Но тема «Огненного моста» шире, чем обычные пьесы этого жанра.
Б. Ромашов рисует не только эпизоды гражданской войны, но и эпоху восстановления страны. Последние акты переносят его пер
сонажей из Украины, охваченной в 1918—20 г. г. огнями войны, в Москву 1926 года на огромный завод, где спешно идет стройка но
вого цеха тяжелой индустрии. И надо сказать, что первая часть пьесы написана свежее и темпераментнее. Здесь и логика сце
нических событий, и психология действующих лиц развиваются правильно, без неожиданных скач
ков. Напротив, в финальных эпизодах, посвященных, главным образом, героине пьесы, Ирине Дубравиной, которая с доблест
ным мужеством, испытав всю тя
жесть революционной борьбы в эпоху военного коммунизма, теперь, в период строительства, на
чинает переживать настроение упадочничества, — в этих финальных эпизодах не обошлось без рито
рики. Не слишком убедительно показан перелом,
происшедший в сознании Ирины под влиянием речей ее мужа, стойкого революционера, настоящего большевика, Хомутова. Зрителю приходится на слово поверить в силу красноречия Хомутова.
Пьеса в Малом театре, прежде всего, нашла превосходное актерское исполнение. В первую очередь хочется назвать Ст. Кузнецова, с заме
чательным мастерством игравшего очень трудную роль Геннадия Дубравина, в образе которого автор с большой наблюдательностью представил тип интеллигента-упадочника, декадента по всей своей интеллектуальной сути, неврастенического слизняка, сохраняющего, однако, весь яд классовой своей враждебности к революции. Трусли
вый и, вместе с тем, наглый, а от наглости перехо
дящий к низости, и даже в свой пафос ненависти к большевикам вносящий немалую дозу чисто литературной декламации—этот опасный и ковар
ный враг был раскрыт Кузнецовым до конца. Актер преодолел огромную трудность сыграть правдиво юный возраст своего персонажа—в первой половине пьесы Геннадий молоденький прапор
щик. И вообще вся «буржуазная группа» пьесы сыграна блестяще: великолепен Климов—адво
кат Дубравин—в особенности во второй половине пьесы (в первой он чуточку шаржирует): в верном рисунке ведет роль жены адвоката Дубравина Яблочкина; очень неплохо играет актера Стрижакова Аксенов, но у автора эта фигура дана не в той тональности—у Аксенова он излишне каррикатурен.
Более трудная задача выпала на долю исполнителей ролей революци
онных. Но и Пашенная- Ирина, и Ольховский—
Хомутов вышли с честью из положения. И еще на одну бесспорную удачу нужно указать —на испол
нение Рыбниковым роли Штанге. Вот образ «сове
сти революции», который блестяще и убедительно раскрыт, —в скупых и чет
Ксения Мих. (Яблочкина) Геннадий (Кузнецов) Дубравин (Климов)
ких формах. С другими ролями обстоит несколько хуже. Очень фальшивы рабочие Лысов и Порываев в передаче Истомина и Соловьева. Не пошли даль
ше штампа исполнители петлюровцев—Скуратов и Уралов. Очень неясная и неубедительная у ав
тора фигура Гильды Хорн, молодое увлечение которой пафосом «будничного строительства»— Гильда инженер—должно быть противопоставлено
настроениям усталости и разочарованности у Ирины Дубравиной,—эта неудавшаяся у автора фигура столь же неудачной вышла и у ее сцениче
ской исполнительницы Малышевой. Нужно отметить мягкий и
искренний тон Васенина, играв
шего «философа и
шутника» доктора Ямпольского.
Постановка Л. М. Прозоровско
го вполне грамотна и культур
на. Но никаких открытий она не делает.
Приятна работа худ. Арапова, и превосходен звуковой монтаж П. А. Ипполитова.
Юр. СОБОЛЕВ
„Огненный мост Сцена 1 акта
☛
Б. Ромашов рисует не только эпизоды гражданской войны, но и эпоху восстановления страны. Последние акты переносят его пер
сонажей из Украины, охваченной в 1918—20 г. г. огнями войны, в Москву 1926 года на огромный завод, где спешно идет стройка но
вого цеха тяжелой индустрии. И надо сказать, что первая часть пьесы написана свежее и темпераментнее. Здесь и логика сце
нических событий, и психология действующих лиц развиваются правильно, без неожиданных скач
ков. Напротив, в финальных эпизодах, посвященных, главным образом, героине пьесы, Ирине Дубравиной, которая с доблест
ным мужеством, испытав всю тя
жесть революционной борьбы в эпоху военного коммунизма, теперь, в период строительства, на
чинает переживать настроение упадочничества, — в этих финальных эпизодах не обошлось без рито
рики. Не слишком убедительно показан перелом,
происшедший в сознании Ирины под влиянием речей ее мужа, стойкого революционера, настоящего большевика, Хомутова. Зрителю приходится на слово поверить в силу красноречия Хомутова.
Пьеса в Малом театре, прежде всего, нашла превосходное актерское исполнение. В первую очередь хочется назвать Ст. Кузнецова, с заме
чательным мастерством игравшего очень трудную роль Геннадия Дубравина, в образе которого автор с большой наблюдательностью представил тип интеллигента-упадочника, декадента по всей своей интеллектуальной сути, неврастенического слизняка, сохраняющего, однако, весь яд классовой своей враждебности к революции. Трусли
вый и, вместе с тем, наглый, а от наглости перехо
дящий к низости, и даже в свой пафос ненависти к большевикам вносящий немалую дозу чисто литературной декламации—этот опасный и ковар
ный враг был раскрыт Кузнецовым до конца. Актер преодолел огромную трудность сыграть правдиво юный возраст своего персонажа—в первой половине пьесы Геннадий молоденький прапор
щик. И вообще вся «буржуазная группа» пьесы сыграна блестяще: великолепен Климов—адво
кат Дубравин—в особенности во второй половине пьесы (в первой он чуточку шаржирует): в верном рисунке ведет роль жены адвоката Дубравина Яблочкина; очень неплохо играет актера Стрижакова Аксенов, но у автора эта фигура дана не в той тональности—у Аксенова он излишне каррикатурен.
Более трудная задача выпала на долю исполнителей ролей революци
онных. Но и Пашенная- Ирина, и Ольховский—
Хомутов вышли с честью из положения. И еще на одну бесспорную удачу нужно указать —на испол
нение Рыбниковым роли Штанге. Вот образ «сове
сти революции», который блестяще и убедительно раскрыт, —в скупых и чет
Ксения Мих. (Яблочкина) Геннадий (Кузнецов) Дубравин (Климов)
ких формах. С другими ролями обстоит несколько хуже. Очень фальшивы рабочие Лысов и Порываев в передаче Истомина и Соловьева. Не пошли даль
ше штампа исполнители петлюровцев—Скуратов и Уралов. Очень неясная и неубедительная у ав
тора фигура Гильды Хорн, молодое увлечение которой пафосом «будничного строительства»— Гильда инженер—должно быть противопоставлено
настроениям усталости и разочарованности у Ирины Дубравиной,—эта неудавшаяся у автора фигура столь же неудачной вышла и у ее сцениче
ской исполнительницы Малышевой. Нужно отметить мягкий и
искренний тон Васенина, играв
шего «философа и
шутника» доктора Ямпольского.
Постановка Л. М. Прозоровско
го вполне грамотна и культур
на. Но никаких открытий она не делает.
Приятна работа худ. Арапова, и превосходен звуковой монтаж П. А. Ипполитова.
Юр. СОБОЛЕВ
„Огненный мост Сцена 1 акта
☛