переднемъ планѣ, съ правой стороны, засыпанная вѣнками могила Юліи Яковлевны Махиной, извѣстной артистки Императорскихъ театровъ, любимѣйшей ученицы композитора А. С. Даргомыжскаго. Въ свое время Ю. Я. поль
зовалась огромнымъ успѣхомъ какъ прекрасная исполнительница романсовъ своего знаменитаго учителя и геніальнаго М. И. Глинки. Покойная артистка пожелала быть погребенной рядомъ съ прахомъ рано умершаго горячо люби
маго друга своего Вѣры Васильевны Хартулари, дочери В. С. Саренко. Могила В. В. Хартулари на прилагаемомъ рисункѣ не вышла; она лежитъ съ правой стороны у ногъ своего отца.
Со смертью Саренко гитаристы и почитатели этого инструмента потеряли послѣдняго представителя школы Сихры и талантливѣйшаго композитора, много потрудившагося надъ дальнѣйшей разработкой гитарной техники.
II.
Всѣхъ сочиненій В. С. Саренко, имѣющихся въ печати, четырнадцать нумеровъ: 1) Thème et variations. 2) Этюдъ № 1. 3) Романсъ безъ словъ. 4) Два этюда № 2 и 3. 5) Вальсъ (mélancolique) Шопена и Тирольскій вальсъ Циммермана. 6) Фантазія на любимый романсъ „Бывало, бывало...“, графа Вьельгорскаго. 7) Каватина изъ оперы „Марія ди Роганъ“, Доницетти.
8) Романсъ (La Donna è mobile) изъ оперы „Риголетто“, Верди. 9) Баллада изъ оперы „Линда ди Шамуни“, Доницетти. 10) Этюдъ №4. 11) Прелюдія Шопена. 12) Фантазія. 13) На берегу моря (Pièce d’imitation). 14) Малороссійская пляска.
Какъ композиторъ В. С. Саренко является яркимъ выразителемъ направленія школы Сихры; но еще сильнѣе въ немъ сказывается вліяніе Ѳ. М. Циммермана.
Превосходная гармонизація, блестящая виртуозность, изящность и гибкость мелодій, смѣлая аппликатура, мастерская компановка, превосходное зна
ніе и умѣніе пользоваться всѣми музыкальными средствами и эффектами инструмента,—все это составляетъ неоспоримыя достоинства его произведеній. Его этюды—прелестныя маленькія фантазіи, настоящіе перлы въ литературѣ гитары. Сочиненія В. С. какъ нельзя больше даютъ понятіе о его элегантной, пѣвучей игрѣ. Въ особенности славятся; „Романсъ безъ словъ“, маленькая элегическая фантазія; фантазія на романсъ „Бывало, бывало...“, блестящая и глубокая по замыслу пьеса; „Малороссійская пляска“, стройная музыкальная вещица, написанная для гитары-solo.
ромъ подъ управленіемъ А. Горѣлова, а затѣмъ въ Кіевѣ 27-го августа 1905 г., въ другомъ переложеніи, подъ управленіемъ Булеріана *).
Этюды В. С. также въ свое время были высоко оцѣнены тѣмъ, что вошли въ школу Сихры всѣ, за исключеніемъ двухъ этюдовъ № 2 и 3. Изъ послѣднихъ въ особенности интересенъ этюдъ № 2.
Въ числѣ оригинальныхъ произведеній В. С. слѣдуетъ упомянуть его фантазію „На берегу моря“.
*) Слѣдуетъ еще упомянуть здѣсь о переложеніи „Малороссійской пляски“ для пяти гитаръ, сдѣланномъ Д. Г. Лободою, руководителемъ кіевскаго кружка гитари стовъ любителей. Лицъ, желающихъ ознакомиться съ дѣятельностью кружка и составомъ его музыкальнаго ансамбля, отсылаемъ къ статьямъ, напечатаннымъ въ журналѣ „Гитаристъ“ за 1904 г. (№№ 1, 3, 12).
