К 30-ти летнему юбилею Великого Немого
Тридцать лет тому назад, лотом 1895 года, братья Люмьер продемонстрировали в Париже, в зале физического общества, сконструированный ими первый кинематографический проекционный аппарат. Патент на изо
бретение перешел вскоре к капиталистам братьям Патэ и фильмы „Pathé frères“ обнародовали в кругосветном своем странствии новое достижение, в настоящее
время только что вступившее в 31-ый год своего существования, не отпраздновав должным образом своего знаменательного юбилея.
Это не значит, что юбиляра забыли и что он ведет жалкое существование где-нибудь в убежище для престарелых. Напротив, он молод и известен почти всем, во всяком случае—многим сотням миллионов лю
дей. Но историков кино у нас еще нет и поэтому приходится мне, историку театра, этого старшего собрата
кино по части художественных зрелищ,—напоминать о юбилейной дате.
Когда мне захотелось установить эту дату более точно, я предпринял поиски того журнала, в котором братья Люмьер опубликовали свое достижение. Но, увы, ни в Университете, ни в Публичной библиотеке, ни в
Росс. Академии Наук не оказалось „Revue des sciences pures et appliquées“ за 1895 год.
Довожу об этом до сведения указанных учреждений в надежде, что они не только пополнят пробел, но и впредь будут уделять кино больше внимания, чем то можно наблюдать сейчас, когда ни в одной из доступных мне библиотек не найдешь самой элементарной ино
странной книги или журнала, повествующих о том искусстве, про которое Ленин сказал так часто повто
ряемые теперь слова: „Из всех искусств, по моему, самое важное—кино“.
Вряд ли нужно, как то обычно делается на юбилеях, перечислять заслуги юбиляра, празднующего тридцатилетие своей деятельности на пользу не одной какой
либо науки, общественного класса или избранной группы, а действительно работающего на все человечество в
целом. Заслуги юбиляра у всех перед глазами, также как и его недостатки. Из последних самый главный тот, что кино, обладающее способностью говорить на доступ
ном языке с неискушенными в книжной премудрости массами,—меньше всего проникнуто идеологией этих масс и предпочитает обрабатывать их сознание на пользу капиталистического строя. Но этот грех—дело поправимое, и искупление его зависит от энергии работ
ников юного еще Советского кинопроизводства, несмотря на свой двух—трехлетний возраст все же достигшего реально весомых результатов.
Тридцать лет в жизни искусства, возраст главнейших представителей которого исчисляется тысячелетиями,—срок ничтожный. Кино, обладая узко знамена
тельным настоящим, все еще в будущем. Сейчас оно обслуживает преимущественно потребность в развлече
нии, отбивая насущный хлеб от театра и от издателей „увлекательных“ романов. Но завтра уже оно может войти в школу, в техникум, в университет, в исследовательскую лабораторию, а оттуда докатиться на „пе
Буржуазия крепко взялась за кино,
ибо она знает его силу. (Гернле).
редвижке“ до самого глухого угла деревни и перелететь на аэроплане на любую окраину, неся с собой знание,
сгущенное в наглядном и общедоступном образе. Оно может это сделать и сегодня—при наличии материаль
ных средств, ибо все подготовлено. А после завтра— кино войдет в тесный союз с радио (ведь мы накануне этого исторического блока) и тогда новые, неисчислимые возможности встанут перед радио-кино, неслыш
ными и незримыми волнами проникающим в любое жилище на любой точке земного шара.
Всматриваясь в это ближайшее будущее, невольно чувствуешь великую радость от сознания, что являешься современником таких достижений человечества, кото
рые в корне переворачивают весь веками сложившийся уклад духовной культуры. За три последних десятилетня ожили и задвигались буквы, слово печатное пере
воплотилось в образ, стало картиной, которую радио обещает снабдить звучанием. Для каждого, кто чуток к стремительному бегу нашей современности, становится ясным, что кино несет с собою неисчислимые богат
ства для искусства и для просвещения, обращенных лицом к широким массам трудящихся.
Но это сознание себя современником совершающегося переустройства основных факторов культурного общения, неминуемо влечет за собой и сознание ответственности каждого перед современностью и обязатель
ство внести свою посильную лепту в строительство жизни на новых началах и с новыми целевыми уста
новками. Необходимо озаботиться не только улучшением кинопроизводства и сближением его с идеологией трудящихся, но также и продвижением его в клуб, в школу, в университет. Увеселительное значение кино мы все знаем по личному опыту,—учебно-образовательная и
научная его роль нам больше известна по наслышке. Стыдно признаться, но водь за весь истекший сезон промелькнула на экране Ленинграда лишь одна научная фильма. А толковой истории кино не отыщешь в Ленинградских книнохранилищах.
Становление кино-искусства происходило и происходит на наших глазах. Оно—детище наших дней и нам, современникам его 30-ти летних достижений, надлежит заботиться о его здоровом и крепком росте.
Переходя от слов к делу, могу сообщить, что в ознаменование 30-тилетнего юбилея кино, разряд истории и теории театра Гос. Института Истории Искусств учредил секцию истории и теории кино, которая, пройдя чрез подготовительную организацион
ную работу, обратится ко всем деятелям кино с просьбой о сотрудничестве. Напомню также, что в том же Институте этой зимой был прочитан (К. Н. Державиным) курс, вводящий в изучение кино—первый курс о кино в стенах научно-художественного учреждения. Работа, которая предстоит,—огромна и к ней приходится готовиться медленно и осмотрительно. Но борьба
за советское кино должна вестись повсюду, где имеются культурные силы.