СЕРГЕЙ ПРОКОФЬЕВ О СО

ВРЕМЕННОЙ МУЗЫКЕ

Современную музыкальную Францию, в лице ее наиболее характерных и талантливых представителей, нужно рассматривать в трех направлениях, соответствующих трем поколениям компози
торов, из которых старшее — постепенно сходит со сцены, а младшее — впервые пробует свои силы.
Старшее поколение занимает прочную позицию академического, высоко ценимого, но мало кого волнующего искусства. К этой группе отно
сятся композиторы — Морис Ривель, Дюка, Д’Энье, Дюкас и близкие к ним — Шмидт и Руссель. Все — признанные, маститые маэстро, занимающие, по отношению к более молодым, положение почти классиков. Произведения их попрежнему исполняются — часто и с одиноковым успехом, но никаких споров и толков не вызывают. Это — законченная, до последней строки написанная страница в истории французской музыки.
Во главе этого поколения композиторов стоит неувядающий Морис Равель, самый круп
ный,— после смерти Д е б ю с с и,— композитор Франции. Равель не прерывает творческой работы и по-сейчас, однако каждое новое его про
изведение ничего не прибавляет к уже сказанному им ранее. Последняя, по времени написания, его вещь—опера „Lenfant et le Sortileg („Дитя и чары ),— отличается исключительной виртуозно
стью оркестровки, гармонической утонченностью, изяществом,— и, все же, не вносит свежих черт в его композиторский облик.
Второе поколение композиторов, появившихся на горизонте 10 —15 лет назад, начало свою твор
ческую деятельность под знаком новаторства, под знаком пылкого протеста против утверждаемого предшествующим поколением музыкального эстетизма. В этой борьбе со старой эстетической шко
лой возникла и оформилась так называемая „Группа шести .
БЕСЕДА С КОМПОЗИТОРОМ
По мере того, как группа в целом завоевывала признание и известность,— определялась и творческая индивидуальность каждого ее участника.
Серьезного внимания из „шести заслуживают только четверо:
Мийо, (а не М и л л о, как неправильно указывалось во время его поездки по СССР), Пулэнк, Орик и Оннегер. Я умышленно перечисляю их в качественно-восходящем порядке.
Мийо — композитор большого ума и изобретательности. Его путь — от изобретательности
к музыке, а не от музыки к изобретательности. Первое время его изобретения,— иногда действительно гениальные,— производили ошеломитель
ное впечатление. Именно в них — причина его известности. Впоследствии эти изобретения стали широко применяться и другими композиторами, к ним привыкли и тогда оказалось, что у М и й л о, за вычетом чисто-технических достижений, нет ничего, что могло бы к нему и дальше привлекать внимание и симпатию слушателей. Этим глав
ным образом, объясняются его участившиеся за последнее время гастрольные поездки за пределы Франции, в том числе и поездка в СССР.
Пулэнк, — композитор безусловно талантливый, возбуждавший, быть может, наибольшие
надежды в начале своей карьеры,— после деятилетнего творчества, к 30 годам, остался все тем же многообещающим юношей, которому мно
гое прощали и прощают до сих пор во имя этих, едва ли заслуживающих доверия, „обещаний . Доминирующие черты его творчества — отсут
ствие больших масштабов, некоторый диллетантизм, эклектизм, свойственный в большей или меньшей степени и остальным членам „шестерки . Основная масса его произведений - несколько небольших балетов, успех которых объясняется, главным образом, достоинствами Дягилевской постановки; мелкие фортепианные вещи, трио и романсы. Положение Пулэнка в настоящий момент — критическое: приближается срок, когда он должен будет либо „уплатить по векселям , либо... отойти, вообще, от музыки.
Орик и Оннегер— композиторы, представляющие полную противоположность друг другу и в смысле внутреннего характера, целе
устремления своего творчества, и в смысле формы. Орик — типично французский композитор, мелодические элементы его творчества—народная, портовая песенка и танец. В нем отсутствует темати
ческая и формальная углубленность, но есть блеск, живость, непосредственность. Оннегер — швейцарец по происхождению — композитор монументального стиля, тяготеющий к германской музыкальной культуре; крупнейшие его произведе
ния— оратория „Царь Давид , поражающая своей мощностью и громадным техническим мастерством; опера „Юдифь , недавно законченная, постановку которой мне удалось проездом посмотреть в Ке
льне; известный уже в СССР — „паровоз „Пацифик 232 . Все три вещи рисуют Оннегера, как композитора широкого размаха, прекрасного музы
кального мастерства, обладающего единственным недостатком, в виде общей всей группе эклектичности, частичной невыдержанности стиля.
Третье, самое молодое поколение компози
торов представлено группой „Аркэй , которая