П
о
в
ы
с
и
т
ь
п
о
л
и
т
и
ч
е
с
к
и
й
у
р
о
в
е
н
ь
ф
о
т
о
р
е
п
о
р
т
а
ж
а
б. жеребцов
какой фоторепортаж
нужен газетам
В №№ 8 и 9 «Журналиста» за текущий год помещены две статьи тов. Сосфенова — «Об активном кадре» и «Преодолеть рутину». Тов. Сосфенов поднимает вопросы, чрезвычайно важные для дальней
шего развития нашего фоторепортажа, и начатая им дискуссия должна привлечь внимание всех работни
ков фотографического фронта — в первую очередь фоторепортеров, фотокоров и фоторедакторов.
1 ов. Сосфенов совершенно правильно требует повышения, наряду с политическим уровнем, и худо
жественного качества газетной фотоинформации. Нрав т. Сосфенов и тогда, когда подчеркивает, что успех борьбы за повышение роли фото в печати за
висит в первую очередь от самих фотоработников. Кто, как не фоторепортер, обязан дать газете и журналу высококачественный, глубокоидейный, по
литически насыщенный и высокохудожественный по форме фотоснимок.
Этот вопрос особенно важен потому, что фоторепортаж для прессы перестал уже у нас быть де
лом узкой кучки профессионалов-фоторепортеров, в эту работу постепенно вовлекаются широкие массы фотокоров-общсственников, группирующихся вокруг редакций газет и Союзфото.
Однако с этой точки зрения те методы, которые предлагает т. Сосфенов для активизации нашего фоторепортажа, представляются нам недостаточными и односторонними.
***
Главную опасность т. Сосфенов видит в том, что у нас преобладает «обычный, пассивно регистрирующий, фотографический репортаж». Отсюда выте
кает основной тезис т. Сосфенова о том, что «г лазная решающая задача газетной фото
информации — всемерное углубление и активизация формы показа (раскрытия) факта» (разрядка Сосфенова.— Б. Ж.).
Сам по себе этот тезис не может вызвать никаких сомнений. Беда лишь в том, что он выдвинут в абстрактной форме, вне учета конкретных условий, в которых растет и развивается сегодняшний советский фоторепортаж.
В самом деле, задача глубокого раскрытия социально-классового смысла того или иного факта в активной художественной форме стояла (и стоит и ныне) перед советским фоторепортажем все 1^д а. Повторять ее в такой абстрактной форме, как это делает т. Сосфенов,— значит заниматься повторе
нием общих мест. Задача заключается в том, чтобы заполнить это общее требование конкретным содержанием, считаясь с реальными условиями именно данного этапа развития советского фоторепортажа.
Чем объясняется низкий политический и художественный уровень нашего фоторепортажа? В пер
вую очередь низким еще политикокультурным уровнем громадного большинства профессионалов-фоторепортеров. Сам же т. Сосфенов подчеркивает, что «требование максимальной тематической (т. е. социальной, политической.— Б. Ж.) насыщенности
кадра, элементарное и вошедшее в плоть и кровь других видов газетной работы, до сих пор не осознано широкими массами наших фотоработников.
Отсюда т. Сосфенов делает правильный вывод, что «все требования, предъявляемые работнику ли
тературному, как-то: знакомство с ооластыо своей работы, умение ориентироваться в данной обстанов
ке и понять ее структуру и значение, должны быть
предъявлены и фоторепортеру. Но и это требование сформулировано т. Сосфеновым настолько отвлеченно и неясно, что теряет почти всякий практический смысл.
Как толковать, например, требование «знакомства с областью своей работы»? Как умение снимать аппаратами различной конструкции, с фильтром и без фильтра, знать технику процесса проявления и т. д.? Подобные требования слишком элементарны, чтобы предъявить их квалифицированному (в области техники фоторепортажа) фоторепортеру.
Такой же общей фразой звучит требование «умения ориентироваться в данной обстановке и понять ее структуру и значение». Что это значит? А между тем, наша печать именно здесь предъявляет со
ветскому фоторепортажу вполне определенные к о и- к р о т н ы е требования.
11ечать не может дожидаться, пока политикокультурный уровень фоторепортеров и фотокоров повысится настолько, что они окажутся в состоянии давать снимки одинаково высококачественные и по содержанию, и по форме. Печать повседневно требует снимка боевого, политически активного, с актуальной, «злободневной» тематикой.
И здесь скрывается вторая причина, до известной степени (подчеркиваем — только до известной степени) снижающая художественное и политическое качество газетной фотоинформации. На данном этапе советского фоторепортажа, если нет воз
можности давать печати высокохудожественные снимки, скрепя сердце надо допускать, чтобы об
щественно значительные факты доводились до масс «через голову плохо выполненного снимка».
Разумеется, плохое выполнение снижает общественную действенность снимка, но этот недостаток можно преодолеть только одним путем — всемерным углублением и повышением политико-культурного развития широ
кой массы фоторепортеров и фотокоров. Без этого
условия не может быть и правильного разрешения художественной формы.
Именно с этого и нужно начинать, говоря о я утях и методах активизации нашей газетной фотоинформации. Без этого все разговоры о «методе организации введенного в кадр материала», «косом кадре», «крупном
плане» и т. п. формально-композиционных приемах неизбежно превратятся, как и случилось со статьей т. Сосфенова, в бесплодные формалистические упражнения.
***
Абстрактная, вневременная постановка т,- Сосфеновым вопроса об «активизации раскрытия и формы показа» общественно-значительных явле
ний объективно привела его к крупной ошибке в определении сущности большевистской информации.
«Для нашей печати,— пишет т. Сосфенов,— г о-
лая регистрация, подобная ГАССов