Истинный художникъ-музыкантъ всегда отдастъ гитарѣ предпочтеніе въ „качествѣ и въ разнообразіи ея звуковъ, то свѣтлыхъ и серебристыхъ, то гу
стыхъ и стройныхъ, то нѣжныхъ, мягкихъ и бархатистыхъ, въ красотѣ ея legato и, въ особенности, portamento, въ прелести ея фляжолетовъ, въ блескѣ и быстротѣ ея хроматическихъ гаммъ, ея переливовъ и перекатовъ, особенно въ разсыпныхъ аккордахъ. Что же касается до богатства, оригинальности и разнообразія ея арпеджій, то гитара не имѣетъ соперницъ“ 1).
Такъ понималъ богатства и преимущества гитары Н. П. Макаровъ, посвятившій почти всю свою жизнь борьбѣ за нашъ инструментъ, гитаристъконцертантъ и композиторъ.
Возводить же звучность гитары въ какую-то idée fixe или въ главный принципъ исполненія можетъ только гитаристъ не-художникъ или музыкантъ, не вполнѣ вѣрно понимающій свой инструментъ, музыкантъ односторонній, увлекающійся главнымъ образомъ внѣшними успѣхами и эффектами.
Въ этомъ взглядѣ отразилось пагубное вліяніе школы И. Ѳ. Деккеръ- Шенка, у котораго, по свидѣтельству г. Бѣляева, пальцы „съ такимъ остервенѣніемъ рвали струны, что онѣ визжали, каждую минуту собираясь лопнутъ“.
Въ противовѣсъ мнѣнію г. Лебедева приведемъ выдержку изъ превосходной статьи В. В. Сланскаго „О звукѣ гитары“ 2).
Относительно силы гитарнаго звука можно сказать съ увѣренностью, что никакими ухищреніями мы не добьемся такого усиленія звука въ нашемъ инструментѣ, чтобы онъ смогъ перекричать когда-нибудь рояль и участвовать въ современномъ оркестрѣ одновременно съ тромбонами, валторнами и литаврами. Да въ этомъ и нѣтъ никакой надобности: хорошая гитара самой обыкновенной формы, но тщательно сдѣ
ланная свѣдущимъ мастеромъ, обладаетъ вполнѣ силой звука для самостоятельной передачи музыкальныхъ произведеній даже въ малыхъ концертныхъ залахъ.
Если же кто ищетъ въ инструментѣ не музыки, а силы звука, то для него найдется большой выборъ и помимо гитары, а потому излишне въ угоду подобнымъ требованіямъ добиваться отъ гитары того, что ей совершенно несвойственно.
Такъ говоритъ устами В. В. Сланскаго школа Ю. М. Штокмана, художественность исполненія котораго, глубокое пониманіе инструмента и музыки остались намъ въ его превосходныхъ композиціяхъ, статьяхъ и письмахъ о гитарѣ.
Относительная же звучность гитары, ея полная пригодность въ малыхъ концертныхъ залахъ были извѣстны всѣмъ приблизительно лѣтъ за сто до концертовъ г. Лебедева и были блестяще доказаны въ свое время Джуліани,
Леніани, а позднѣе М. Д. Соколовскимъ, стяжавшимъ своими концертами такой успѣхъ, какого современнымъ гитаристамъ и во снѣ не снилось. То было время и оно кануло безвозвратно.
В. П. Лебедевъ родился въ 1867 году въ Саратовской губерніи. Первоначальное образованіе получилъ въ саратовскихъ музыкальныхъ классахъ русскаго музыкальн. о-ва и еще въ то время началъ заниматься гитарою.
Съ 1886 года В. П. поступилъ въ ученики къ И. Ѳ. Деккеръ - Шенку и уже окончательно и всецѣло отдался гитарѣ.
Первый разъ онъ выступилъ публично въ концертѣ с.-петербургскаго кружка мандолинистовъ и гитаристовъ. За этимъ слѣдуетъ рядъ концертовъ, устраиваемыхъ имъ самостоятельно и преимущественно въ Петербургѣ.
1) Изъ брошюры Н. П. Макарова „Нѣсколько правилъ высшей гитарной игры1“. „Гитаристъ 1905 г., № 1, январь.
