ЛЕНИНГРАДСКАЯ ФАБРИКА С О В К И Н О „НОРД-ОСТ“ Режиссер Ч. Г. Сабинский
Зоя Валевская в роли „Оллан“
Необходима совместная работа композитора и балетмейстера. Музыка должна бытъ специально написана на данный сюжет.
Студийная работа нужна, то все наши взоры должны быть направлены почти исключительно на балетный техникум, от которого и надо ждать новой балетмейстерской смены.
Экспоненты этой выставки—рабочие, крестьяне, мелкие служащие; некоторым из них за тридцать, далее за сорок лет. Одни отдают свои досуги искус
ству уже давно, другие взялись за кисть и краски только теперь, разбуженные к творчеству революцией.
Здесь их представлено несколько десятков, но, конечно, это только крохотная доля всех художников-самоучек, рассеянных по необъятным пространствам нашего Союза. Собрать их, сорганизовать и направлять их творчество для служения задачам социалистического строительства—такова цель возникшего в прошлом году о-ва художников-самоучек.
О-во художников-самоучек должно стать маяком для всех блуждающих в потемках неосознанных художественных стремлений и на его свет устре
мятся тысячи безвестных любителей—одни (пусть!),
чтобы убедиться в своих скромных силах и делать то, что посильно, другие—их будет меньшинство,— чтобы двигаться дальше и развертываться во весь рост своего дарования.
Такова благодарная задача общества, но она накладывает и величайшую ответственность.
В этом отношении связь молодого общества с АХР’ом внушает серьезные опасения. АРХ’овцы уже делали попытки «учить» таких самоучек по своим методам и ничего из этого не вышло. Теперь решено созвать «методическую конференцию с уча
стием представителей партийных, профессиональных, общественных организаций, педагогов, искус
ствоведов и т. д.» (см. предисловие к каталогу). Это, конечно, правильнее, если только не произойдет одностороннего подбора участников конференции с АХР’овскиім уклоном.
Что касается самой выставки, то, приветствуя ее, как нужную организацию, мы не можем разде
лить большинства безоговорочно восторженных отзывов, сделанных «московскими газетами, вырезки из которых выставлены тут же на двух листах под стеклом. Можно, конечно, умиляться, что вот, мол, «простые рабочие и крестьяне» пи
шут. Какие пейзажики, натюр-мортики и жанровые сценки! Но нельзя же закрывать глаза на то, что
многие из этих работ сделаны под влиянием тех репродукций из «Нивы», «Солнца России», олеогра
фий и открыток, которые, как объедки со стола господ, падали на рабочие окраины и в провинциальное захолустье до революции.
Примечательно, что на этой выставке «художников-самоучек» почти нет работ без этих наносных
влияний,—связь с АХР’ом (и его эстетикой) делает свой незаметный подбор: рыбак рыбака видит издалека. Организаторам о-ва и нашей обществен
ности, поддерживающей это начинание, следует над этом серьезно призадуматься.
У индустриального пролетариата и крестьянских коллективов, обзаводящихся тракторами, со
всем иное жизнеощущение, чем у представителей
натурального хозяйства. Но как в клубной работе драм-кружков мы отрицательно относимся к куль
тивированию отсталых профтеатральных форм —
театральной ахровщине — и приветствуем столь подлинно самодеятельные явления, как «Бабий бунт» или «На лесах», так и в изо-искусстве—самодеятельном и «самоучном»—мы должны звать к ис
канию таких форм, которые, опираясь на традиции изобразительной культуры народных масс, могли бы стать действительно новыми формами, несущими новое общественное содержание.
В. Д.
Реж. Ленинградск.театра драмы Н. В. ПЕТРОВ
1) Создание танцовального спектакля с современным сюжетом считаю не только возможным, но и необходимым. Форма должна быть или комедий
но балаганная, или пафосно-трагедийная. Для режиссера с фантазией любой сюжет может послужить толчком для построения спектакля, ибо
главное—разработка сюжета, а не сам сюжет (не история о потерянном браслете важна в «Маскара
де» Лермонтова, а разработка этого сюжета в масштабе страстей человеческих).
2) Для балета данного времени главными элементами должны быть пантомима (подлинная, а не балетно-условная) и характерный танец. Классика должна занимать очень небольшой участок.
3) Конечно, да, то когда это необходимо как логическое завершение, а не самостоятельный эстрадный номер.
4) Обновление балетной пантомимы должно идти по линии обратного построения. Динамика причинного содержания должна определять внешне-пластическую форму, а не внешняя форма подразумевает возможность содержания.
Использование жеста, драмы и кино, конечно, возможно, так как существо сценического искус
ства-одно и то же для всех жанров, начиная от кабарэ и кончая трагедией. Различны же только формы, и только формы, а не существо. Построение формы через существо утверждает правиль
ность формы. Вот почему в драме часто может быть балетная форма, а в балете необходима драма.
5) Музыка для балета—это звучание цепи причинностей. Вот почему не понимаю слова «отанцовать» любое музыкальное произведение. Отанцовывание музыки, по-моему, рождает прикладное
балетное искусство (пластическая иллюстрация музыки). А едва ли это так нужно.
6) Экспериментальная работа, конечно, нужна, но, мне кажется, нужна серьезная работа по сдвигу принципов педагогических приемов воспитания молодежи.
