стскую партийность, против правого оппортунизма как главной опасности, против левацких перегибов, против контрабанды контрреволюционного троцкизма и гнилого либерализма к нему.
Фото, будучи одним из элементов печати, сможет полностью выполнить свои задачи лишь в борьбе за партийность, в борьбе за усвоение принципов большевистской печати, в борьбе за усвоение методов марксистско-ленинской диалектики.
Основные задачи —1 массовость фотодвижения, крепкое большевистское руководство, партийность фотографической продукции, тематическая и организационная связь с печатью.
Фото пришло в нашу печать сначала как «информационный» снимок, который в наших условиях конечно является благодаря этому уже средством агитации, пропаганды и организации масс для борьбы за те или иные лозунги партии.
Будучи одним из искусств, т. е. будучи особой специфической областью идеологии, фото как одно из наиболее молодых искусств не имеет разработанной теории, не имеет или почти не имеет большевистских кадров, и если бы не органическая повседневная; идейная и практическая оперативная связь с печатью, фото конечно не смогло бы стать серьезным общественным фактором.
За последние 3—4 года, с каждым годом все сильнее и сильнее, фото включается, в стройку социализма. Сначала в форме элементарного и самотечного показа гигантовпятилетки и героев ударничества, показа других явлений общественной жизни, затем переходя к плановому, организованному включению в общеполитические кампании, бри
гады печати и рейды, наконец, работая над творческим методом, борясь за максимальную художественную выразительность, за возможность художественных обобщений, фото даег политический фотомонтаж, фотошарж, фотосерию.
Серия Филипповых, «немецкие Филипповы», «Ответ Фурнесам» — это своеобразная фототрилогия-перекличка пролетариата СССР с миллионами зарубежных братьев,—· гигантское завоевание советской фотографии, борющейся за право именоваться пролетарской фотографией.
1932 г., годы второй пятилетки ставят перед фотодвижением гигантские задачи, которые надо решить, несмотря на крайнюю слабость массового фотовооружеяия (и количественного, и качественного, для десятков тысяч аппарат ВТОМП — предел мечтаний), несмотря -на слабую (выучку и крайне низкую общественно-политическую подготовку даже наиболее выдающихся фоторепортеров.
Надо понять, что без осознания .идейно-творческих принципов, без овладения методом диалектического материализма, без накопления общественно-политического опыта (невозможного вне работы с печатью и для печати) фотоработника не спасет даже самая передовая аппаратура.
Перед фотодвижением стоит одна основная задача: включиться в практическую стройку на заводах, фабриках, в районах, где идет сооружение новых гигантов, в практику работы колхозов и совхозов, дать (классово-насыщенные документы в форме художественных обобщений, показать, раскрыть всю гигантскую картину строящегося социализм?, строящегося бесклассового общества.
Поверхностное «беспартийное» фиксирование случайных фактов, вне их классового отбора, даст нам право-оппортунистические срывы, неосознанная, немотивированная игра
ракурсов, механическое соединение десятистепенных противоположностей (как подделка, под диалектику) дадут лефовский формалистский снимок.
Мы боремся за «изменение .мира», за революционную переделку классового общества в общество бесклассовое, социалистическое. Это требует от фотокора и фоторепортера понимания того, в борьбе каких противоположностей вырастает данное явлеиие, что в нем основное и что случайное, куда идет его развитие,— без этого не может быть про
летарской большевистской фотографии, без этого снимки в там же колхозе будут или лефовским преклонением перед «беспартийной» .машиной, за силой трактора из видя
щей плохой организации труда, лефовокой игрой в оптические искажения или правооппортунистичеокой близорукостью, за сегодняшним не видящей завтрашнего, в массе колхозников, строящих социализм, не видящей классовой борьбы за социализм, не видящей ростков социализма.
Имеющееся отставание в области фото, недостаточность борьбы на два фронта, слабость массовой работы, Слабость теоретической работы, явная недостаточность борьбы за техническую независимость фото в СССР от капиталистических стран·—все это отчетливо встает в день печати, поднявшейся на такую гигантскую высоту партийнотеоретической силы и организационно-оперативной инициативы.
Печать добилась этих успехов годами .работы под (крепким руководством партии. Фотодвиженне, как ни скромны его успехи, уже заслужило внимание и помощь партии. Наше фотодвиженке придет к новым решительным победам, сделавшись сильнейшим
орудием агитации, пропаганды и организации масс, средством нового изобразительного искусства.
