Выставки

Тема не исчерпана

Открывшаяся в Ленинграде фотографическая выставка доказала несколько очень важных положений.
Во-первых, она доказала, что фотография становится подлинным искусством. Можно со
слаться при этом на свидетельство людей, еще недавно относившихся к фото с известным предубеждением, как к искусству второго сорта.
О таком предубеждении говорил, выступая после общественного просмотра выставки, один
из авторов фильма «Чапаев», кинорежиссерорденоносец С. Васильев:
— Я шел смотреть выставку с некоторой неохотой, но выставка доказала мне, что мы должны пересмотреть свои позиции в отноше
нии фотографии. Фотография — это искусство, требующее подлинного мастерства и творче
ского подхода. О фотографии нужно говорить так же серьезно, как и о любом другом искусстве.
Художник Соломонов утверждал, что фотографическая выставка, представившая ряд на
стоящих произведений искусства, оказалась значительно ценнее отчетной выставки художников.
«Ленинградская правда», справедливо критикуя недочеты выставки (например, слабый показ на фото Ленинграда), в своем обзоре пишет:
«С первого взгляда выставка поражает. Видно настоящее мастерство, и мастера такие, что не уступают лучшим западным мастерам».
К этому можно добавить много численные записи в книге отзывов.
Ленинград имеет крепкий отряд работников фотографии,—второе положение, которое доказала выставка. В ней участвовало 98 авто
ров, в том числе 45 фотолюбителей, но и это далеко не все те, кто мог бы участвовать на выставке.
Очень беден отдел портретной фотографии. В этой области работают десятки, сотни ма
стеров и подмастерьев, а на выставке имелось всего около двух десятков работ на стэнде объединения «Фото», крупнейшей фотоорганизации города. Не показали своих работ ни Инкоопрабис, владеющий значительным количеством фотоателье, ни видный фотопортре
тист т. Гершман, ни многие другие фотопортретисты.
Ряд старых фоторепортеров (тт. Магазинер, Ольшанский, Ждановский и др.) уклонился от участия в выставке. Не представлены фотоработники низовой печати.
Случаен подбор работ фотолюбителей. Организованные любители представлены только фотокружками завода им. Свердлова и Дома
Красной армии. Они дали добрую половину выставленных фотолюбительских работ. Осталь
ные — одиночки, часть которых дала очень интересные работы, но которые не могут, ко
нечно, претендовать на то, чтобы представлять ленинградских фотолюбителей.
Несмотря на некоторую случайность в подборе авторов, выставка помогла все же объ
единению фотоработников, разбросанных по разным редакциям и организациям, выявила лицо ленинградских фотографов.
Третье весьма важное положение, доказанное выставкой: «старые» мастера, которые
имели, казалось, бесспорные репутации, уступают первые места быстро растущей молодежи.
Тов. Ш т е р ц е р, один из старейших ленинградских фоторепортеров, выставил работы, из которых самая последняя датирована 1934 подом.
Около половины работ т. Штерцера—снимки Арктики. В Арктике т. Штерце-р увидел (или, вернее, счел нужным показать широкому зрителю) три пейзажа, автопортрет, спящего мед
вежонка, собак, столику оленеводов, школьников и первомайскую демонстрацию в снегах.
Из перечисленных работ подлинный интерес представляют два снимка («Первое солнце», «Лайки»), а остальные или малоубедительный претенциозны («Спящий медвежонок»), или статичны («Столика оленеводов»). Лучше других— «В тунгусской школе» и «Первомайская демонстрация».
Не арктические снимки — времен еще более давних. «Сверхсрочник»—вещь известная. Пред
ставленный отпечаток не особенно удачен— обнажилась вся фактура лица, я снимок полу
чил натуралистическую окраску. Непонятен и совершенно невыразителен снимок «Отец и сын» с его неоправданным ракурсом — снизу
(отец явно падает на ребенка). Лирический портрет «У яблони» мало оригинален и по свету недоработан. Вместо щеки у девушки темный провал.
От т. Штерцера ждали гораздо большего. Видимо, двухлетняя оторванность от репорта
жа наложила свой отпечаток на творчество Штерцера, допустившего к тому же недостаточно строгий отбор своих работ на выставку.
Надо искренне пожелать талантливому т. Штерцеру взяться по-настоящему за серьез
ную творческую работу. (Первые признаки этой
перестройки имеются: т. Штерцер работает сейчас по заданию «Фотохудожника» Союзфото дли Парижской выставки и уже сделал серию «Жизнь стахановца Пономарева».)
Тов. Б а мунер, наряду с некоторыми инте
Л. Питерской