ПОСЛЕДНИЕ ПОСТАНОВКИ☛

„ЧЕРНОЕ ЗОЛОТО —премьера в театре «Семперанте».
Ю. Н. Потехин
автор пьесы «Миллион наличными» А. Левишна—Наталья
(„Черное золото» )
«Черное золото» Сцена заговора инженеров
Зембовский будет расстрелян. Это совершенно ясно. И когда старуха Наталья после истерических выкриков Бергольца, потрясенного «предательством» матери, спокойно заявляет ему,
что уже нет ни матери ни сына, а остались только работница Наталья и инженер Юрий Бергольц—весь зрительный зал горячо зааплодировал.
Не Левшиной, прекрасной актрисе, аплодировал наш зритель, а победе рабочих Донбасса, сумевших в конце концов разоблачить своего классового врага, долго и искусно гримировавшегося честным и преданным специалистом.
Неоспоримая победа театра заключается не только в том, что взята актуальнейшая тема—злостное вредительство группы инже
неров в Донецком бассейне—и даже не в том, что тема эта хотя и недостаточно глубоко, но политически вполне грамотно разрабо
тана, а главным образом в том, что на сей раз театр «Семперантесумел заставить зрителя горячо аплодировать не только Быкову и Левшиной, как это бывало прежде в стенах «Семперанте», но и событиям, завершившим восемнадцать картин «Черного золота».
Важно то, что театр сумел совершенно четко расставить все
политические акценты спектакля и вместе с тем настолько насытить его творчески, что «идеология» отнюдь не звучала сентенциозно, как это бывает во многих «вполне благонравных» спектаклях, а органически слита со всем происходящим на сцене. Отсюда — та здоровая зарядка, которую уносит зритель с «Черного золота».
Даже совершенно к сожалению неизбежное «разложение буржуазии» дано в этом спектакле в столь ограниченной дозе (всего в 2-х картинах, что почти не рвет общей композиционной ткани спектакля).
Правда, спектакль только поверхностно касается психологии вредителя, не вскрывая всей ее глубины, и недостаточно полно об
рисовывает роль рабочих организаций в раскрытии экономической контр-революции.
Мы предвидим многие возражения и даже готовы сами под ними подписаться, но мы считаем совершенно неоспоримым самый
факт колоссального сдвига театра «Семперанте», факт, доказывающий его жизнеспособность. ВЭМ
«БЕЛАЯ МОЛЬ —премьера „Оперетты-Буфф
Вряд-ли можно признать удачным уже самый выбор темы для советской оперетты—жизнь белой эмиграции. Необходимо счи
таться с тем, что свойственная оперетте атмосфера благодушия не позволяет подать в достаточно злом, сатирическом плане героев опереточного действия. Законы музыкальной комедии позволяют дать лишь гротескные маски. Посколько эти маски представляют кривое зеркало знакомых нам образов, мы узнаем в них себя,
и даже добродушный смех превра
щается для нас в довольно урод
ливую и колющую гримасу наших слабостей.
Этот процесс неожиданного перерождения зрительного вос
приятия особенно облегчается в оперетте «Белая моль» тем обстоя
тельством, что автор подает все действие в штампованной лирике венской оперетты. Это попури из десятка бесконечно-знакомых уже зрителю спектаклей: «Сильва», «Веселая Вдова» и т. д. Привыч
ка знакомых образов увлекает зрителя. Какими острыми словеч
ками не уснащал-бы автор своего текста, а эта «эмигрантская вдова» привлекает все симпатии зри
теля и своим положением жертвы, и своим сходством с известными
героинями всяких оперетточных приключений. А стоит-ли делать героиней даже опереточного