Монтаж Б. ЖЕРЕБЦОВ .

ФОТОГРАФИЧЕСКОЙ

О серии „гигант и строитель

Мы определили композиционное строение серии «Семья Филипповых», как спокойное, закономер
ное развитие по восходящей линии (см. ст атыо «Монтаж фотографической серии. Серия «Семья Филипповых» в № 9 «Пролет, фото» за т. г.). Теперь перед нашими глазами серия, смонтированная иными приемами, с иной темой и сюжетом, разбор которых должен еще больше обога
тить наши выводы о путях развития советского фотоискусства. Это — серия М. Альперта и Смолян а «Гигант и строитель» [1)]
На творческом собрании объединения фотоработников советской печати, где серия тт. Альперта и Смоляна была подвергнута подробному разбору, она получила единодушную оценку, как но
вое крупнейшее достижение советской фотографии. Бее выступавшие подчеркивали, что, несмотря на отдельные дефекты, серия политически глубоко и художественно выразительно показывает гигант

ский рост вчера еще неграмотного крестьянина бедняка Виктора Калмыкова, сегодня ставшего в условиях строительства Магнитостроя активным

и сознательным борцом за дело социализма.

Общественное значение серии выпукло сформулировал докладчик т. Л. П. Межеричер:
«Жизнь, которую мы строим, нашла свое выражение в том, что произошло с Калмыковым.
Калмыков, находясь в положении неграмотного, совершенно классово несознательного, ин
стинктивно чувствующего свои интересы, члена общества, включившись в русло общей стройки, становится активным и сознательным строите
лем, участником общего дела. Этот процесс, его идею серия выразила очень хорошо. В этом, мне кажется, ее основная заслуга.
Вторая се очень крупная заслуга заключается в том, что она действительно сумела показать процесс перерождения Калмыкова как обусло
вленный процесс, как функцию от измененияокружающей среды, примем как активную функцию, кото
рая воздействует и а эту среду и получает обратное воздействие».

К этому определению нам нечего добавить. Наша задача сравнительно узка—-раскрыть те ком

позиционные приемы, при помощи которых серия достигает такого впечатления.

Отметим прежде всего различия этой серии от серии «Семья Филипповых», т. к. это поможет нам лучше уяснить, какие шовые приемы художе
ственного мастерства вносит в практику советского искусства серия тт. Альперта и Смоляна. Первое различие — во времени действия.
[1)] Серия эта помещена п журнале «СССР на стройке44 № 1 тек. год.
Серия «Семья Филипповых» захватывает очень небольшой отрезок времени. Между первым и по

следним кадром серии проходит всего 14—16 часов. Это дает впечатление замкнутости во времени, стройности архитектоники материала, впечатление композиционного «эллипсиса».

Серия .«Гигант и строитель» гораздо «длительнее»: действие ее обнимает год-два. Естествен
но, что и приемы ее композиции долгкны быть иными.
В серии «Семья Филипповых» мы только два раза встречаемся с приемом отступления в прошлое
для подчеркивания настоящего. В серии «Гигант и строитель» этот прием применен гораздо шире,
причем авторам серии пришлось даже прибегнуть к «реставрации» некоторых фактов из биографии ударника Калмыкова (отсюда между прочим и ро
дился пресловутый вопрос о праве фотохудожиика на «инсценировку» действительно имевших место в прошлом фактов).
Не касаясь здесь вопроса о том, имел или не имел т. Альперт права делать это, мы укажем
только, что такой прием создал большой сдвиг во времени назад, к «истокам» 1 Магнитогорской стройки [2)].
Благодаря этому серия вышла гораздо более вну- шительной и разница между прошлым и настоя
щим ощущается в ней резче, чем в серии «Семья Филипповых».
Серия начинается с показа скрубберов Магнитогорского завода (кадры на обложке и первой странице «СССР на стройке»). Эти «заставочные» кадры вводят нас в атмосферу стройки Магнитогорского гиганта. Далее следуют четыре кадра, показывающих площадку Магнитостроя летом 1929 года, когда здесь не было еще ничего, кроме необуз
данной реки Яик и жалкой деревушки. Часть этих снимков взята, очевидно, из фотоархива. .
Прием использования фотоархива для показа прошлого —1 не нов. Впервые он был применен (в отношении фотосерии) С. Блохиным в серии «Кра
снознаменная бригада ударниц завода им. Лепсе», снятой к 14-й годовщине Октября. Там в основной текст серии были вмонтированы прошлогодние снимки ударниц данной бригады во время заграничного путешествия на теплоходе «Украина .

СЕРИИ

[2)] Заметим только мимоходом, что в искусстве правда может иногда ка?атьс.я иеправдоположнее самой отчаянной лжи. Многие нападали на серию „Семья Филипповы за то, что том
показан полупустой трамвай, какого, де, в Москве „не может быть44. Трамвай снят самый настоящий па некоторых окроинах ранним утром, дейстгительно, трамваи ходят далеко не так нагруженными, как в центре в разгаре рабочего дня. Однако. многим в силу автоматизма привычных ассоциаций (трам
вай — так непременно пеоеполиенный) эта правда показалась совершенно неправдоподобной.
При разрешении вопроса об „инсценировках нсобходи»о иметь в гиду эту „странность человеческой психики, хорошо знакомую каждому работнику искусства.