Театральная секция Московского Центрального Дома Работников Искусств устраивала октябрьский вечер. С докладом «Театр за 10 лет» высту
пил т. Прыгунов. Зал ЦД, вмещающий около 500 человек, был переполнен.
На вечер прибыл ряд иностранных делегаций. В Президиум собрания вошли т. т. А. Г о р и н (председатель теасекции), А. В. Нежданов а— народная артистка, Саклатвала—английский коммунист член парламента, Мартин Линге—
норвежский драм. артист, Юрнем — артистка из Индии, М и х а л ь ч и—член ЦК Всерабис, Г о- л о в а н о в дирижер Большого театра, Г л у м о в— артист МХАТ а 2-го и др. Появление в Президиу
ме т. т. С а к л а т в а л ы и А. В. Неждановой было встречено шумными аплодисментами.
В. И. Никулин, вернувшийся на днях в Москву из поездки по Европе и Америке, нарисовал картину тяжелого материального положения
и серых художественных будней, царящих на сценах буржуазных театров. По окончании докладов приветствовал собравшихся работников театра т. Саклатвала, поделившийся своими впе
чатлениями от московской демонстрации, подтвердивший примером Англии сообщение В. Никулина о состоянии заграничного театра, обслу
живающего, главным образом, буржуазную публику. Все остальные выступавшие—т. Э г г е р с пред
ставитель немецкого «народного театра»,т. Фалькиз Чехословакии, тов. Маттар Адам — из Африканского Марокко—все выражали свое вос
хищение перед величием Октябрьской революции, развязавшей силы трудящихся для творческой ра
боты и строительства социализма. В концертной программе вечера приняли участие народные ар
тистки Е. В. Гельцер и А. В. Нежданова, Г. Пирогов, Садомов, Глумов, Сережников, Михальчи, Борисовский и другие.
Знаменательные юбилейные дни отраженные целым рядом торжественных постановок в круп
нейших московских драматических театрах не нашли столь яркого отклика в московской опере.
Правда, пульс ее бьется вообще гораздо слабее И в настоящее время монополистом в этой области являются академические театры. Они показали всего лишь, если можно так выразиться, полтора спектакля—один в Большом, другой—одноактную оперу в Экспериментальном. И тот и дру
гой были показаны прессе далеко в неготовом виде. Музыкально спектакль, в Большом театре был обставлен довольно богато. Исполнялся эффект
но инструментованный для хора и оркестра Головановым „Интернационал , затем - благозвуч
ный, но не характерный „Гимн труда Ипполитова-Иванова и „Героическое действо
с музыкой молодого дирижера В. Небольсина.
Общая компановка этого „Действа —смутная, хоть и с большими претензиями должна была изображать освобождение человечества от цепей ка
питализма и вхождение его в сферу радостного труда. Неразработанное совершенно в драматической динамике „Действо старалось лишь пора
зить большой массой участвующих и грандиоз
ными размерами. Единственным элементом этого „Действа , где чувствовалась напряженная твор
ческая воля, был оркестровый аккомпанимент, выделявшийся хорошим выпуклым ритмическим рисунком и умелым ведением мелодии, не впадающей ни в банальность, ни в чрезмерную изы
сканность. Программа обрамлялась еще горячо исполненной под дирижерством Сука увертюрой „Риенци Вагнера и несколькими революционными песнями в исполнении солистов оперы под управлением У. Авранека.
пил т. Прыгунов. Зал ЦД, вмещающий около 500 человек, был переполнен.
На вечер прибыл ряд иностранных делегаций. В Президиум собрания вошли т. т. А. Г о р и н (председатель теасекции), А. В. Нежданов а— народная артистка, Саклатвала—английский коммунист член парламента, Мартин Линге—
норвежский драм. артист, Юрнем — артистка из Индии, М и х а л ь ч и—член ЦК Всерабис, Г о- л о в а н о в дирижер Большого театра, Г л у м о в— артист МХАТ а 2-го и др. Появление в Президиу
ме т. т. С а к л а т в а л ы и А. В. Неждановой было встречено шумными аплодисментами.
В. И. Никулин, вернувшийся на днях в Москву из поездки по Европе и Америке, нарисовал картину тяжелого материального положения
и серых художественных будней, царящих на сценах буржуазных театров. По окончании докладов приветствовал собравшихся работников театра т. Саклатвала, поделившийся своими впе
чатлениями от московской демонстрации, подтвердивший примером Англии сообщение В. Никулина о состоянии заграничного театра, обслу
живающего, главным образом, буржуазную публику. Все остальные выступавшие—т. Э г г е р с пред
ставитель немецкого «народного театра»,т. Фалькиз Чехословакии, тов. Маттар Адам — из Африканского Марокко—все выражали свое вос
хищение перед величием Октябрьской революции, развязавшей силы трудящихся для творческой ра
боты и строительства социализма. В концертной программе вечера приняли участие народные ар
тистки Е. В. Гельцер и А. В. Нежданова, Г. Пирогов, Садомов, Глумов, Сережников, Михальчи, Борисовский и другие.
MOCK. ОПЕРНЫЕ ТЕАТРЫ—ОКТЯБРЬСКИЕ ПОСТАНОВКИ.
Знаменательные юбилейные дни отраженные целым рядом торжественных постановок в круп
нейших московских драматических театрах не нашли столь яркого отклика в московской опере.
Правда, пульс ее бьется вообще гораздо слабее И в настоящее время монополистом в этой области являются академические театры. Они показали всего лишь, если можно так выразиться, полтора спектакля—один в Большом, другой—одноактную оперу в Экспериментальном. И тот и дру
гой были показаны прессе далеко в неготовом виде. Музыкально спектакль, в Большом театре был обставлен довольно богато. Исполнялся эффект
но инструментованный для хора и оркестра Головановым „Интернационал , затем - благозвуч
ный, но не характерный „Гимн труда Ипполитова-Иванова и „Героическое действо
с музыкой молодого дирижера В. Небольсина.
Общая компановка этого „Действа —смутная, хоть и с большими претензиями должна была изображать освобождение человечества от цепей ка
питализма и вхождение его в сферу радостного труда. Неразработанное совершенно в драматической динамике „Действо старалось лишь пора
зить большой массой участвующих и грандиоз
ными размерами. Единственным элементом этого „Действа , где чувствовалась напряженная твор
ческая воля, был оркестровый аккомпанимент, выделявшийся хорошим выпуклым ритмическим рисунком и умелым ведением мелодии, не впадающей ни в банальность, ни в чрезмерную изы
сканность. Программа обрамлялась еще горячо исполненной под дирижерством Сука увертюрой „Риенци Вагнера и несколькими революционными песнями в исполнении солистов оперы под управлением У. Авранека.