Музей утилитарного искусства
1. Музей—нехорошее слово, но оно короче всякого другого подходящего названия, особенно когда приходится выдумывать заголовок. Итак,—музей.
Практической базой всех современных музеев является не какая-нибудь определенная целевая установка, а самоцельное коллекционерство. Каждый художественный музей—это собрание многочисленных унику
мов, неиз‘емлющихся из музея и ценных каждый сам по себе. В наибольшей степени это относится к музеям станкового искусства, произведения которого создавались, как уникумы, и которое по своей природе на
столько формалистично, что не допускает замены одного экспоната другим.
Другая особенность художественных музеев — их архаизм. Имеются музеи древней мебели, туземно
экзотических искусств, вчерашней живописи, но музеев, ориентированных целиком на современность, не существует почти совсем.
Наконец, третья черта художественных музеев заключается в их вне-практических заданиях. Это—либо научно-исторические коллекции, либо теоретико-систематические, замкнутые определенным чисто познавательным интересом собрания; либо собрания созерцательно
эстетических ценностей. Большей частью эти три вида музейного дела совмещаются во всяком музее.
2. Современное революционно-утилитарное искусство, конечно, блестяще отсутствует в наших музеях. Туда еще готовы в крайнем случае принять что-нибудь новое из станковых вещей, причем чем вещи правое, архаичнее, тем охотнее, но от утилитарного искусства и музееведы, и прочие заправилы брезгливо отвертываются: предлагают устраивать иногда выставки, обой
тись художникам - утилитаристам как-нибудь самим и т. п.
Между тем утилитарное искусство (изобретение индустриальных вещей, стандартов быта, агит-форм, оформлений временных кампаний и празднеств, плакатов, реклам, иллюстраций, передвижек всех типов, макетов, моделей, проектов, чертежей и т. д.) нуждается в по
стоянном центре, где бы демонстрировались изобретения мастеров, формальные и технические их достижения, нормализованные утилитарные формы, где можно было бы сравнивать и обсуждать работы рассеянных по городам и учреждениям художников; где происходил бы контакт работников искусства и промышленности; где организованы были бы лаборатории, связанные с соот
ветствующими лабораториями научно - промышленных институтов (пока последние еще не понимают необ
ходимости включить в свое ведение делá в художественной инженерии); где—что самое главное—можно было бы широко черпать новейшие и лучшие изобретения в каче
стве стандартов для практического использования их в технической, экономической, политической и, в тесном смысле этого слова, культурной деятельности для внедрения новых форм в быт, для их массового производства, для проверки их годности, качества, рентабель
ности,—наконец, для их популяризации и для пропаганды за утилитарное искусство.
3. Было бы, однако, совершеннейшей нелепостью представлять себе такой центр в виде современного
художественного музея. Наиболее близкой формой к тому, о чем здесь идет речь, является «постоянная промышленно-показательная выставка ВСНХ».
На «постоянной утилитарно-художественной выставке» не должно быть ни одного «вечного» экспоната. Через известные промежутки времени каждый отдел выставки должен обновляться по линии технического развития и постановки других бытоорганизующих задач.
Из удаленных экспонатов надо отбирать наиболее типичные в архивно - исторический отдел выставки в научно-исследовательских целях. Кроме того при выставке следует создать отдел сегодняшнего дня, где показывались бы работы разнообразнейших видов, спе
циально приуроченные к практическим вопросам, то и дело возникающим в общественной практике.
Пока такие покрытые «пылью веков» художественнореакционные учреждения, как худ. отд. Главпауки, Ак. Худ. Наук, музейный отд., — не проснутся, пока их
еще невозможно встряхнуть никакими бурями, мастерам производственникам следует самим пойти в поход, действовать через всякие охобры, через рабисы, использо
вать прессу, организоваться кооперативно, но сдвинуть дело своего внедрения в общественную практику с мертвой точки.
Глупо ждать и смотреть, как укрепляют свои позиции дореволюционные музейные крысы при явном попустительстве высокоторжественных учреждений, преиспол
ненных ученой важности. Надо переходить к активным действиям; об одном из них,—о борьбе за реорганиза
цию производственных факультетов Вхутемаса [*)] —я уже писал на страницах журнала «Искусство и Жизнь». Теперь подымаю второй вопрос—о постоянной выставке стандартов утилитарного искусства.