ЖЕНЩИНА - РЕЖИССЕР Первая русская женщина-врач Н. П. Суслова

защищала свою диссертацию в 1861 г. По
явление первых русских актрис историки театра относят к 1857 г. Во всяком случае, уже 27 июля 1857 г. в «Московских Ведомостяхбыло помещено следующее объявление:
— Женщинам и девицам, имеющим спо
собности и желание представлять теа
тральные действия, также петь и обучать тому других,—явиться в канцелярию Мо
сковского Императорского университета.
Если взглянуть на эти две даты— 1861-ый год, с которого ведут счет поколения жен
щин - врачей, и год
1857-ой, с которого открывается широкий путь женщине на сцену, то все преимущества в разрешении проблемы
женского равноправия в России принадлежат театру. Русские женщины за целый век до
появления студентки в аудиториях наших университетов, пройдя через самые тяжелые испытания, завоевали себе равноправие на сценических подмостках. И кому приходило в го
лову сказать, видя женщину на сцене: «Это не женское дело»? А сколько непонятной злобы, мещанского лицемерия, филистерской морали было высказано по адресу женщин-«докторш»: «Не женское дело»!
Но стоит вспомнить и тот каторжный путь, по которому шла русская актриса, равноправная в своем политическом бесправии с мужчиной
актером. Вот уже поистине, когда «равноправиебыло добыто страдальческим подвигом. И тут дело не только в трагической судьбе крепостных «акте
рок», слезы которых запечатлены в классическом
образе герценской «Сороки-воровки», крепостных «дансерок» и драматических актрис драли на ко
нюшне наравне с «первыми сюжетами» мужского персонала помещичьих трупп,—нет, весь драма
тизм борьбы женщины за свои права на сцене был в напряженнейшей борьбе с теми гнусными убе
ждениями так называемого «общества», которые устанавливали взгляд на актрису, как на проститутку.
...«А в Ельце пьяные купцы будут приставать с любезностями. Груба жизнь»!,—жалуется актриса Нина Заречная в чеховской «Чайке». В сущно
сти, в иных словах, но «на это же самое»—жаловалась и герценовская крепостная «актерка», преследуемая селадоном-помещиком. Разница в оттенках, а суть та же, хотя между эпохой, показан
ной Герценом, и временем, в котором происходит действие чеховской пьесы, лежит столетие.
И вот в силу некоторых специфических явлений, сложивших своеобразную традицию под
хода к женщине-актрисе, едва ли не как к «жертве общественного темперамента» (вот один из образ
чиков подлейшей буржуазной терминологии), несмотря на профессиональное равноправие с мужчиной—путь женщины в театре не был слишком широким и вольным.
Женское равноправие развивалось гигантскими шагами, начиная с 60-х годов минувшего столетия. В наши дни заурядное явление не только
женщина-врач и женщина-педагог, но и женщинаинженер, женщина-строитель. Во всех областях интеллектуальной жизни завоевано женщиной
равноправие. Октябрьская революция, вообще, сняла все эти перегородки между полами. Даже в рядах наших молодых генштабистов—несколько женщин: женщин-бойцов, награжденных орденами Красного Знамени, женщин, в напряжен
нейших боях гражданской войны завоевавших—
бок о бок с товарищами-мужчинами—право на новый мир на обновленной земле.
Но женщина—в театре? Она, главным образом, продолжает оставаться в рядах актрис. Ра
зумеется, революция и тут подула освежающим дыханием. Некоторые актрисы проявили себя за эти годы, как прекраснейшие общественные ра
ботницы. И от низовой профячейки до ЦК Рабиса—всюду встречаемся мы с женщинами-профраработницами.
Но как мало у нас режиссеров-женщин. Если еще мы можем говорить о том, что женщина за
воевала права помрежов, несмотря на яростное сопротивление товарищей-мужчин, повторявших
все ту же стереотипную фразу: «Это не женское дело»,—если мы знаем, что и в этой области театральной работы женщина нисколько не усту
пает мужчине (сошлемся на МХТ II, в котором работают только женщины-помрежи—т. т. Лем и Воробьева), то мы, к сожалению, имеем мало данных о женской режиссуре. Женщины-постановщицы наперечет. В Москве—Бирман, Литовцева, Котлубай, Бромлей, Телешова, Н. Сац
Левшина, Смирнова. В провинции З. М. Славянова—которая уже давно имеет стаж «главного режиссера»—единственная женщина, специализировавшаяся исключительно на режиссуре. В хореографии с «постановщицами» дело обстоит благополучнее, но те московские «режиссерши» дра
мы, неполный, вероятно, список которых мы привели, в большинстве случаев работают или в содружестве с мужчинами-постановщиками или, вы
ступая самостоятельно, осуществляют спектакли
не слишком большой значимости. Все это словно попытки. Первые робкие шаги. Во всем чувствует
ся какая-то нерешительность, как-будто бы здесь еще нужно что-то доказывать для того, чтобы получить право на самостоятельную, большую и от
ветственную режиссерскую работу. А между тем, нет решительно никаких доводов против этого бес
спорного утверждения женского режиссерского равноправия. Разве мало мы знаем превосходней
ших педагогов театрального дела среди женщин? Тут достаточно назвать Н. М. Медведеву или Г. Н. Федотову, которые славились своим уменьем «показа». Ведь не было, кажется, такой молоденькой актрисы в Малом театре, которая не прохо
дила бы роль с Гликерией Николаевной. Да и не только актрисы: К. С. Станиславский вспоминает благодарно наставления и уроки Федотовой!
Думается, что, работая в области режиссуры, женщина сумеет проявить самые глубокие стороны
своей интеллектуальной сущности. Ведь дело не только в технике режиссерского искусства—техни
ке учатся, и женщина этой технике научится. Дело в психологическом раскрытии образов. Дело в той интуитивной чуткости, которая в углублен
ной работе над образом должна быть проявлена. Женщина-режиссер такой чуткостью наделена в высшей степени.
ЮР. СОБОЛЕВ
З. М. Славянова
Провинциальный режиссер