ПУТЬ К РАБОЧЕМУ ТЕАТРУ

Наш профтеатр находится в периоде революционной перестройки. Старая классовая основа его безвозвратно рухнула, репертуар, расчитанный на буржуазную интеллигенцию, в значительной своей части потерял для нашей современности идейную значимость и актуальный интерес. Уста
новка на пролетарского зрителя выдвинула новые задачи в области драматургии, породила стремление к революционизированию театра в соответствии с изменившимися требованиями к нему послеоктябрьской эпохи.
Если в центрах СССР это стремление с каждым годом приобретает все более конкретные очертания и каждый сезон оставляет по себе в наиболее крупных наших театрах ряд драматических достижений, которые становятся вслед за тем достоянием окраинных сцен и постепенно видоизме
няют и освежают их репертуар, — то все же нельзя упускать из виду, что этого процесса творческого излучения из центров на периферию еще недостаточно для полного насыщения мест здоровой теа
тральной продукцией. Нужно помнить, что теа
тральный рынок провинции в большей своей части обладает слабой сопротивляемостью против делеческого засорения его дрянными суррогатами, на
меренно расчитанными на потворство мещанскиобывательским вкусам. Нужно всегда считаться с тем, что провинция - это широкое поле для хищ
нической эксплоатации доверчивых кошельков, в недостаточной степени умеряемой местными орга
нами художественного контроля. Коммерческие расчеты здесь очень часто преобладают над соображениями идейного порядка.
Процесс оздоровления театральной атмосферы окраин, все еще весьма густо насыщенной про
дуктами распада отмирающей культуры, не может,
конечно, не совершаться под давлением новых требований жизни, новых идеологических запро
сов, захватывающих все более широкие массы. Однако, процесс этот совершается не с той бы
стротой, какая была бы желательна в интересах нашего культурного строительства. Поэтому оста
ваться пассивными зрителями развивающегося на наших глазах естественного сдвига на новые пути в области советского профтеатра, — мы, конечно,
не можем. Каждый культурный и сознательный работник, стоящий на уровне тех требований, ко
торые мы предъявляем к созидаемому нами общими усилиями советскому театру, — чувствует, конечно, непреоборимое стремление вмешаться в совершающуюся борьбу старых и новых начал на театраль
ном фронте и своей деятельностью способствовать скорейшему достижению поставленных революционной эпохой целей.
В этом отношении весьма существенную помощь может и должна оказать наша окраинная печать, к сожалению, все еще недостаточно уделяющая внимания идеологическому освещению во
просов местной художественной и в частности— театральной жизни. И тем большую ценность при
обретают, конечно, те немногие отклики на жгучие запросы, выдвигаемые художественной действи
тельностью провинции, которые нам приходится встречать на столбцах окраинных газет.
Характерно и показательно, что очень часто толчком к обсуждению на местах тех или иных вопросов из области художественной практики служит непосредственное ознакомление с деятель
ностью крупнейших центральных театральных
предприятий, что с очевидностью свидетельствует о пользе и необходимости устройства время от времени таких «выездных театральных сессий».
В качестве живого примера укажем на поездку в Украину московского драматического театра им. МГСПС. Харьков, разумеется, не глухой про
винциальный театр. Он сам является центром большой театральной культуры, развиваемой в УССР. И тем не менее поездка туда московского театра им. МГСПС принесла существенные результаты. Она взбудоражила местную жизнь, послу
жила источником новых начинаний. В столице Украины гастроли москвичей, занимающих одно из первых мест на передовых позициях револю
ционной драматургии, заинтересовали уже тем, что театр этот был создан (в 1922 г.) по инициа
тиве и усилиями московских профессиональных организаций. В Харькове убедились, что путем упорной работы оказалось возможным такой чисто профессиональной организации, как культотдел МГСПС, создать театр, который дает рабочему
☛