большинство ихъ написано авторами для себя, для своихъ концертовъ. Исключенія очень рѣдки.
Вглядываясь глубже и внимательнѣе въ сочиненія этихъ двухъ композиторовъ-концертантовъ, мы видимъ, что талантъ Джуліани былъ серьезнѣе по широкой разносторонности, по разнообразію стиля, достигавшаго наивысшей художественной формы въ его знаменитыхъ фугахъ и фугато, по богатству и оригинальности. Мы видимъ также, что Л. Леніани послѣ Мауро Джуліани не внесъ ничего новаго, оригинальнаго, ничего такого,чего мы не получили бы ранѣе отъ его геніальнаго предшественника.
Есть и еще нѣкоторыя данныя, съ которыми нельзя не считаться, нельзя обойти молчаніемъ: Л. Леніани былъ на десять лѣтъ моложе своего соперника. Слава о концертахъ и сочиненіяхъ М. Джуліани облетѣла уже всю Европу, а талантъ достигъ апогея
своего развитія, когда извѣстность Л. Леніани еще только начинала загораться. Едва ли вліяніе такого генія могло не коснуться своимъ крыломъ юнаго Луиджи Леніани; правда, у насъ нѣтъ на это не
опровержимыхъ историческихъ данныхъ, но иначе трудно было бы объяснить себѣ такое поразительное сходство въ направленіи и
творчествѣ этихъ двухъ корифеевъ. Если же допустить, что одинъ изъ нихъ является подражателемъ и послѣдователемъ другого, то таковымъ долженъ быть во всякомъ случаѣ Луиджи Леніани, явившійся въ Вѣну какъ бы на смѣну Джуліани.
Короче говоря, изучившему сочиненія Джуліани нечему учиться у Леніани: онъ можетъ лишь обогатить свой репертуаръ, но и только. Нельзя того же сказать объ ученикѣ Леніани.
Изъ этого ясно, что изъ всѣхъ виртуозовъ - концертантовъ Леніани по своему таланту ближе всѣхъ подходитъ къ Джуліани и на высотѣ концертной эстрады ему принадлежитъ высокая честь занять возлѣ генія второе мѣсто; въ этомъ отношеніи отзывы о его игрѣ являются существеннымъ подтвержденіемъ нашего мнѣнія.
„Не вѣришь глазамъ и ушамъ своимъ,—пишетъ тотъ же критикъ,—чтобы одинъ человѣкъ могъ извлекать изъ этого инструмента столь полногласныя пьесы. Сыгранная имъ увертюра звучала такъ, какъ будто ее исполнялъ цѣлый оркестръ гитаръ. Мелодія постоян
но ясно и отчетливо выдавалась вмѣстѣ съ сопровождавшими ее фигурами. Въ исполнявшихся имъ варіаціяхъ онъ достигалъ высшихъ предѣловъ возможнаго, non plus ultra гитарной техники.
„Съ необычайною увѣренностью и чистотою исполнялъ онъ на гитарѣ быстрые пассажи двойными нотами, октавами, трелями и т. п.“.
Л. Леніани сочинены и изданы многочисленныя пьесы для гитары-solo, съ сопровожденіемъ оркестра, струннаго квартета, фортепіано; дуэты для гитары съ флейтою, скрипкою и другими инстру
Вглядываясь глубже и внимательнѣе въ сочиненія этихъ двухъ композиторовъ-концертантовъ, мы видимъ, что талантъ Джуліани былъ серьезнѣе по широкой разносторонности, по разнообразію стиля, достигавшаго наивысшей художественной формы въ его знаменитыхъ фугахъ и фугато, по богатству и оригинальности. Мы видимъ также, что Л. Леніани послѣ Мауро Джуліани не внесъ ничего новаго, оригинальнаго, ничего такого,чего мы не получили бы ранѣе отъ его геніальнаго предшественника.
Есть и еще нѣкоторыя данныя, съ которыми нельзя не считаться, нельзя обойти молчаніемъ: Л. Леніани былъ на десять лѣтъ моложе своего соперника. Слава о концертахъ и сочиненіяхъ М. Джуліани облетѣла уже всю Европу, а талантъ достигъ апогея
своего развитія, когда извѣстность Л. Леніани еще только начинала загораться. Едва ли вліяніе такого генія могло не коснуться своимъ крыломъ юнаго Луиджи Леніани; правда, у насъ нѣтъ на это не
опровержимыхъ историческихъ данныхъ, но иначе трудно было бы объяснить себѣ такое поразительное сходство въ направленіи и
творчествѣ этихъ двухъ корифеевъ. Если же допустить, что одинъ изъ нихъ является подражателемъ и послѣдователемъ другого, то таковымъ долженъ быть во всякомъ случаѣ Луиджи Леніани, явившійся въ Вѣну какъ бы на смѣну Джуліани.
Короче говоря, изучившему сочиненія Джуліани нечему учиться у Леніани: онъ можетъ лишь обогатить свой репертуаръ, но и только. Нельзя того же сказать объ ученикѣ Леніани.
Изъ этого ясно, что изъ всѣхъ виртуозовъ - концертантовъ Леніани по своему таланту ближе всѣхъ подходитъ къ Джуліани и на высотѣ концертной эстрады ему принадлежитъ высокая честь занять возлѣ генія второе мѣсто; въ этомъ отношеніи отзывы о его игрѣ являются существеннымъ подтвержденіемъ нашего мнѣнія.
„Не вѣришь глазамъ и ушамъ своимъ,—пишетъ тотъ же критикъ,—чтобы одинъ человѣкъ могъ извлекать изъ этого инструмента столь полногласныя пьесы. Сыгранная имъ увертюра звучала такъ, какъ будто ее исполнялъ цѣлый оркестръ гитаръ. Мелодія постоян
но ясно и отчетливо выдавалась вмѣстѣ съ сопровождавшими ее фигурами. Въ исполнявшихся имъ варіаціяхъ онъ достигалъ высшихъ предѣловъ возможнаго, non plus ultra гитарной техники.
„Съ необычайною увѣренностью и чистотою исполнялъ онъ на гитарѣ быстрые пассажи двойными нотами, октавами, трелями и т. п.“.
Л. Леніани сочинены и изданы многочисленныя пьесы для гитары-solo, съ сопровожденіемъ оркестра, струннаго квартета, фортепіано; дуэты для гитары съ флейтою, скрипкою и другими инстру