НА РАСПУТЬЕ...

К ИТОГАМ СЕЗОНА

В последние недели усиленно подводятся — в печати, в выступлениях, совещаниях — итоги театрального сезона. Но нам кажется, что оценка результатов сезона во всех этих выступлениях взята несколько сужено, а не в перспективе движения нашего театра и нашей драматургии. Отсюда и спор между различными точками зрения на сезон, спор несовсем по существу. Спорят о том, есть ли у нас кризис драматургии или нет, упало-ли режиссерское мастер
ство, или не упало... В то время, как те же самые явления, взятые при свете ПРОЦЕССА ДВИЖЕ­ НИЯ, выглядят совершенно иначе.
Подходя к рассмотрению итогов сезона, мы считаем основным для их правильного подведе
ния его оценку, как МОСТА МЕЖДУ ПРОШЛЫМ И БУДУЩИМ.
И с этой точки зрения мы полагаем, что для закончившегося сезона самым характерным в отношении всех его элементов (драматургия, режиссура, актер, художник), — будет его опреде
ление, как сезона, где театр уподобился витязю на распутьи.
На распутьи был драматург, был постановщик, был актер, и даже художник театра.
Истекший сезон, несомненно, является годом, в котором наметился ПЕРЕХОД НАШЕГО ТЕАТ­ РА К УГЛУБЛЕНИЮ СВОЕЙ РАБОТЫ.
Вспомним, что мы считали кульминационным пунктом, стержнем и определяющим центром в прошлом сезоне? Октябрьские (к десятилетию) постановки — «Разлом», «Мятеж», «Бро
непоезд». То-есть — театра к большим политическим масштабам, материалом для которых послужили темы гражданской войны.
Что нам вырисовывается, как наиболее существенное в смысле тенденции развития в ны
нешнем сезоне? «Заговор чувств», «Инга», «Клоп», «Город ветров». Первые три пьесы этически-проблемные и четвертая на ту же тему гражданской войны, но с попыткой совершенно нового подхода драматурга к материалу — подхода психоло
гического. Естественно и понятно, что тот же психологический подход характеризует и эти
чески-проблемные пьесы: одна из них — «Инга» — даже и названа «психологическим монтажей эпизодов».
Следовательно, сезон характерен передвижкой тем (переход на этические) и передвижкой средств драматического выражения (психологические); в таком же плане разрешены «Высоты» Либединского, «Гора» 3. Чалой, отчасти «Голос недр», т-е. пьесы «вредительские», которые прошлый сезон разрешал с гораздо меньшей допей психологической разработки — («Рельсы гудят»).
Вот откуда наши утверждения о том, что нынешний сезон определяется переходом наше
го театра, в данном случае одного из основных его элементов — драматурга, к углублению своей работы.
Можно-ли спорить и обсуждать наш сезон вне этого плана, в какой-то безотносительной, изолированной пустоте на мотив — «кризис или не кризис?». Конечно, нельзя! Надо уловить НА
ПРАВЛЕННОСТЬ явлений и под этим углом их судить.
И любопытно, что и второстепенный драматургический материал нынешнего сезона несет с собой увеличение тех же элементов психологиче
ского углубления в той или иной мере («Жена», «Огненный мост», «Малиновое варенье», «Сиг
нал»), оправдывая нашу мысль о том, что перед нами налицо общий ПРОЦЕСС, который прощупывается всюду.
Вот с точки зрения этого процесса мы и оцениваем драматургию прошедшего сезона.
При этом нельзя не коснуться еще одного важного обстоятельства, а именно, что процесс этот, вместе с которым ПРИЗВАН РОСТИ НАШ ТЕАТР ровным строем во всех его (театра) слагающих элементах, оставил в стороне ряд важ
нейших наших театров. Эти театры делают огромную ошибку, которой был подвержен и Мейерхольд в прошлые сезоны и которую он счастливо изжил. Некоторые театры пассивно
ждут Шекспиров, пробавляясь пока... Липскеровыми, Булгаковыми и инсценировками старой классики. Этот путь опасный, ибо придет... Шекс
пир, а играть его в этих театрах будет некому, потому что это будет СОВЕТСКИЙ Шекспир. Необходимо и этим театрам «потихоньку, да полегоньку», ВМЕСТЕ С ДРАМАТУРГОМ, караб
каться к шекспировским высотам, чтобы не остаться «за штатом» жизни и движения. Речь идет о МХТ 2 с его репертуаром: «Человек, кото
рый смеется», «Митькино царство» и «Бабы», и
о Камерном театре с его «Негром» и «Багровым островом». Правда, мы имеем сведения о том, что будущий сезон и в одном, и в другом театре составлен уже иначе. Тем лучше.
Теперь о втором элементе театра — постановке.
Мы слышим кругом во «всех итогах», что наибольшее оскудение, «кризис», имеется в этом отношении. Нам то и дело говорят о «трусливой рутине режиссеров, панически боящихся художественного эксперимента и изобретательности».
Диву даешься, каноне надо»?! людям, из года
в год зады твердить!
☛