Революционный путь
СОВЕТСКОГО ФОТОРЕПОРТАЖА
Мы до сих пор не имеем ни книг, ни скольконибудь обстоятельных статей по истории фотографии и еще меньше материалов, характеризую
щих развитие фоторепортажа. Это понятно, т. к. мемуары, воспоминания пишутся уже о зрелых,
сложившихся явлениях. Фотография же — самое молодое искусство, а фоторепортаж еще более юный подвид этого искусства.
Русский фоторепортаж до революции проделал относительно очень небольшой путь, и из крупных фоторепортеров того времени едва ли можно на
звать десяток имен. Появление фоторепортажа связано, во-первых, с известной активизацией общественных интересов, с одной стороны, и в этом смысле фоторепортаж в Замоскворечье времен Островского был бы невозможен, а с другой стороны, рождение фоторепортажа связано с по
явлением такой фотооптики, которая освобождала фотографа от необходимости останавливать движе
ние снимаемого объекта. В громадном большинстве случаев фоторепортер не мог активно вмешаться в происходящий процесс и должен был его фиксировать так, как он слагался.
В этом разрезе классовое лицо фоторепортажа складывалось, главным образом, в отборе фактов, но отнюдь не в оценке их, которая обычно строит
ся по линии организации материала и композиции кадра. Снимки дореволюционных репортеров от
личаются крайней формальной косностью и эта косность остается вплоть до 1 923—1924 гг., когда Старых фоторепортеров начинает вытеснять молодой советский фотоработник. Для старого репортажа характерна съемка в лоб по горизонтальной линии. При этом методе съемки, стотысячная демонстрация выглядит так же, как полуторатысяч
ная. Верхняя точка занимается лишь случайно (в порядке сбережения аппаратуры или своих собственных голов) полностью отсутствует деталь—крупный план. Однако, фоторепортеры дореволюционной России дали все-таки целый ряд очень внуши
тельных фотодокументов. Обычно, когда говорят о фоторепортаже в России, то указывают на русскояпонскую войну и события 1905-1906 гг, которые очень сильно способствовали развитию документальной фотографии. Но можно найти и значи
тельно более ранние документы фоторепортажа. Недавно Союзфото приобрело ценнейшую серию негативов, характеризующих Ходьпнскую катастрофу. Несколько негативов дают традиционную картину официальной стороны торжеств, а большин
ство снимков посвящено протоколизации кровавой кухни, устроенной Николаем II массам в день сво
ей коронации. При всем несовершенстве съемки, мы по этим снимкам можем проверить и понять, самый ход событий и представить себе действительный размер катастрофы.
Сильнейшую роль в развитии фоторепортажа сыграла мировая война. Все иллюстрированные
журналы того времени переполнены фотоснимками, и если взять такой распространенный иллюстри
рованный журнал, как «Нива», то надо признать, что редакция чрезвычайно умело «ровела как подготовку к войне, так и самую проработку отдель
ных ее этапов, причем на помощь фоторепортажу была привлечена живопись.
В комплекте «Нивы» мы уже с начала лета 1914 г. можем видеть подготовку к воине.
Очень подробно показан приезд Пуанкаре, очень умело и усиленно подчеркнута мощь французского флота и различные другие «доблести» союзницы царской России. В других снимках мы видим цар
скую семью на открытии дома в Кронштадте и целый ряд таких подобных тем, подготовлявших события.
С началом войны журнал начинает печатать массу патриотических снимков с западных фрон
тов (видимо, снимки доставлялись европейскими фотоагентствами) и очень много снимков так на
зываемых специальных военных корреспондентов. Снимки, к сожалению, анонимны. В них мы нахо
дим чрезвычайно разнообразный показ и фронта и ближнего к нему тыла. Целая серия захваченных орудий, знамен, традиционные добродушные руские солдатики, угощающие пленных немцев или австрийцев, развалины городов, которые почемуто страдают только от немецких снарядов. Очень усердно обрабатывается религиозный читатель, которому подносятся разгромленные церковушки, развалины Реймского собора и т. д.
Значительный рост фоторепортажа того времени в смысле обработки темы виден в снимках, характеризующих ближний тыл; госпитали, походные бани, кухни — все это подается с соответствующей теплотой и уютом.
Это в свою очередь должно успокоить обывателя и уверить его в том, что армия обеспечена всем необходимым для «победоносного исхода».
Заграничная фотоиллюстрация особенно ловко и энергично подает самую тематику боя: как земного, так воздушного и морского. Более смело показываются технические боевые средства, в то время, как русский репортаж реже выходит на ли
нию огня. Здесь русских фоторепортеров спасает художник.
Здесь особенно подвизается баталист И. Владимиров, который разрабатывает тему «немцы, это—- вандалы». В каждом номере, в быстро намалеван
ных картиночках, даются неприхотливые сюжетцы, в которых показываются немецкие офицеры, стреляющие в иконы, разрушающие музеи, грабящие усадьбы и т. д.
Затем показывается «победоносное русское воинство» — лихие казаки с шашками наголо, не менее лихие гвардейцы в штыковом бою, бабы, го
лыми руками захватывающие немецкий аэроплан, и т. д.