Фото, будучи одним из элементов печати, сможет полностью выполнить свои задачи лишь в борьбе за партийность, в борьбе за усвоение принципов большевистской печати, в борьбе за усвоение методов марксистско-ленинской диалектики.
Основные задачи —1 массовость фотодвижения, крепкое большевистское руководство, партийность фотографической продукции, тематическая и организационная связь с печатью.
Фото пришло в нашу печать сначала как «информационный» снимок, который в наших условиях конечно является благодаря этому уже средством агитации, пропаганды и организации масс для борьбы за те или иные лозунги партии.
Будучи одним из искусств, т. е. будучи особой специфической областью идеологии, фото как одно из наиболее молодых искусств не имеет разработанной теории, не имеет или почти не имеет большевистских кадров, и если бы не органическая повседневная; идейная и практическая оперативная связь с печатью, фото конечно не смогло бы стать серьезным общественным фактором.
За последние 3—4 года, с каждым годом все сильнее и сильнее, фото включается, в стройку социализма. Сначала в форме элементарного и самотечного показа гигантовпятилетки и героев ударничества, показа других явлений общественной жизни, затем переходя к плановому, организованному включению в общеполитические кампании, бри
гады печати и рейды, наконец, работая над творческим методом, борясь за максимальную художественную выразительность, за возможность художественных обобщений, фото даег политический фотомонтаж, фотошарж, фотосерию.
Серия Филипповых, «немецкие Филипповы», «Ответ Фурнесам» — это своеобразная фототрилогия-перекличка пролетариата СССР с миллионами зарубежных братьев,—· гигантское завоевание советской фотографии, борющейся за право именоваться пролетарской фотографией.
1932 г., годы второй пятилетки ставят перед фотодвижением гигантские задачи, которые надо решить, несмотря на крайнюю слабость массового фотовооружеяия (и количественного, и качественного, для десятков тысяч аппарат ВТОМП — предел мечтаний), несмотря -на слабую (выучку и крайне низкую общественно-политическую подготовку даже наиболее выдающихся фоторепортеров.
Надо понять, что без осознания .идейно-творческих принципов, без овладения методом диалектического материализма, без накопления общественно-политического опыта (невозможного вне работы с печатью и для печати) фотоработника не спасет даже самая передовая аппаратура.
Перед фотодвижением стоит одна основная задача: включиться в практическую стройку на заводах, фабриках, в районах, где идет сооружение новых гигантов, в практику работы колхозов и совхозов, дать (классово-насыщенные документы в форме художественных обобщений, показать, раскрыть всю гигантскую картину строящегося социализм?, строящегося бесклассового общества.
Поверхностное «беспартийное» фиксирование случайных фактов, вне их классового отбора, даст нам право-оппортунистические срывы, неосознанная, немотивированная игра
ракурсов, механическое соединение десятистепенных противоположностей (как подделка, под диалектику) дадут лефовский формалистский снимок.
Мы боремся за «изменение .мира», за революционную переделку классового общества в общество бесклассовое, социалистическое. Это требует от фотокора и фоторепортера понимания того, в борьбе каких противоположностей вырастает данное явлеиие, что в нем основное и что случайное, куда идет его развитие,— без этого не может быть про
летарской большевистской фотографии, без этого снимки в там же колхозе будут или лефовским преклонением перед «беспартийной» .машиной, за силой трактора из видя
щей плохой организации труда, лефовокой игрой в оптические искажения или правооппортунистичеокой близорукостью, за сегодняшним не видящей завтрашнего, в массе колхозников, строящих социализм, не видящей классовой борьбы за социализм, не видящей ростков социализма.
Имеющееся отставание в области фото, недостаточность борьбы на два фронта, слабость массовой работы, Слабость теоретической работы, явная недостаточность борьбы за техническую независимость фото в СССР от капиталистических стран·—все это отчетливо встает в день печати, поднявшейся на такую гигантскую высоту партийнотеоретической силы и организационно-оперативной инициативы.
Печать добилась этих успехов годами .работы под (крепким руководством партии. Фотодвиженне, как ни скромны его успехи, уже заслужило внимание и помощь партии. Наше фотодвиженке придет к новым решительным победам, сделавшись сильнейшим
орудием агитации, пропаганды и организации масс, средством нового изобразительного искусства.