Слева направо:
И с ненавистью бросил он дерзкие слова этой интеллигенции, продавшей свое почетное социальное первородство за чечевичную похлебку материальных благ».
Юноша Влас в «Дачниках» таким стихотворением отражает взгляды Горького этого времени на опустившуюся и омещанившуюся интеллигенцию:
Маленькие, нудные людишки,
Ходят по земле моей отчизны, Ходят и уныло ищут места,
Где бы можно было спрятаться от жизни, Все хотят дешевенького счастья, Сытости, удобств и тишины.
Г о р ь к и й бичует «детей солнца» за то, что пока они «благоустроенно» мечтают о прекрасном будущем и его «солнце», рядом с ними провинциальный городок гниет в невежестве и устраивает холерный бунт. Он называет «варварами» инженеров, приехавших в захолустный угол строить железную дорогу и принесших с собой—карты,
пьянство, кутежи, разврат. „Мы - дачники,— говорит о себе героиня «Дачников» Варвара Михайловна,— мы дачники в нашей стране... какие-то приезжие люди. Мы суетимся, ждем в жизни удобных мест.... мы ничего не делаем и отвратительно много говорим».
Ни одна из перечисленных «интеллигентских(вернее, антиинтеллигентских) пьес не поднимается на художественную высоту «Дна». Страстный проповедник западно-европейской культуры и европейской техники, Г о р ь к и й становится безпомощен, как только подходит к художественному выражению ее. Веселый, бешено яркий язык его «Дна» тускнеет и сереет в устах инженера или доктора в «Варварах или «Дачниках». Очень меткое наблюдение у Чуковского («Две души Горького»): «вывести тысячу всяких лохматых
Объедков, со всеми их словами и лицами, для него
привычное дело, но когда, например, умер Блок, Горький, многократно встречавшийся с покой
ным поэтом, только и мог написать о нем то, что говорила ему о Блоке одна проститутка, которую поэт пригласил в номера».
От анархического индивидуализма первого периода творчества, чрез социально-романтическую критику периода, только что нами рассмотренного,
Г о р ь к и й последовательно приходит к идеям коллективизма и организованного труда. «Чело
век - работник всему миру». В драме «Враги
(1907 г.) Горький впервые рисует классовую борьбу рабочих. И заканчивает ее словами: «эти люди победят!»
Если к перечисленным пьесам добавить прошедшие малозаметными «Вассу Железнову» и «Стариков» этим драматургическое творчество Г орького пока исчерпывается.
По композиции своих драм Горький должен быть поставлен рядом с Чеховым. Это—та же литературная драма, построенная меньше всего на действии, на игре, а, главным образом, на слове и настроении от него. «Переходя от рассказов
к драме, Г о р ь к и й, — говорит В. Воровский не создает своей манеры, а пользуется выработанной А. Чеховым формой: те же сцены на
строений, те же звуковые эффекты, разговоры
вместо действия, толпа разрозненных персонажей вместо отдельных героев... Драматическая форма не принадлежит к особенно удачным у Г о р ь- кого. За исключением «На дне»—вещи художе
ственно цельной и сильной—остальные пьесы не производят того впечатления, на какое должен был рассчитывать автор, избирая именно драма
тическую форму. Возможно, что здесь автору вредит чеховская манера композиции: она при
годна только для определенного материала, для изображения застойной жизни. Там же, где выступают лица и группы, способные к активному историческому действию, вряд ли можно вместить их жизнь в специфическую форму бездействия».
Эту же мысль развивал Франц Меринг в статье, посвященной берлинской постановке «На дне», отмечая, что «драматическое искусство не может заключаться в одном лишь изображении состояний, оно нуждается в действии, которое является его существом».
ЭМ. БЕСКИН.
Театр имени Вахтангова.«Барсуки». Алексеева—НастяХмара—ГерасимЖуравлев—Дудин
И с ненавистью бросил он дерзкие слова этой интеллигенции, продавшей свое почетное социальное первородство за чечевичную похлебку материальных благ».
Юноша Влас в «Дачниках» таким стихотворением отражает взгляды Горького этого времени на опустившуюся и омещанившуюся интеллигенцию:
Маленькие, нудные людишки,
Ходят по земле моей отчизны, Ходят и уныло ищут места,
Где бы можно было спрятаться от жизни, Все хотят дешевенького счастья, Сытости, удобств и тишины.
Г о р ь к и й бичует «детей солнца» за то, что пока они «благоустроенно» мечтают о прекрасном будущем и его «солнце», рядом с ними провинциальный городок гниет в невежестве и устраивает холерный бунт. Он называет «варварами» инженеров, приехавших в захолустный угол строить железную дорогу и принесших с собой—карты,
пьянство, кутежи, разврат. „Мы - дачники,— говорит о себе героиня «Дачников» Варвара Михайловна,— мы дачники в нашей стране... какие-то приезжие люди. Мы суетимся, ждем в жизни удобных мест.... мы ничего не делаем и отвратительно много говорим».
Ни одна из перечисленных «интеллигентских(вернее, антиинтеллигентских) пьес не поднимается на художественную высоту «Дна». Страстный проповедник западно-европейской культуры и европейской техники, Г о р ь к и й становится безпомощен, как только подходит к художественному выражению ее. Веселый, бешено яркий язык его «Дна» тускнеет и сереет в устах инженера или доктора в «Варварах или «Дачниках». Очень меткое наблюдение у Чуковского («Две души Горького»): «вывести тысячу всяких лохматых
Объедков, со всеми их словами и лицами, для него
привычное дело, но когда, например, умер Блок, Горький, многократно встречавшийся с покой
ным поэтом, только и мог написать о нем то, что говорила ему о Блоке одна проститутка, которую поэт пригласил в номера».
От анархического индивидуализма первого периода творчества, чрез социально-романтическую критику периода, только что нами рассмотренного,
Г о р ь к и й последовательно приходит к идеям коллективизма и организованного труда. «Чело
век - работник всему миру». В драме «Враги
(1907 г.) Горький впервые рисует классовую борьбу рабочих. И заканчивает ее словами: «эти люди победят!»
Если к перечисленным пьесам добавить прошедшие малозаметными «Вассу Железнову» и «Стариков» этим драматургическое творчество Г орького пока исчерпывается.
По композиции своих драм Горький должен быть поставлен рядом с Чеховым. Это—та же литературная драма, построенная меньше всего на действии, на игре, а, главным образом, на слове и настроении от него. «Переходя от рассказов
к драме, Г о р ь к и й, — говорит В. Воровский не создает своей манеры, а пользуется выработанной А. Чеховым формой: те же сцены на
строений, те же звуковые эффекты, разговоры
вместо действия, толпа разрозненных персонажей вместо отдельных героев... Драматическая форма не принадлежит к особенно удачным у Г о р ь- кого. За исключением «На дне»—вещи художе
ственно цельной и сильной—остальные пьесы не производят того впечатления, на какое должен был рассчитывать автор, избирая именно драма
тическую форму. Возможно, что здесь автору вредит чеховская манера композиции: она при
годна только для определенного материала, для изображения застойной жизни. Там же, где выступают лица и группы, способные к активному историческому действию, вряд ли можно вместить их жизнь в специфическую форму бездействия».
Эту же мысль развивал Франц Меринг в статье, посвященной берлинской постановке «На дне», отмечая, что «драматическое искусство не может заключаться в одном лишь изображении состояний, оно нуждается в действии, которое является его существом».
ЭМ. БЕСКИН.
Театр имени Вахтангова.«Барсуки». Алексеева—НастяХмара—ГерасимЖуравлев—Дудин