лись для создания эффектно - мелодрама
тической, но в чисто художественном отно
шении — ничтожной картины. Весь вопрос, значит, не в теме, ра
зумеется, далеко не
исчерпанной, а в том, как эта тема раскры
валась. Но как и в беллетристике, наблюдаем мы теперь в драматургии решительный отказ от поверхностного изображения фактов и событий. Углубенная раз
работка проблемы о живом человеке, взя
том на широком фоне эпохи и изображенном с правильной классо
вой точки зрения,— вот трудное задание, поставленное современностью и перед белле
тристом, и перед драматургом. И еще одно, с чем и романист, и писатель для сцены уже не смогут не считаться в работе своей над те
мами гражданской войны. Уже недостаточно брать события в их хронологической последовательности и, нанизывая их одно за другим, создавать летопись великой борьбы. Факты нуждают
ся в некоей художественной переработке. События в уменьи их обобщать. Больше того: мы требуем теперь и от беллетриста, и от драматурга ясной общей установки, определенных акцентов—поли
тических и социальных. И нас не удовлетворит пьеса, написанная по рецептуре треневской «Любови Яровой», в которой заключается та самая недоговоренность, которая становится двусмысленно
стью тогда, когда ту же «Любовь Яровую» ставят
и у нас, и за рубежом. А ведь «Любовь Яроваяшла и в буржуазной Риге.
«Огненный мост» построен у Ромашова в единой авторской целеустремленности: в пьесе пока
зано, через какие страдания, жертвы и испытания нужно пройти для того, чтобы преодолеть «огненный мост», запылавший в пожарищах граждан
ской войны. И нужно во что бы то ни стало побе
дить,—изжить личное во имя общего, вырвать с корнем сомнения—результат уста
лости, отказаться от «безумства хра
брых» — романтики разрушения—для трудной будничной работы повседневного строительства. В этой работе—найти тот же пафос, ту же ге
роику то же зарево «огненного моста». И эту основную линию—пьеса сохра
няет до конца. Политические акценты расставлены правильно. Классовая природа, персонажей пьесы вскрыта убедительно. Ясно очерчены фигуры либеральной буржуазии—семья адво
ката Дубравина—мещанина до корня волос. Но и в этой группировке сохранены исторически-верные оттен
ки. Да,— такова диалектика жизни, что в той же семье адвоката Дубравина сын до конца остается белогвар
дейцем и активным врагом революции,
а дочь—совершенно осознанно и до конца искренно переходит в стан борцов за творчество пролетариата.
I
Не случайно, конечно, что и в этом сезоне наш драматический репертуар пополнился,—и по
полнится еще, —целым рядом пьес из эпохи гражданской войны: в Художественном театре идет «Блокада» Вс. Иванова, театр им. МГСПС ставит «Город ветров» В. Киршона, а Малый театр пока
зал «Огненный мост» Б. Ромашова,—три пьесы, рисующие героическую борьбу революции с тем
ными силами контр-революции. Но в некоторых кругах критики раздаются голоса, утверждающие, что этот репертуар, тематикой своей имеющий гра
жданскую войну, уже устарел. Хватит с нас «Любви Яровой», «Мятежа», «Приговора», «Сигнала», «Бронепоезда»!
В этих возражениях,—если не против самой тематики «репертуара гражданской войны», так против ее драматургического оформления, есть, разумеется, доля истины. Но дело-то в том, что к самой тематике этих пьес, —тематике, возникшей на пожарищах гражданской войны, —тематике грандиозного исторического масштаба,—стали обращаться без достаточной исторической перспективы. Драматургия шла по свежим следам собы
тий. События,—в лучшем случае, укладывались лишь в точную хронику, в худшем - переключа
Штанге (Рыбников) Хомутов (Ольховский) Ирина (Пашенная)
☛