☛

НОВЫЕ БОИ НА ТЕАТРАЛЬНОМ ФРОНТЕ И ПОЗИЦИЯ МЕЙЕРХОЛЬДА

Возвращение Мейерхольда из заграничной поездки, означающее, новое активное включение в нашу театральную борьбу такого крупнейшего фактора, как Мейерхольд и его театр, естественно увеличивает ожида
ния и заостряет интерес к новой позиции ТИМ’а и его руководителя. Доклад Мейерхольда, состоявшийся 7 января в Ленинграде, в зале Филармонии, дает разъясне
ния в этом отношении. Страстный и противоречивый, блистающий, как обычно, неожиданными формулировками и сентенциями, он, если попытаться связать воедино кажущиеся отрывочными и взаимно противоре
чащими высказывания, дает в общем довольно полную концепцию понимания, процесса развития советского театра в представлении Мейерхольда.
Основное в этой концепции — утверждение о кризисе, постигшем сейчас наш театр. Новая драматургия (в концепции Мейерхольда) — крайне слаба, перегру
жена злободневной тематикой и формально реакционна. Массовый интерес вызывают театры типа театра МГСПС, в представлении докладчика, также являющиеся элементом скорее отрицательного характера. Рабочий театр уперся в «пролеткультовщину», характеризуемую Мейерхольдом как эпигонство у старого теа
тра. Новый курс, взятый театрами, вроде Акдрамы, оказывается по существу реакционным. Выхода из этого кризиса Мейерхольд, оставаясь в плоскости искусства театра, не видит и настойчиво пропагандирует поэтому внетеатральньте зрелищные формы, причем, отталкиваясь от внетеатральных зрелищ Запада, он выдвигает движение ΤΡΑΜ’ов, видя в нем также явление внетеатральное.
Эта концепция имеет предпосылкой то, что расцвет нашего театра падает на годы военного коммунизма, когда в театре Мейерхольда осуществлялись спектакли одновременно и формально острые, и политически устремленные. Концепция эта находится также в странном противоречии с практикой самого Мейер
хольда, обещающего сейчас, перевести свой театр на рельсы современной тематики.
И она — неверна. В ней не учтена диалектика общего политического и экономического развития нашей страны, не учтено то, что лишь сейчас, в процессе накопления материальных и культурных средств, можно говорить о массовом подъеме художественных запросов. В концепции этой совершенно недооцененой также обострение классовой борьбы в стране, делающее необходимым особенно зоркое отношение к правой опасности в искусстве.
Подлинная диалектика советского театра движется иными путями. Мы имели несколько ■ лет назад такое состояние, при котором крайне активная и радикальная формальная работа отдельных театров тонула в общем массиве театральной косности. В разрыве с си
стемой профессионального театра находилось массовое движение театра самодеятельного, движение в те поры действительно носившее внетеатральный характер. С тех пор шел общий процесс подъема основного массива нашего театра. В итоге огромной активизации общественных слоев, активизаций рабочего зрителя тематика советской драматургии стала исключительно ак
туальной. Линия театров типа театра МГСПС стала стандартной для центра и периферии именно потому,
что актуальные темы современности ставились в них особенно настойчиво. Это есть общее подтягивание театральных резервов и линия на массовый рост.
И одновременно с этим в недрах самодеятельного театра стали возникать и кристаллизоваться художе
ственные явления (типа ТРАМ’ов), носящие все черты нового театрального профессионализма, воссоздающе
гося на базе нового класса. Пролетариат становится активным строителем своего театра. В этом процессе наблюдается замедленность темпов, наблюдаются трудности, в частности характеризующиеся ножницами между революционной тематикой и отсталой техникой
драматургии. Наблюдается и прямая борьба, питаемая указанным выше усилением классовых противоречий в стране. Но генеральная линия развития театра наме
тилась ясно, и роль театра Мейерхольда зависит в первую очередь от того, какое место изберет он себе и своему театру в этой генеральной линии.
И здесь возникает несомненная опасность того, что ошибочная теоретическая установка на кризис может в силу чисто объективних причин привести театр Мейерхольда к блоку с правыми элементами, выдвигаю
щими принцип самодовлеющей формы, разоружение советского театра от идеологической нагрузки или внесмысловое, внетеатральное зрелище. От такой опасности необходимо всячески предостеречь театр Мейерхольда, и в прошлом занимавший центральное место в нашем театральном процессе и недавно еще, в момент угрожавшей ему опасности, дружно поддержанный всей советской общественностью. Наоборот, в призна
нии основной генеральной линии нашего театрального моста, в поддержке всех объективно революционных эле
ментов нашего театра, не взирая на различные степени их технического совершенства, в признании, наконец,
основного фактора массовой активности вокруг театра и строительства в нем рабочих масс, в частности, рабо
чей молодежи, может театр Мейерхольда осуществить огромные стоящие перед ним задачи. Тогда он и в условиях реконструктивного периода будет оста
ваться тем же центральным авангардным двигателем художественной революции, каким был он в дни открытой гражданской войны.
В обстановке возможного усиления правой опасности место театра Мейерхольда в лагере социалистического преобразования нашего театра.