ЗА БОЛЬШЕВИСТСКИЙ ФОТОПОКАЗ

БОРЬБЫ И ПОБЕД РАБОЧЕГО КЛАССА УРОКИ ПЕРВОМАЙСКОЙ РАБОТЫ

В первомайские дни 1932 г. фотография впервые так широко и многообразно ринулась на улицы и площади городов нашего Союза.
Фотография становится действенным элементом оформления пролетарских праздников, боевым участком изопропаганды.
Добиваясь дальнейшего повышения роли фотоагитации и фотопропаганды во всех хозяйственно политических кампаниях, мы не ослабляем борьбы как с ,,левацкими“ загибами отдельных тсва ищей, пытающихся принизить значение других видов изоискутотй, ак и с оппортунистическим пренебрежительным отношением к фотографии ряда товарищей, недооценивающих роли фото.
Только при согласованном использовании всех видов искусств, с учетом их специфики—обслуживание хозяйственно-политических кампаний и революционных праздников может быть поставлено на должную высоту.
I
Из двух десятков разнообразнейших мероприятий, осуществленных Союзфото к I мая 1932 го
да и перечисленных в первомайском приказе по СФ, особого внимания заслуживают шесть, про водившихся впервые. Не все они дали равный политический эффект, но все шесть обогати
ли опыт работы всесоюзного центра фотохрафической агитации, пропаганды и организации, каковым становится СФ. Остальные перво
майские мероприятия повторяли на несколько расширенной базе то, что уже проводилось к 14-й годовщине Октябрьской революции и было подробно освещено в № 3 «Пролетфото» за этот год. Подводя итоги этого 1 мая мы остановимся только на том, что являлось новым и дало опыт на будущее. Перечислим это новое.
По линии обслуживания печати, — снабжения газет и журналов фотоиллюстратив
ным материалом к I мая 1932 г. новыми в работе СФ являются следующие мероприятия: 1) выпуск оригинальных фотокарикатур-монтажей работы художн. Б. Клинча, 2) оформле
ние первомайских номеров отдельных журналов целиком материалом СФ и 3) фотосъемки пер
вомайского парада и демонстраций с аэроплана я Москве и с аэростата в Ленинграде. По выпуску массовой продукции — 4) распространение среди демонстрантов фотосним
ков-миниатюр (в Москве в количестве — 40 000).
По оформлению площадей, улиц и витрин, 5) оформление витрин целых улиц на специальные темы, 6) показ гигантов-портретов тт. Ленина и Сталина.
По выпуску фотокарикатур у СФ, как помнят читатели, еще до первомайской кампании име
лись кое-какие начинания. Мы имеем в виду серию фотошаржей «Враш рабочего класса», выпущенную к 14-й годовщине Октябрьской рево
люции. Образцы этой серии печатались в «Пролетфото» (№ 3 за 1932 г.). При изгото вле
нии этих фотошаржей применялись чрезвычайно примитивные приемы, хотя и с большим (почти .максимально возможным) искусством.
К 1 -мая в этом направлении удалось достигнуть новых и значительных успехов — бы
ли выпущены семь фотокарикатур, целиком смонтированных из фотографического материала художником т. Б. Клинчем, который применяет в своей работе следующие приемы: определив идею и тему карикатуры, он делает ее графи
ческий набросок, по которому подбирает фотографический материал из отдельных кадров и кусков, иногда самых мельчайших. Куски увеличиваются или уменьшаются в назначенных ху
дожником размерах, затем монтируются. Для того чтобы сделать набросок фотокарикатуры реальным, т. е. таким, какой в дальнейшем мо
жет быть обеспечен фотоматериалом, художник
должен заранее, — хотя бы в общих чертах, но обязательно заранее, — знать каким основным фотографическим материалом du будет располагать.
В процессе подбора фотографических элементов сюжет детализируется, тема углубляется и, в законченном виде, фотокарикатура обычно получается содержательнее и выразительнее, чем в первоначальном наброске. Так было с плакатной фотокарикатурой «Молоко собакам» (кризис в САСШ). В основу была положена подлинная фотография — уничтожение обесцененного кризисом молока. Фигуру человека, выливающего молоко
из бидона на землю, пришлось нарядить во фрак и цилиндр (и здесь были использованы фотографические элементы). Вторым важнейшим
элементом была группа детей, протягивающих руки за молоком, причем эта группа располагалась в центре. В процессе работы над фотоса
тирой было решено отодвинуть группу детей дальше от молока, в левый верхний угол, и, кро
ме того, был введен третий элемент—-собака, лакающая молоко. В окончательном виде фото
сатира получилась гораздо выразительнее, чем можно было ожидать по первоначальному наброску.
Мы не будем здесь подробно останавливаться на работах т. Клинча, вскрывать его творческий метод, определять степень влияния «а него других художников, -—- например такого мастера фото
монтажа, как т. Д ж. Харт ф иль д,— потому что работы т. К л и н ч а в области фотокарикатуры достигли, по нашему мнению, такого уровня, на
KOTOipoM они заслуживают самого подробного освещения и критики в специальных статьях. Отметим только, что работы т. К л и н ч а на сен день служат основным доказательством, позволяющим утверждать не только то, что карика
тура и шарж уже не являются для фотографии «недоступной областью», но что карикатура и шарж, смонтированные из документального и,
потому, наиболее действенного фотографического материала, в самом недалеком будущем завоюют популярность и получат распространение не ме