ГОСАКТЕАТРЫ ЗА 1927—28 г.
Госактеатры переживают два параллельно идущих процесса. Постепенно выравнивается идеологический фронт. Крепнет финансовая база. Первый процесс идет тернисто и трудно. Более твердо и последовательно протекает другой процесс — процесс экономического, финансового оздоровления и роста материальной базы.
1926/27 г. был в жизни Госактеатров первым годом планового подхода к работе. Это заставило отдельные театры подтянуться, строже проанализировать все составные элементы своей производственной работы и устранить те элементы недостаточно серьезного подхода, с которыми приходилось встречаться раньше.
Общая сумма доходных поступлений предусмотрена по плану в 8.988.630 руб. Против плана 1926/27 г. это дает повышение на 1.817.490 руб. или на 25,3%. По отдельным элементам эти суммы
в планах 1926/27 и 1927/28 г. выражаются в таких показателях: сборы— 5.149.383 и 7.809.477 р., дотации — 998.000 и 1.822.046 руб. вместе с ка
питальным ремонтом, новые постановки 507.333 и 611.400 руб., расходы 7.421.999 и 9.171.466 руб.,
содержание личного состава 5.427.743 и 6.467.747 руб. Сезон 1926/27 г. закончился — с дефицитом в 558.281 руб. Сезон текущего года ориентировочно принимается с дефицитом в 199.546 руб.
Отчетные данные на 1/V дают возможность подвести предварительный финансовый план теат
рального года активных месяцев. Фактический
доход на 1/V дал превышение против сметного на 111.000 или 5,6% всех годовых поступлений. Почти все театры в доходной части прошли выше сметных предположений: Большой на 6%, Малый на 10,8%, МХАТ 1-й 5,2%, Камерный 2,4%. Ленинградские театры 8,6%, Вахтангова 4,2%,
ниже прошли МХАТ 2-й на 2,2%, т. им. Мейерхольда 13,1%.
Характерны для растущей мощности театрального рынка поступления от сборов. По смете предполагалось поступлений на 1/V 1.393.023 р., фактически поступило 1.472.301 руб. Крепко, рационально выполнена расходная часть плана, не давая резких потрясений, как в прошлых годах.
О большой напряженности производственной работы 1927/28 г. говорят цифры количества спек
таклей: в 1926/27 г. их было (утренних и вечерних) 3.621, в 192-723 г. намечено 3.9,5 т.-е. на 8,2% больше, а также количество новых постановок: 1926/27 г. дал 48 новых постановок с затратой 521.191 руб., в 1927/28 г. намечено 63 новых постановки стоимостью 607.700 руб. Идеоло
гический и материальный успех пьес, поставленных к октябрьским торжествам, ряд индивидуальных условий в жизни отдельных театров снизили эту ориентировочно-плановую цифру.
В общем 1927/28 производственно-театральный год дает положительные выводы: материальная база окрепла, связь с организованным зрителем выросла, производственный процесс под
нялся. Классовая пьеса сделалась кассовой пьесой. Но нужны и дальнейшие усилия к тому, чтобы сделать театры актив
ным и значительным участком на фронте куль
турной революции. При крепкой организации и налаженном руководстве вся театральная сеть мо
жет быть сильным орудием культурного воздействия политической агитации и коммунистического воспитания.
М. ПАУШКИН
Истекший музыкальный сезон в Москве оказался одним из самых непродуктивных в художественном отношении. Главной отличи
тельной чертой его было почти полное отсутствие художественной предприимчивости, которая одна только может обеспечить художественный инте
рес сезона и сообщить ему то качество, которое обозначается словом «блеск».
Если мы обратимся к оценке работы Большого и Экспериментального театров в истекшем сезоне,
то мы увидим здесь не только полное отсутствие художественной инициативы, но и вообще пол
ный развал художественной работы, дошедший до своего апогея, и, казалось бы, немыслимый ни
при каких условиях существования театра. В тот момент, когда пишутся эти строки, Большой Театр только по виду является художественным учреж
дением, на самом же деле он не что иное как арена скрытой и открытий борьбы за личные влияния, борьбы, проявляющейся в самых уродливых формах. На эту борьбу тратится огромное количество
энергии и сил, достаточных, при нормальном их использовании, для постановки целого ряда новых опери для полного обновления Большого Театра.
В атмосфере этой борьбы Большой и Экспериментальный театры дали возобновления опер «Хованщина», «Лакмэ» и «Пиковая Дама», доказавшие еще раз, что источник органического твор
чества в этих театрах почти совершенно иссяк. Во всех этих постановках необходимо констатировать наличие, во-первых, отрыва оперного те
атра от музыки и, во-вторых, отрыва режиссера от композитора. Оба эти отрыва являются также и признаками отрыва театра от советской общественности, так как игнорирование оперным театром музыки и композитора вообще есть игнори
рование главнейших факторов создания новой со
ветской оперы, ибо эта новая опера может быть создана и будет создана только композитором, а не режиссером и даже не директором театра, ка
кими бы административными полномочиями он ни обладал.
Отрыв режиссера от композитора особенно чувствительным образом отражается прежде всего на оперных певцах, которые, как правило, в Боль
шом и Экспериментальном театрах дают меньше того, что они могут дать. И это при том условии, что эти оперные театры обладают целым рядом превосходных артистов, при
надлежащих как к старому, так и к молодому кадру. В этом последнем обстоятельстве таится одна из самых больших опасностей для нашего
оперного театра, так как оно грозит де
квалификацией артистов-солистов, являющихся главными истолкователями творческих идей композитора, если не считать его «второго я», каковым является дирижер оперы.
Таковы «итоги» сезона в опере. Не многим
лучше они и в балете, несмотря на выдающийся