В НОМЕРЕ: Забытое искусство —P. ПИКЕЛЬ. Каков должен быть Большой театр — Ю. СЛА ВИНСКИЙ, П. НОВИЦКИЙ, нар. арт. М. ИППОЛИТОВ - ИВАНОВ, К. ИГУМНОВ. Рецензии:
«Черное Золото»—спектакль т. СЕМПЕРАНТЕ—ВЭМ, Белая моль — Наблюдатель, «На лесах» — И. КРУТИ. На летних сценах.—Вл. МАНУХИН, М. Ч-ИЙ В садах: Впечатления — М. ЗАГОР СКИЙ. Открытое письмо авторам— С. ЛЕВИТИНА. Театральные силуэты: Г. Ярон.— А. Между
народный театральный конгресс—В. По СССР (корреспонденции). Театральная жизнь, эпи
граммы и пр.
Ютится она где-то на задворках театра и пе
чати. Растет безнадзорно, плодит актеров и репертуар, как бог на душу положит, почти вне всякого общественного контроля и государствен
ного регулирования. Отношение к ней такое же, как к кино лет десять тому назад: это не искус
ство, а некая сценическая окрошка из пошлости, порнографии и бесталанности. Дешево и гнило.
Артистический и литературный снобизм, с одной стороны, и полнейшее пренебрежение наших политпросветительных органов к судьбам эстрады с другой, привели к тому, что дешевка и гниль в репертуаре и мастерстве эстрадного актера приобрели полное право гражданства.
Зрелищное искусство, демократическое в своем содержании, стало рупором и проводником чуждых для нас вкусов, привычек, настроений и художественных запросов. В кабацкой пьяной обстановке (не менее 50— 60% эстрадных площадок со
средоточено в пивных) полупьяный обыватель нашел в эстраде нужное «искусство», которое дало бы ему возможность помечтать о прошлом, забыться от настоящего и пробудить физиологическую похоть. Он—социальный заказчик эстрадного репертуара, его законодатель.
Это вопиющее противоречие между формой и содержанием эстрадного искусства в дальнейшем абсолютно нетерпимо. Лезвия ножниц эстрады необходимо сомкнуть. Искусство, наиболее пор
тативное, дешевое, технически не сложное в своем оформлении, наиболее актуальное, злободневное, способное резонировать на любое событие дня с невероятной быстротой; наиболее агитационное и тенденциозное, это искусство должно стать одним из серьезнейших элементов культурной революции.
Не будет преувеличением сказать, что эстрада по своим возможностям самое важное для нас искусство после кино.
На данном этапе критической переоценки всех ценностей зрелищных искусств необходимо
сохранить и укрепить роль и значение эстрады как искусства. Надо подойти вплотную ко всем ее болезненным вопросам. Необходимо пересмотреть решительно весь ее инвентарь, наметить
пути оздоровления и, не ограничиваясь благими пожеланиями, практически, по-деловому приняться за их осуществление. Что же нужно сделать?
Признать эстраду равноправной и равноценной всем другим видам зрелищных искусств. Долой профессиональное презрение к ней со стороны серьезных актеров и литераторов. Общественность и пресса не должны забывать той ко
лоссальной политической и художественной роли, какую осуществляет эстрада. Она воспитывает и
формирует вкусы десятков тысяч зрителей. Ее словечки, остроты, песенки запоминаются и входят в быт.
Эстраду необходимо через рабкоров, культпросветантов, профсоюзы, печать поставить под контроль широких трудящихся масс. Мы подни
маем целые кампании против снятия той или иной идеологически вредной пьесы и молчим, когда в более худшем виде та же идеологическая гниль просачивается через эстраду на сотнях сценических площадок. Надо объявить борьбу кон
кретным вредителям эстрадного репертуара — исполнителям и авторам.
Через профсоюз рабиса и горкомы эстрады необходимо добиться культурного, политического и художественного повышения уровня эстрадного актера, а также и увеличения его заработной платы. Эстрадники— и среди членов Рабиса наи
менее обеспеченная в материальном отношении и наиболее низко оплачиваемая категория работников.
