Моск. театр Революции. Слева направо:

„Инга“.

Изменение репертуара в театрах, приспособ
ление его к запросам рабочего класса, усиление в кинематографии начал культурных с одновре
менным поднятием ее удельного веса в общей системе народного хозяйства, практическая реализация и по театру и по кино лозунга-директивы: „пьеса классовая есть пьеса кассовая“, широкое развитие музыкального искусства, внедрение доступных по цене произведений массового изоискусства в широкие народные массы—вот раскрытие скобок художественно-идеологической реконструкции.
Успехи техники последнего периода самым серьезным образом отразились и на художественном производстве: разрешение современной физикой ряда новых проблем создает новые виды массового искусства.
Дальнейшее усовершенствование „Терменвокса“ в направлении создания оркестровой ра
дио-музыки и расширения радиуса слышимости „Терменвокса“ до пределов, которые далеко перешагнут за привычные рамки концертных аудиторий; усовершенствование и практическое при
менение передачи изображений по радио, соз
дающее новые, еще не учтенные возможности иных форм театрально-зрелищной работы, и изучение (а также постановка опытной работы) про
блемы звукового кино („тонфильма“), развитие которого в Америке и Европе идет гигантскими шагами, вытесняя дряхлеющего „великого немо

го“— вот те наиболее существенные изобретения в области искусств, применение которых в тече

ние ближайшего пятилетия самым радикальным образом изменит и формы и существо самой художественной работы.
Борьба с кастовой замкнутостью, протекционизмом, враждой между отдельными коллективами внутри предприятия, со всеми теми дореволю
ционными бытовыми отношениями, которые еще характерны для многих театров, борьба за организацию таких внутрипроизводственных отношений, которые создавали бы условия нормального развертывания начал советской общественности а театре и соответствовали новым началам самой художественной работы—вот методы реконструкции быта.
И, наконец, решительная рационализация производственных процессов как по театрам, так и кино-фабрикам, проведение возможного стационирования работы зрелищных предприятий, со
кращение числа непроизводительно используемых дней при кино-постановках, вызывающих прогулы работников и простой павильонов, снижение себестоимости единицы продукции—весь этот комплекс вопросов должен быть включен в схему работы по производственной рационализации.
По мере дальнейшего развития искусств с особой остротой встанет проблема капитального строительства.
Помещения театров и кино-театров в большей своей части не рассчитаны на обслуживание ши
рокого рабочего зрителя, недостаточность их с каждым годом будет давать себя чувствовать все острее и острее.
Деревня не имеет сколько-нибудь приспособленных помещений для театров и кино-установок, достаточных по своей вместимости и удовле
творительных с точки зрения пожарной безопасности.
Если капитальное строительство кино-сети может развиваться за счет прибылей всех киноустановок, бронируемых для этой цели через фонды кинофикации, то строительство театров в рабочих районах нужно будет осуществлять за счет ассигнований местных бюджетов, долгосрочных целевых ссуд и, наконец, специальных коммунальных займов.
Постройка кино-фабрик в размерах, намеченных контрольными цифрами пятилетки, фабрик кино и фото-пленки, фабрик (дефицитных в настоящее время) музыкальных инструментов и организация производства фото-аппаратуры— вот осно
вные требования по капитальному строительству в промышленном секторе нашего производства.
Если к V съезду союза основным являлось восстановление художественного производства, к VI съезду—развитие производства на этой ста
рой, дореволюционной базе, то к VII съезду наш союз вступает в эпоху планирования и организации работы в области искусства на новых началах реконструкции.

А. ГОЛЬДМАН.

Пыжева—Вероника,Лишин — Гречанников,Глизер—Глафира.