учениковъ И. Ѳ. Деккеръ-Шенка это артистъ наиболѣе законченный и едва ли не самый типичный представитель его школы.
Преобладающимъ элементомъ послѣдней слѣдуетъ считать стремленіе къ виртуозности, къ блеску, основой которой является увлеченіе техникой инструмента. Въ этомъ отношеніи школа его однако не дала намъ ничего новаго и не только не пошла далѣе, но и не достигла той вершины, на которую возвели ее корифеи концертной музыки—Джуліани, Леніани, Соръ и др.
Игра В. П. нѣсколько суховата, но отличается силой тона, увѣренностью и смѣлостью исполненія. Менѣе всего онъ лирикъ и мыслитель. Пѣ
вучестью, глубиною тона, изяществомъ и художественностью исполненія онъ уступаетъ многимъ заграничнымъ и русскимъ гитаристамъ, какъ, напр., Доминичи, итальянскому гитаристу, и В. В. Сланскому, одному изъ самыхъ талантливыхъ учениковъ покойнаго Ю. М. Штокмана.
Зато какъ концертантъ (почти единственный въ Россіи) В. П. составилъ себѣ вполнѣ заслуженную извѣстность.
Какъ ни разнорѣчивы отзывы и впечатлѣнія отъ его концертовъ, нельзя однако не поставить ихъ В. П. въ особенную заслугу передъ современной шестиструнной гитарой.
Правда, его концерты далеки отъ того идеала, который рисуютъ намъ сочиненія корифеевъ концертной музыки и дошедшія до насъ свѣдѣнія объ успѣхахъ и славѣ М. Джуліани, Леніани и М. Д. Соколовскаго; но въ данное время, когда нашъ инструментъ почти забытъ, а хорошее исполненіе на немъ— рѣдкость, когда гитара беззастѣнчиво профанируется невѣжественными любителями и учителями, концерты В. П., какъ и всякаго хорошаго исполнителя, хотя бы и не обладающаго крупнымъ дарованіемъ, безспорно желательны и полезны.
Смѣлая вѣра въ гитару, какъ въ серьезный, прекрасный инструментъ, и выходъ съ нею на эстраду передъ большой публикой—едва ли не подвигъ въ наше время, и, прибавимъ къ этому, подвигъ, который по силамъ весьма немногимъ гитаристамъ.
Этими концертами и исчерпываются, въ сущности говоря, дѣятельность и значеніе В. П. въ современной гитарной музыкѣ.
„Вѣнки, которые сплетаетъ публика,—говоритъ Шуманъ,—она сама расплетаетъ, чтобы въ иномъ видѣ поднести другому, который сумѣетъ ее лучше
забавить. Публику никогда нельзя насытить, между тѣмъ какъ старательно сработанное, красиво удавшееся произведеніе искусства сохраняется десятилѣтіями“.
Ни какъ композиторъ, ни какъ компонистъ В. П. не далъ почти ничего мало-мальски цѣннаго. Въ аранжировкахъ и сочиненіяхъ имя его стоитъ неизмѣримо ниже Ю. М. Штокмана, Ю. И. Дьякова и А. П. Соловьева. Имѣю
щіяся въ печати и извѣстныя намъ по рукописнымъ спискамъ аранжировки и сочиненія его не отличаются ни строгимъ выборомъ, ни крупными художественными достоинствами. Въ большинствѣ онѣ написаны въ жанрѣ легкой общедоступности и носятъ слѣды спекуляціи издателей.
Въ печати намъ извѣстны нѣсколько его сборниковъ цыганскихъ и русскихъ романсовъ для пѣнія съ аккомпанементомъ гитары, вальсъ Райналя „Клико“, „Марсельеза“, „Кекъ-Вокъ“ и появившійся недавно въ продажѣ сборникъ „Родные напѣвы“ (50 русскихъ и малороссійскихъ пѣсенъ для шестиструнной гитары).
Сочиненія эти плохо вяжутся съ извѣстностью В. П. какъ гитаристаконцертанта и не даютъ вѣрнаго представленія о его музыкальности. Въ .этомъ отношеніи мы находимъ яркую характеристику въ его школѣ, составленной для семиструнной гитары русскаго и испанскаго строя.