Надо освободить эстраду от пивной. Никакие мероприятия по линии оздоровления эстрады не будут реальны до тех пор, пока ее основной базой останется кабак. Роль эстрады в пивной— со
действовать увеличению потребления алкоголя, т. е. воздействовать на аудиторию такими способами и методами, которые ничего общего с ис
кусством не имеют. За счет пивной необходимо расширить существующую сеть эстрадных пло
щадок и создать новые. Необходимо широко раскрыть двери рабочих клубов для профессио
нальной эстрады. Это мероприятие, конечно, будет содействовать и улучшению качества эстрадного репертуара и исполнения. Красные уголки, обе
☛
«Черное Золото»—спектакль т. СЕМПЕРАНТЕ—ВЭМ, Белая моль — Наблюдатель, «На лесах» — И. КРУТИ. На летних сценах.—Вл. МАНУХИН, М. Ч-ИЙ В садах: Впечатления — М. ЗАГОР СКИЙ. Открытое письмо авторам— С. ЛЕВИТИНА. Театральные силуэты: Г. Ярон.— А. Между
народный театральный конгресс—В. По СССР (корреспонденции). Театральная жизнь, эпи
граммы и пр.
ЗАБЫТОЕ ИСКУССТВО Эстрада — забытое и забитое у нас искусство.
Ютится она где-то на задворках театра и пе
чати. Растет безнадзорно, плодит актеров и репертуар, как бог на душу положит, почти вне всякого общественного контроля и государствен
ного регулирования. Отношение к ней такое же, как к кино лет десять тому назад: это не искус
ство, а некая сценическая окрошка из пошлости, порнографии и бесталанности. Дешево и гнило.
Артистический и литературный снобизм, с одной стороны, и полнейшее пренебрежение наших политпросветительных органов к судьбам эстрады с другой, привели к тому, что дешевка и гниль в репертуаре и мастерстве эстрадного актера приобрели полное право гражданства.
Зрелищное искусство, демократическое в своем содержании, стало рупором и проводником чуждых для нас вкусов, привычек, настроений и художественных запросов. В кабацкой пьяной обстановке (не менее 50— 60% эстрадных площадок со
средоточено в пивных) полупьяный обыватель нашел в эстраде нужное «искусство», которое дало бы ему возможность помечтать о прошлом, забыться от настоящего и пробудить физиологическую похоть. Он—социальный заказчик эстрадного репертуара, его законодатель.
Это вопиющее противоречие между формой и содержанием эстрадного искусства в дальнейшем абсолютно нетерпимо. Лезвия ножниц эстрады необходимо сомкнуть. Искусство, наиболее пор
тативное, дешевое, технически не сложное в своем оформлении, наиболее актуальное, злободневное, способное резонировать на любое событие дня с невероятной быстротой; наиболее агитационное и тенденциозное, это искусство должно стать одним из серьезнейших элементов культурной революции.
Не будет преувеличением сказать, что эстрада по своим возможностям самое важное для нас искусство после кино.
На данном этапе критической переоценки всех ценностей зрелищных искусств необходимо
сохранить и укрепить роль и значение эстрады как искусства. Надо подойти вплотную ко всем ее болезненным вопросам. Необходимо пересмотреть решительно весь ее инвентарь, наметить
пути оздоровления и, не ограничиваясь благими пожеланиями, практически, по-деловому приняться за их осуществление. Что же нужно сделать?
Признать эстраду равноправной и равноценной всем другим видам зрелищных искусств. Долой профессиональное презрение к ней со стороны серьезных актеров и литераторов. Общественность и пресса не должны забывать той ко
лоссальной политической и художественной роли, какую осуществляет эстрада. Она воспитывает и
формирует вкусы десятков тысяч зрителей. Ее словечки, остроты, песенки запоминаются и входят в быт.
Эстраду необходимо через рабкоров, культпросветантов, профсоюзы, печать поставить под контроль широких трудящихся масс. Мы подни
маем целые кампании против снятия той или иной идеологически вредной пьесы и молчим, когда в более худшем виде та же идеологическая гниль просачивается через эстраду на сотнях сценических площадок. Надо объявить борьбу кон
кретным вредителям эстрадного репертуара — исполнителям и авторам.
Через профсоюз рабиса и горкомы эстрады необходимо добиться культурного, политического и художественного повышения уровня эстрадного актера, а также и увеличения его заработной платы. Эстрадники— и среди членов Рабиса наи
менее обеспеченная в материальном отношении и наиболее низко оплачиваемая категория работников.
Надо освободить эстраду от пивной. Никакие мероприятия по линии оздоровления эстрады не будут реальны до тех пор, пока ее основной базой останется кабак. Роль эстрады в пивной— со
действовать увеличению потребления алкоголя, т. е. воздействовать на аудиторию такими способами и методами, которые ничего общего с ис
кусством не имеют. За счет пивной необходимо расширить существующую сеть эстрадных пло
щадок и создать новые. Необходимо широко раскрыть двери рабочих клубов для профессио
нальной эстрады. Это мероприятие, конечно, будет содействовать и улучшению качества эстрадного репертуара и исполнения. Красные уголки, обе
☛