. Афиногенов причисляет собственные ошибки деборинского характера и ошибку тов. Сутырина с его утверждением о «стихийном материализме МХТ».
Какие же положительные задачи преследует документ? Мы прежде всего провозглашаем в нем неотрывность нашей театральной линии от общей литературной. Нужно помнить, что сила проле
тарского литературного движения заключается в том, что оно все свои задачи разрешает в соответ
ствии с общими задачами культурной революции, ведя беспощадную борьбу со всякими отклонениями вправо и влево. Борясь за ленинское мировоз
зрение как за основу всей творческой работы, мы вместе с тем воздерживаемся от того, чтобы да
вать какие-либо творческие рецепты, связывающие творческую свободу пролетарского художника.
Мы стремимся, чтобы пролетарские драматурги заняли ведущую позицию на советском театре, за то, чтобы в него пришел пролетарский писатель.
Не создавая специального рапповского театрального самодеятельного движения, мы будем активизировать самодеятельное движение, (которое должно остаться основной частью профсоюзного движения) рапповскими лозунгами и установками.
Мы будем добиваться полного овладения спецификой, техникой театрального дела. Большое
значение в театральной работе РАПП приобретает театр ЛАПП. Опыт этого театра должен быть положен в основу создаваемого в Москве централь
ного театра РАПП, который будет орудием рапповского наступления на театральном фронте.
Та положительная работа, которая будет нами вестись, не должна прекращать бдительности к нашему главному врагу — воинствующему идеализму.
Происходившие в течение двух дней прения по докладу тов. Афиногенова, в которых были затро
нуты самые разнообразные вопросы театральной работы, прошли под знаком той консолидации, к которой призывал тов. Афиногенов. Ни один из выступавших не выдвигал никаких возражений против основных положений теадокумента. Вместе с тем основным качеством большинства выступлений был их самокритический характер. Этот мо
мент был особенно характерным для выступления работников трамовского движения. Выступления трамовцев, как было отмечено в заключительном слове тов. Афиногенова, находились на наиболее высоком уровне всей дискуссии. Дав обстоятель
ную критику ошибок Ленинградского трама, тов. Суслович (Лен. трамм) отмечает в то же время не
дооценку внимания руководства РАПП к трамовскому движению. Тов. Суслович призывает ряд товарищей из РАПП (Фадеева, Либединского, Панферова и других) к совместной работе с трамом.
Диссонансом ко всем остальным выступлениям прозвучала речь представителя Пролеткульта тов. Мазина, не пожелавшего признать основных оши
бок Пролеткульта и пытавшегося выступить с контробвинениями по адресу РАПП.
Тов. Амаглабели свое выступление посвящает разбору ошибок, совершенных группой «Пролетар
ский театр» в области театрального движения в национальных республиках и областях.
Тов. Журов (Теавуз) упрекает РАПП в недостаточном внимании к вопросам художественного образования. У нас нет ни одного учебного худо
жественного заведения, — говорит он, — которое бы готовило драматургические кадры. В недавно организовавшемся Теавузе драматургического факультета не существует.
Тов. Ю. Либединский отводит упрек тов. Журова, указывая, что РАПП не административный орган и не может подменять собой Главискусство. Развертывая широкое наступление на театральном
фронте, РАПП, однако, не стремится превратиться в какой-то административный орган универсального характера и подменить творческое, идейное руководство функциями иного порядка.
Тов. Литовский подчеркивает огромное значение, которое приобретает документ РАПП в деле социалистической реконструкции театра, которая
до сих пор тормозилась отсутствием установочного документа. Тов. Литовский считает, необходимым усилить ту часть документа, которая посвящена состоянию нашей театроведческой мысли и теакритики.
Пленум единогласно постановил принять театральный документ, поручив его окончательную редакцию бюро правления РАПП.
Б. Б.