Зоя Валевская в роли „Оллан“
Необходима совместная работа композитора и балетмейстера. Музыка должна бытъ специально написана на данный сюжет.
Студийная работа нужна, то все наши взоры должны быть направлены почти исключительно на балетный техникум, от которого и надо ждать новой балетмейстерской смены.
О-во художников-самоучек и его выставка
Экспоненты этой выставки—рабочие, крестьяне, мелкие служащие; некоторым из них за тридцать, далее за сорок лет. Одни отдают свои досуги искус
ству уже давно, другие взялись за кисть и краски только теперь, разбуженные к творчеству революцией.
Здесь их представлено несколько десятков, но, конечно, это только крохотная доля всех художников-самоучек, рассеянных по необъятным пространствам нашего Союза. Собрать их, сорганизовать и направлять их творчество для служения задачам социалистического строительства—такова цель возникшего в прошлом году о-ва художников-самоучек.
О-во художников-самоучек должно стать маяком для всех блуждающих в потемках неосознанных художественных стремлений и на его свет устре
мятся тысячи безвестных любителей—одни (пусть!),
чтобы убедиться в своих скромных силах и делать то, что посильно, другие—их будет меньшинство,— чтобы двигаться дальше и развертываться во весь рост своего дарования.
Такова благодарная задача общества, но она накладывает и величайшую ответственность.
В этом отношении связь молодого общества с АХР’ом внушает серьезные опасения. АРХ’овцы уже делали попытки «учить» таких самоучек по своим методам и ничего из этого не вышло. Теперь решено созвать «методическую конференцию с уча
стием представителей партийных, профессиональных, общественных организаций, педагогов, искус
ствоведов и т. д.» (см. предисловие к каталогу). Это, конечно, правильнее, если только не произойдет одностороннего подбора участников конференции с АХР’овскиім уклоном.
Что касается самой выставки, то, приветствуя ее, как нужную организацию, мы не можем разде
лить большинства безоговорочно восторженных отзывов, сделанных «московскими газетами, вырезки из которых выставлены тут же на двух листах под стеклом. Можно, конечно, умиляться, что вот, мол, «простые рабочие и крестьяне» пи
шут. Какие пейзажики, натюр-мортики и жанровые сценки! Но нельзя же закрывать глаза на то, что
многие из этих работ сделаны под влиянием тех репродукций из «Нивы», «Солнца России», олеогра
фий и открыток, которые, как объедки со стола господ, падали на рабочие окраины и в провинциальное захолустье до революции.
Примечательно, что на этой выставке «художников-самоучек» почти нет работ без этих наносных
влияний,—связь с АХР’ом (и его эстетикой) делает свой незаметный подбор: рыбак рыбака видит издалека. Организаторам о-ва и нашей обществен
ности, поддерживающей это начинание, следует над этом серьезно призадуматься.
У индустриального пролетариата и крестьянских коллективов, обзаводящихся тракторами, со
всем иное жизнеощущение, чем у представителей
натурального хозяйства. Но как в клубной работе драм-кружков мы отрицательно относимся к куль
тивированию отсталых профтеатральных форм —
театральной ахровщине — и приветствуем столь подлинно самодеятельные явления, как «Бабий бунт» или «На лесах», так и в изо-искусстве—самодеятельном и «самоучном»—мы должны звать к ис
канию таких форм, которые, опираясь на традиции изобразительной культуры народных масс, могли бы стать действительно новыми формами, несущими новое общественное содержание.
В. Д.
Реж. Ленинградск.театра драмы Н. В. ПЕТРОВ
1) Создание танцовального спектакля с современным сюжетом считаю не только возможным, но и необходимым. Форма должна быть или комедий
но балаганная, или пафосно-трагедийная. Для режиссера с фантазией любой сюжет может послужить толчком для построения спектакля, ибо
главное—разработка сюжета, а не сам сюжет (не история о потерянном браслете важна в «Маскара
де» Лермонтова, а разработка этого сюжета в масштабе страстей человеческих).
2) Для балета данного времени главными элементами должны быть пантомима (подлинная, а не балетно-условная) и характерный танец. Классика должна занимать очень небольшой участок.
3) Конечно, да, то когда это необходимо как логическое завершение, а не самостоятельный эстрадный номер.
4) Обновление балетной пантомимы должно идти по линии обратного построения. Динамика причинного содержания должна определять внешне-пластическую форму, а не внешняя форма подразумевает возможность содержания.
Использование жеста, драмы и кино, конечно, возможно, так как существо сценического искус
ства-одно и то же для всех жанров, начиная от кабарэ и кончая трагедией. Различны же только формы, и только формы, а не существо. Построение формы через существо утверждает правиль
ность формы. Вот почему в драме часто может быть балетная форма, а в балете необходима драма.
5) Музыка для балета—это звучание цепи причинностей. Вот почему не понимаю слова «отанцовать» любое музыкальное произведение. Отанцовывание музыки, по-моему, рождает прикладное
балетное искусство (пластическая иллюстрация музыки). А едва ли это так нужно.
6) Экспериментальная работа, конечно, нужна, но, мне кажется, нужна серьезная работа по сдвигу принципов педагогических приемов воспитания молодежи.