МЕЖСОЮЗНАЯ

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ

Закончившаяся на-днях 1-ая Ленинградская межсоюзная конференция по вопросам художественной работы явилась завершающим этапом длительной кампании, развернутой профсоюзами под руководством культотдела ЛГСПС. Февральские и мартовские рабочие диспуты о театральной политике, широкие обследования клубно-художественной
работы на местах, усиленная деятельность методических комиссий, драматические конкурсы по отдельным проф
союзам и общегородской конкурс живых газет, наконец, межсоюзная выставка и сопровождавшие ее демонстрации лучших достижений самодеятельного искусства—таковы
звенья этой кампании, в результате которой оказался собранным богатый подготовительный материал. Если прибавить к этому и конференцию, собравшую почти добрую половину тысячи делегатов от культкомиссий, правлений клубов, красных уголков, культотделов профсоюзов, рядовых кружковцев, кружководов и специалистов искусства—то станет достаточно ясным, что никогда раньше самодеятельная художественная работа не вы
двигалась с такой полнотой в центр внимания рабочей общественности. Но конференция не ограничилась только кругом вопросов самодеятельного искусства, явившись вместе с тем и первым шагом активной профсоюзной политики по отношению к профессиональному театру.
И в том и в другом случае конференция обозначила определенный рубеж. Для самодеятельной работы указан усиленный и укрепленный подъем по линии смыкания с передовой художественной культурой современности. Для профессионального искусства (театра прежде всего) намечен путь шефства над самодеятельным творчеством и формулированы основные предпосылки в защиту интересов организованного рабочего зрителя.
Гвоздем решений конференции по вопросам самодеятельного театра явилась живая газета. Давно ли толковали о кризисе и даже гибели этого основного клубного жанра! Но уже последний конкурс показал иное. В противовес подобному отступничеству конференция подчеркнула огромную важность живой газеты, как блестящей и гибкой сценической формы, приспособленной к отклику на „текущий момент“. В интересах дальнейшего художественного развития жанра выдвинуты существен
нейшие мероприятия: материальное обеспечение заказов авторам на литературный живгазетный материал, создание при кабинете культработы ЛГСПС консультации в помощь клубным драматургам, организация в виде опыта при нескольких профсоюзах кружков рабочих драматургов при участии литкружковцев, рабкоров и драматических писателей—профессионалов, наконец, переподготовка состава руководителей живгазет на специальных курсах.
Конференция признала целесообразным ориентироваться на два основных типа самодеятельной живой газеты: 1) клубная газета и 2) газета повышенного типа при губотделе союза. Если последняя работает в углубленном театральном плане, отражая общесоюзные темы, то клубная живгазета должна строиться преимущественно на местной тематике, используя материалы стенновки и опираясь на тесный контакт со всеми заводскими организациями и рабкорами данного предприятия. Наконец, естественной тенденцией роста является также переход живой газеты от первоначального примитива к сложным театральным формам, чтоъуже сейчас сказывается в попытках создания живогазетно-сатирического обозрения, уже вплот
ную приближающегося к современной профсценической технике (в Ленинграде — „Ткачиха“, „Наша Коминтерновская“).
После живой газеты конференция уделила особое внимание самодеятельной эстраде — форме еще совсем молодой, но имеющей большое значение в деле вовлечения массовика в культработу. Поэтому необходимо широко использовать в клубе все возможные эстрадные жанры, направив работу эстрадников на обслуживание комнат отдыха и буфетов, вечеров самодеятельности, обеденных перерывов, экскурсий и вообще летней работы на открытом воздухе. Понятно, что наряду с этим должно итти и дальнейшее выявление рабочих эстрадников и повышение качества их работы путем клубных и цеховых конкурсов, учета „индивидуалов“, контроля художественных комиссий над репертуаром и т. д. Как и живая газета, самодеятельная эстрада должна поддерживать теснейшую связь с редкол
легиями стенновок, литкружками и драматургическими мастерскими: здесь богатейший источник местного со
держания! В интересах же дальнейшего художественного развитию клубного „малого искусства“ конференция признала весьма желательным образование при культ
отделах союзов эстрадных кружков повышенного типа, которые преследовали бы наряду с практическими целями также и экспериментальные задачи обновлению и революционизирования эстрады. Понятно, что основным материалом для этой работы послужит все богатство самодеятельного искусства, начиная от физкультуры
и кончая опытом живой газеты и музыкально-песенной самодеятельности. Наряду с экспериментированием должна быть создана и специальная школа эстрады, о чем конференция решила выдвинуть вопрос перед Профобром.
В области работы над пьесой центральной задачей остается повышение художественного качества. По мнению конференции, эта проблема решается прежде всего расширением работы по театральной тренировке внутри драмкружка, которая, однако, не должна замыкаться в рамках узкой актерской специализации, но опираться
на развитие общеполезных бытовых и общественных навыков (речь, движение и т. д.). Для решения основной задачи качества должна быть проведена также и работа
по расширению существующих репертуарных списков клубного театра. В этом направлении конференцией намечены: пересмотр классиков, переработка лучших драматургических произведений в плане их технического
упрощению, поощрение современных авторов и ограждению их авторских прав в клубе, создание при культотделе ЛГСПС драматургической мастерской для начинающих писателей, заказы пьес, конкурсы, систематическое издание списков рекомендуемых пьес, профсоюзный и внутри
клубный контроль над репертуаром и т. д. А вся эта система должна опереться на максимальное привлечение высококвалифицированных специалистов на руководящие посты самодеятельного фронта. В том числе исключитель
но важное значение приобретают решения конференции об организации центральной опытной лаборатории клубно
театральной работы и о подготовке смены клубно-инструкторских сил в соответствующих отделах теа-школ путем увязки их с практикой и методикой. художественной работы профсоюзов. В систему привлечению специалистов конференцией включен также и вопрос о принятию шефства лучшими стационарными театрами и музыкальными организациями над драматическими и музыкальными
кружками определенных клубов в целях установлению практической помощи экспериментальному опыту самодеятельной работы и вообще для усиления взаимодействия профессионального и самодеятельного искусства.
В вопросах обслуживанию рабочего зрителя профессионально-артистическими силами конференция под
черкнула безусловную правильность принципа централизации этой работы в Губпрофсовете. Последовательным выражением этого принципа должно служить: 1) максималь
ное усиление влияния Губпрофсовета на все организации и предприятия, обслуживающие рабочего зрителя, 2) усиление фактического контроля над работой профартистических сил в клубах, 3) соответствующее изменение организационных форм обслуживанию. В частности, конференция признала необходимым вести обслуживание
рабочего зрителя по трем линиям: 1) в условиях наибольшего использованию центральных театров, 2) путем орга
низации районных стационарных театров и обслуживанию крупнейших районных площадок спектаклями центральных и лучших передвижных театров и 3) средствами систематического обслуживанию клубных сцен передвиж
ными коллективами. Понятно, что вся эта работа должна опираться на определенную организационную базу. По
этому конференция признала необходимым обеспечить влияние профсоюзов как в аппарате снабжению рабочих организацию театральными билетами (Боро), так и в художественно-руководящих органах предприятий, с которыми ЛГСПС входит в договорные отношения. В частности, на таких началах должны быть прикреплены к Губпрофсовету передвижные театры - только при этом условию может быть обеспечено достаточное художественное качество их работы и снабжение необходимыми материальными средствами. В. БЛЮМЕНФЕЛЬД