Русские эстрадники жалуются, что иностранные, главным образом, немецкие номера вытеснили их с рынка. Но подобный же процесс наблю
дается и в других странах, а в особенности в Германии.
Необходимо учесть особые условия эстрады. Эстрадный артист сплошь и рядом умеет делать очень немногое, но это немногое он обязан делать в совершенстве. Благодаря этому он дости
гает исключительной отточенности мастерства. Но благодаря этому же свойству его диапазон
крайне неширок. Поэтому он не может подолгу оставаться в одном месте.
Вот почему еще задолго до войны была учреждена интернациональная ложа артистов, охва
тывавшая сетью отделений все важнейшие государства. Одной из главных задач ложи явля
лось содействие артистам при их переброске из страны в страну. Артист, сделавший один удач
ный номер мог кормиться им в течении целой жизни, непрерывно, кочуя по всему земному шару.
До войны германское эстрадно-цирковое искусство занимало едва ли не первое место на миро
вом рынке. Здесь существовали специальные школы. Отсюда выходили инструктора. Сюда приезжали артисты всех стран учиться и ставить номера. И нигде искусство эстрады так не постра
дало за годы войны, как в Германии. Даже СССР, несмотря на годы разрухи и гражданской войны, оказалась в лучшем положении.
Тут необходимо сказать несколько слов о самом строении немецких эстрадно-цирковых номеров Большинство этих номеров не являются сольны
ми, а представляют как бы труппу в миниатюре. Во главе ее обычно стоит лучший и наиболее опытный артист, который вместе с тем является и хозяином; остальная часть труппы—наемные служащие. Заботы о содержании труппы, о добывании ангажементов лежат на хозяине. Немуд
рено, что когда за время войны большинство этих главарей трупп было перебито, самые труппы распались.
Вторым ударом по немецкой эстраде была оккупация германских областей войсками Антанты. За этот период Германия была расчленена, ни один артист не мог выехать за границу, и эстрада поневоле вынуждена была вариться в соб
ственном соку. Интернациональная ложа артистов, президиум которой находится в Берлине, вступи
лась за своих членов. Были установлены очереди работы, был установлен minimum зарплаты. Ложе
удалось заключить контракты для своих членов с союзом директоров. Но самое худшее было
Ловис Коринт
18 июля в Голландии, на курорте, скончался один из величайших художников Германии, вождь импрессионистов и председатель Берлинского общества ху
дожников „Сецессион . Особенно прославились работы Коринта в области графики; на днях в Берлине открывается посмертная выставка этих работ.
впереди. Оккупация кончилась. С ее окончанием совпал срок истечения договора с союзом дирек
торов. Директора, отказались брать в дальнейшем немецкие номера. Наступила полоса жесточайшей безработицы. Положение угрожало крахом. В на
стоящее время в Германии на программу из 16—18 номеров приходится 1—2 немецких. Осталь
ные—англичане, французы, американцы, испанцы, русские. Однако, сейчас кризис благополучно разрешен. Множество немецких артистов пригла
шено в Америку, в Галландию, не говоря уже о тех, что выступают у нас в СССР.
Средний заработок немецкого артиста—эстрадника выше, чем русского. Ему не только с из
бытком хватает на жизнь, но он даже имеет возможность откладывать. Некоторым под ста
рость удается сколотить порядочное состояние. Какой-нибудь „обезьянщик , напр. (хозяин Линка и Коко) имеет несколько собственных домов в Берлине и собственный автомобиль. Наш эстрадник, если имеет велосипед и лишнюю пару ботинок, уже считает себя богатым человеком.
В. СЕРПУХОВСКОЙ
дается и в других странах, а в особенности в Германии.
Необходимо учесть особые условия эстрады. Эстрадный артист сплошь и рядом умеет делать очень немногое, но это немногое он обязан делать в совершенстве. Благодаря этому он дости
гает исключительной отточенности мастерства. Но благодаря этому же свойству его диапазон
крайне неширок. Поэтому он не может подолгу оставаться в одном месте.
Вот почему еще задолго до войны была учреждена интернациональная ложа артистов, охва
тывавшая сетью отделений все важнейшие государства. Одной из главных задач ложи явля
лось содействие артистам при их переброске из страны в страну. Артист, сделавший один удач
ный номер мог кормиться им в течении целой жизни, непрерывно, кочуя по всему земному шару.
До войны германское эстрадно-цирковое искусство занимало едва ли не первое место на миро
вом рынке. Здесь существовали специальные школы. Отсюда выходили инструктора. Сюда приезжали артисты всех стран учиться и ставить номера. И нигде искусство эстрады так не постра
дало за годы войны, как в Германии. Даже СССР, несмотря на годы разрухи и гражданской войны, оказалась в лучшем положении.
Тут необходимо сказать несколько слов о самом строении немецких эстрадно-цирковых номеров Большинство этих номеров не являются сольны
ми, а представляют как бы труппу в миниатюре. Во главе ее обычно стоит лучший и наиболее опытный артист, который вместе с тем является и хозяином; остальная часть труппы—наемные служащие. Заботы о содержании труппы, о добывании ангажементов лежат на хозяине. Немуд
рено, что когда за время войны большинство этих главарей трупп было перебито, самые труппы распались.
Вторым ударом по немецкой эстраде была оккупация германских областей войсками Антанты. За этот период Германия была расчленена, ни один артист не мог выехать за границу, и эстрада поневоле вынуждена была вариться в соб
ственном соку. Интернациональная ложа артистов, президиум которой находится в Берлине, вступи
лась за своих членов. Были установлены очереди работы, был установлен minimum зарплаты. Ложе
удалось заключить контракты для своих членов с союзом директоров. Но самое худшее было
ЭСТРАДА В ГЕРМАНИИ
Ловис Коринт
18 июля в Голландии, на курорте, скончался один из величайших художников Германии, вождь импрессионистов и председатель Берлинского общества ху
дожников „Сецессион . Особенно прославились работы Коринта в области графики; на днях в Берлине открывается посмертная выставка этих работ.
впереди. Оккупация кончилась. С ее окончанием совпал срок истечения договора с союзом дирек
торов. Директора, отказались брать в дальнейшем немецкие номера. Наступила полоса жесточайшей безработицы. Положение угрожало крахом. В на
стоящее время в Германии на программу из 16—18 номеров приходится 1—2 немецких. Осталь
ные—англичане, французы, американцы, испанцы, русские. Однако, сейчас кризис благополучно разрешен. Множество немецких артистов пригла
шено в Америку, в Галландию, не говоря уже о тех, что выступают у нас в СССР.
Средний заработок немецкого артиста—эстрадника выше, чем русского. Ему не только с из
бытком хватает на жизнь, но он даже имеет возможность откладывать. Некоторым под ста
рость удается сколотить порядочное состояние. Какой-нибудь „обезьянщик , напр. (хозяин Линка и Коко) имеет несколько собственных домов в Берлине и собственный автомобиль. Наш эстрадник, если имеет велосипед и лишнюю пару ботинок, уже считает себя богатым человеком.
В. СЕРПУХОВСКОЙ