2) „О звукѣ гитары , В. В. Сланскаго. „Гитаристъ 1905 г., №№ 4—5.
стыхъ и стройныхъ, то нѣжныхъ, мягкихъ и бархатистыхъ, въ красотѣ ея legato и, въ особенности, portamento, въ прелести ея фляжолетовъ, въ блескѣ и быстротѣ ея хроматическихъ гаммъ, ея переливовъ и перекатовъ, особенно въ разсыпныхъ аккордахъ. Что же касается до богатства, оригинальности и разнообразія ея арпеджій, то гитара не имѣетъ соперницъ“ 1).
Такъ понималъ богатства и преимущества гитары Н. П. Макаровъ, посвятившій почти всю свою жизнь борьбѣ за нашъ инструментъ, гитаристъконцертантъ и композиторъ.
Возводить же звучность гитары въ какую-то idée fixe или въ главный принципъ исполненія можетъ только гитаристъ не-художникъ или музыкантъ, не вполнѣ вѣрно понимающій свой инструментъ, музыкантъ односторонній, увлекающійся главнымъ образомъ внѣшними успѣхами и эффектами.
Въ этомъ взглядѣ отразилось пагубное вліяніе школы И. Ѳ. Деккеръ- Шенка, у котораго, по свидѣтельству г. Бѣляева, пальцы „съ такимъ остервенѣніемъ рвали струны, что онѣ визжали, каждую минуту собираясь лопнутъ“.
Въ противовѣсъ мнѣнію г. Лебедева приведемъ выдержку изъ превосходной статьи В. В. Сланскаго „О звукѣ гитары“ 2).
Относительно силы гитарнаго звука можно сказать съ увѣренностью, что никакими ухищреніями мы не добьемся такого усиленія звука въ нашемъ инструментѣ, чтобы онъ смогъ перекричать когда-нибудь рояль и участвовать въ современномъ оркестрѣ одновременно съ тромбонами, валторнами и литаврами. Да въ этомъ и нѣтъ никакой надобности: хорошая гитара самой обыкновенной формы, но тщательно сдѣ
ланная свѣдущимъ мастеромъ, обладаетъ вполнѣ силой звука для самостоятельной передачи музыкальныхъ произведеній даже въ малыхъ концертныхъ залахъ.
Если же кто ищетъ въ инструментѣ не музыки, а силы звука, то для него найдется большой выборъ и помимо гитары, а потому излишне въ угоду подобнымъ требованіямъ добиваться отъ гитары того, что ей совершенно несвойственно.
Такъ говоритъ устами В. В. Сланскаго школа Ю. М. Штокмана, художественность исполненія котораго, глубокое пониманіе инструмента и музыки остались намъ въ его превосходныхъ композиціяхъ, статьяхъ и письмахъ о гитарѣ.
Относительная же звучность гитары, ея полная пригодность въ малыхъ концертныхъ залахъ были извѣстны всѣмъ приблизительно лѣтъ за сто до концертовъ г. Лебедева и были блестяще доказаны въ свое время Джуліани,
Леніани, а позднѣе М. Д. Соколовскимъ, стяжавшимъ своими концертами такой успѣхъ, какого современнымъ гитаристамъ и во снѣ не снилось. То было время и оно кануло безвозвратно.
В. П. Лебедевъ родился въ 1867 году въ Саратовской губерніи. Первоначальное образованіе получилъ въ саратовскихъ музыкальныхъ классахъ русскаго музыкальн. о-ва и еще въ то время началъ заниматься гитарою.
Съ 1886 года В. П. поступилъ въ ученики къ И. Ѳ. Деккеръ - Шенку и уже окончательно и всецѣло отдался гитарѣ.
Первый разъ онъ выступилъ публично въ концертѣ с.-петербургскаго кружка мандолинистовъ и гитаристовъ. За этимъ слѣдуетъ рядъ концертовъ, устраиваемыхъ имъ самостоятельно и преимущественно въ Петербургѣ.
1) Изъ брошюры Н. П. Макарова „Нѣсколько правилъ высшей гитарной игры1“. „Гитаристъ 1905 г., № 1, январь.
2) „О звукѣ гитары , В. В. Сланскаго. „Гитаристъ 1905 г., №№ 4—5.