Малый Teaтp в его подлинных традициях.

Театр сам по себе творит свой труд, а кругом него теснее и теснее
сплачивается все нарастающая масса людей, которая, повинуясь какому-то, часто — бессознательному, влечению,
сплошь да рядом забывает самые острые, самые больные запросы и личной, и общественной жизни ради злоб своего магнита—Театра.
Естественно, что при такой повышенной отзывчивости на всякий момент театральной жизни вокруг те
атра Нет и не может (а пожалуй — и не должно) быть сознательно-спо
койного, строго аналитического, безпристрастного отношения к нему, а значит ли объективности, ни даже строгай справедливости в оценке не только его внешних, проходящих веяний, но и его вечных и бессмертных
законов: все зависит от степени той страстности, с которой люди относятся
к театру, страстности, истекающей из самых разнообразных, — и личных, и общих, и искренних, и далеко не искрениях—побуждений.
Театру нет дела до свойства источников этой страстности. Но для его жизни и для плодотворности его работы очень важно, чтобы эта страстность защит и нападок не искажа
ла его подлинного лица и не рубила тех столбов, на которых покоится
его здание. А эти столбы—не только
те художественные силы всех родов и степеней творческой производительности, которые должны верить и ве
рят правде своего дела, (без чего немыслимо никакое творчество), но и те, отражающие в своей душевной глубине творимые ценности, массы, ко
торые должны уметь быть этим отражением. Всякое уменье исходит от
знания. Надо им, этим массам, прежде всего знать, и знать хорошо, что такое
в действительности тот театр, которому они причастились, как неразрыв
ное целое, как его составной и важнейший элемент, ибо—мне не раз приходилось это и говорить, и писать,— каждый спектакль есть результат слия
ния души творящий с душою воспри
нимающей, и надо так же хорошо зрителю чувствовать молча, как арти
сту - чувствовать в своем эмоциольном подъеме, в речи, звуках и движении.
Я глубоко убежден, что немного пройдет времени, — и сотрудникам «Культуры Театра» уже не придется предпосылать своим специальным ста
тьям те общии формулы и положения, которые теперь для нас, работающих сегодня, являются неизбежными
В бурном вихре величайших исторических событий, среди которых те
атру в России приходится делать свое дело, теперь, когда крупнейшие умы и
силы страны отвлечены в разработку важнейших общих задач момента,— театр зачастую попадает в сферу влияния сил, хотя и, скажем словами Гоголя—«несколько беззаботных» относительно его судьбы, но в совер
шенно достаточной мере (именно, может быть, в силу своей беззаботности) способных, в прямой ущерб интересам настоящего и будущего России,
настолько исказить его сущность, что всякие вависекции над ним могут казаться актом гражданского мужества и политической доблести.
Между тем, свободный творческий театр всех форм, видов, всей путей и устремлений, построенный на, индивидуaльном- ли, на коллективном-ли на
☛