зовалась огромнымъ успѣхомъ какъ прекрасная исполнительница романсовъ своего знаменитаго учителя и геніальнаго М. И. Глинки. Покойная артистка пожелала быть погребенной рядомъ съ прахомъ рано умершаго горячо люби
маго друга своего Вѣры Васильевны Хартулари, дочери В. С. Саренко. Могила В. В. Хартулари на прилагаемомъ рисункѣ не вышла; она лежитъ съ правой стороны у ногъ своего отца.
Со смертью Саренко гитаристы и почитатели этого инструмента потеряли послѣдняго представителя школы Сихры и талантливѣйшаго композитора, много потрудившагося надъ дальнѣйшей разработкой гитарной техники.
II.
Всѣхъ сочиненій В. С. Саренко, имѣющихся въ печати, четырнадцать нумеровъ: 1) Thème et variations. 2) Этюдъ № 1. 3) Романсъ безъ словъ. 4) Два этюда № 2 и 3. 5) Вальсъ (mélancolique) Шопена и Тирольскій вальсъ Циммермана. 6) Фантазія на любимый романсъ „Бывало, бывало...“, графа Вьельгорскаго. 7) Каватина изъ оперы „Марія ди Роганъ“, Доницетти.
8) Романсъ (La Donna è mobile) изъ оперы „Риголетто“, Верди. 9) Баллада изъ оперы „Линда ди Шамуни“, Доницетти. 10) Этюдъ №4. 11) Прелюдія Шопена. 12) Фантазія. 13) На берегу моря (Pièce d’imitation). 14) Малороссійская пляска.
Какъ композиторъ В. С. Саренко является яркимъ выразителемъ направленія школы Сихры; но еще сильнѣе въ немъ сказывается вліяніе Ѳ. М. Циммермана.
Превосходная гармонизація, блестящая виртуозность, изящность и гибкость мелодій, смѣлая аппликатура, мастерская компановка, превосходное зна
ніе и умѣніе пользоваться всѣми музыкальными средствами и эффектами инструмента,—все это составляетъ неоспоримыя достоинства его произведеній. Его этюды—прелестныя маленькія фантазіи, настоящіе перлы въ литературѣ гитары. Сочиненія В. С. какъ нельзя больше даютъ понятіе о его элегантной, пѣвучей игрѣ. Въ особенности славятся; „Романсъ безъ словъ“, маленькая элегическая фантазія; фантазія на романсъ „Бывало, бывало...“, блестящая и глубокая по замыслу пьеса; „Малороссійская пляска“, стройная музыкальная вещица, написанная для гитары-solo.
Пьеса эта между прочимъ переложена для оркестра, и 27-го іюля 1902 г. была исполнена въ сестрорѣцкомъ курзалѣ симфоническимъ оркест
ромъ подъ управленіемъ А. Горѣлова, а затѣмъ въ Кіевѣ 27-го августа 1905 г., въ другомъ переложеніи, подъ управленіемъ Булеріана *).
Этюды В. С. также въ свое время были высоко оцѣнены тѣмъ, что вошли въ школу Сихры всѣ, за исключеніемъ двухъ этюдовъ № 2 и 3. Изъ послѣднихъ въ особенности интересенъ этюдъ № 2.
Въ числѣ оригинальныхъ произведеній В. С. слѣдуетъ упомянуть его фантазію „На берегу моря“.
*) Слѣдуетъ еще упомянуть здѣсь о переложеніи „Малороссійской пляски“ для пяти гитаръ, сдѣланномъ Д. Г. Лободою, руководителемъ кіевскаго кружка гитари стовъ любителей. Лицъ, желающихъ ознакомиться съ дѣятельностью кружка и составомъ его музыкальнаго ансамбля, отсылаемъ къ статьямъ, напечатаннымъ въ журналѣ „Гитаристъ“ за 1904 г. (№№ 1, 3, 12).