Преобладающимъ элементомъ послѣдней слѣдуетъ считать стремленіе къ виртуозности, къ блеску, основой которой является увлеченіе техникой инструмента. Въ этомъ отношеніи школа его однако не дала намъ ничего новаго и не только не пошла далѣе, но и не достигла той вершины, на которую возвели ее корифеи концертной музыки—Джуліани, Леніани, Соръ и др.
Игра В. П. нѣсколько суховата, но отличается силой тона, увѣренностью и смѣлостью исполненія. Менѣе всего онъ лирикъ и мыслитель. Пѣ
вучестью, глубиною тона, изяществомъ и художественностью исполненія онъ уступаетъ многимъ заграничнымъ и русскимъ гитаристамъ, какъ, напр., Доминичи, итальянскому гитаристу, и В. В. Сланскому, одному изъ самыхъ талантливыхъ учениковъ покойнаго Ю. М. Штокмана.
Зато какъ концертантъ (почти единственный въ Россіи) В. П. составилъ себѣ вполнѣ заслуженную извѣстность.
Какъ ни разнорѣчивы отзывы и впечатлѣнія отъ его концертовъ, нельзя однако не поставить ихъ В. П. въ особенную заслугу передъ современной шестиструнной гитарой.
Правда, его концерты далеки отъ того идеала, который рисуютъ намъ сочиненія корифеевъ концертной музыки и дошедшія до насъ свѣдѣнія объ успѣхахъ и славѣ М. Джуліани, Леніани и М. Д. Соколовскаго; но въ данное время, когда нашъ инструментъ почти забытъ, а хорошее исполненіе на немъ— рѣдкость, когда гитара беззастѣнчиво профанируется невѣжественными любителями и учителями, концерты В. П., какъ и всякаго хорошаго исполнителя, хотя бы и не обладающаго крупнымъ дарованіемъ, безспорно желательны и полезны.
Смѣлая вѣра въ гитару, какъ въ серьезный, прекрасный инструментъ, и выходъ съ нею на эстраду передъ большой публикой—едва ли не подвигъ въ наше время, и, прибавимъ къ этому, подвигъ, который по силамъ весьма немногимъ гитаристамъ.
Этими концертами и исчерпываются, въ сущности говоря, дѣятельность и значеніе В. П. въ современной гитарной музыкѣ.
„Вѣнки, которые сплетаетъ публика,—говоритъ Шуманъ,—она сама расплетаетъ, чтобы въ иномъ видѣ поднести другому, который сумѣетъ ее лучше
забавить. Публику никогда нельзя насытить, между тѣмъ какъ старательно сработанное, красиво удавшееся произведеніе искусства сохраняется десятилѣтіями“.
Ни какъ композиторъ, ни какъ компонистъ В. П. не далъ почти ничего мало-мальски цѣннаго. Въ аранжировкахъ и сочиненіяхъ имя его стоитъ неизмѣримо ниже Ю. М. Штокмана, Ю. И. Дьякова и А. П. Соловьева. Имѣю
щіяся въ печати и извѣстныя намъ по рукописнымъ спискамъ аранжировки и сочиненія его не отличаются ни строгимъ выборомъ, ни крупными художественными достоинствами. Въ большинствѣ онѣ написаны въ жанрѣ легкой общедоступности и носятъ слѣды спекуляціи издателей.
Въ печати намъ извѣстны нѣсколько его сборниковъ цыганскихъ и русскихъ романсовъ для пѣнія съ аккомпанементомъ гитары, вальсъ Райналя „Клико“, „Марсельеза“, „Кекъ-Вокъ“ и появившійся недавно въ продажѣ сборникъ „Родные напѣвы“ (50 русскихъ и малороссійскихъ пѣсенъ для шестиструнной гитары).
Сочиненія эти плохо вяжутся съ извѣстностью В. П. какъ гитаристаконцертанта и не даютъ вѣрнаго представленія о его музыкальности. Въ .этомъ отношеніи мы находимъ яркую характеристику въ его школѣ, составленной для семиструнной гитары русскаго и испанскаго строя.