РАДЛОВ, С. Э., режиссер Ленингр. актеатров

1) Утверждать это было бы преждевременно, но есть реальные основания ожидать оздоровления.
2) Насколько знаю, из Ленинградских театров только в ГАТОБ’е Худ. Сов. работал успешно и принес несомненную пользу в жизни театра.
3) Как будто удалось Достижения — в выработке стандарта доходчивого бытового агит-спектакля; недостатки — в ослаблении вопросов мастерства и работы над формой. Среди того, что я видел, пожа
луй, приятное исключение — «Плавятся дни» в ТРАМ’е.
4) Не очень. Лучшей пьесой считаю ту, которую собираюсь написать.
5) Несомненно и притом с удивительной, даже опасной легкостью. Зачем писать лучше, когда и так уж полная кассовая победа? Но факт тот, что сегодняшние слова и темы зазвучали в нашем театре.
6) Таких достижений за этот год не заметил.
7) Скорее о кризисе или, вернее, об упадке чем о росте. Наибольшим успехом в ленинградских (да и в московских?) драмтеатрах пользовались постановки, с точки зрения режиссерского мастерства
вполне «нейтральные». Тому виною, конечно, то, что наш драматург пишет пьесы вне учета высокого уровня современной театральной культуры.
8) Повода не дает. Не даст и следующий, если Ленинград не получит наконец возможности организовать молодой, экспериментальный театр.
9) В главнейшем см. п. 7-й.
10) Своевременно, хотя бы в условиях небольшого по размерам экспериментального театра.
11) Повидимому, наиболее ценны попытки найти самостоятельные пути, опираясь на опыт массовой хоровой работы. Опрофессионаление «самодеятельного» ТРАМ’а — вещь законная и желательная.

АВЛОВ, Г. А., театральный критик, редакц. консультант Культотдела ЛОСПС

1. Истекший сезон вскрыл МНОГО серьезных неудач в театральных организациях, но, в сущности, пока ограничился лишь постановкой диагноза болезни. Это — уже большое достижение, но им огра
ничиваться нельзя, тем более, что здесь не всегда могут принести пользу терапевтические методы лечения, а необходимо вмешательство хирурга.
2. Относительно художественных советов полагаю, что они еще не заняли того места во внутри
театральной работе, которое занять должны. Здесь еще часто пышная (а иногда даже и не пышная)
внешность далеко не отвечает внутренней убогости содержания работы этих поневоле терпимых, но не везде любимых организаций.
3. 80% билетов, распространенных среди «верхушек» и 20% среди рядовых трудящихся зрителей —
таковы малоутешительные цифры, выяснившиеся на последнем докладе Боро.
В области приближения театров к рабочему через районные театры много могли бы сделать Дома Культуры, если бы не бесплановость их обслуживания малоценными постановками Актеатров.
Над задачей приближения театра к массам, в сущности, за истекший сезон героически работал лишь ряд передвижных театров.
4. Репертуар драматических театров в истекшем сезоне значительно обновился и улучшился. Здесь на первом месте — Большой Драматический Театр
«Рельсы гудят» в Актеатре драмы — огромный шаг вперед в области репертуарного обновления этого театра.
5. Большое количество пьес советских драматургов, поставленных в этом сезоне в наших театрах, могло убедить даже скептиков в том, что советская драматургия крепнет и далеко ушла от примитива агиток в сторону большого художественного эмоцио
нально воздействующего спектакля. Имеющиеся еще в ней подчас крупные недостатки могут быть без всякой примеси «самоутешения» рассматриваться как болезни роста.
6. Вопрос о достижениях в области постановок классических пьес звучит несколько иронически после конфузного «Горе от ума» в театре Акдрамы. Кажется, в истекшем сезоне попытки «новацийв драме этим горестно и ограничились. С благодарностью вспомним «Бориса Годунова» в Ак-опере.
7. В масштабах Ленинграда приходится больше говорить не о кризисе или росте режиссерского ис
кусства, а о режиссерском кризисе. «Самый лучший режиссер не может дать больше того, что ОН имеет» — у нас же в Ленинграде режиссура ограничена весьма узким кругом. Необходимо и тут поду
мать о выдвижении молодежи, об использовании для больших профтеатров передовых и проявивших себя в качестве серьезных мастеров работников театра самодеятельного.
8. Говорить о нарождении нового актера в профтеатрах было бы пока неосмотрительно. Такой актер, конечно, растет но взоры надо обратить
в сторону театров типа ТРАМ’а, Пролеткульта и т. п.
9 и 10. Этот вопрос представляется мне тесно связанным со следующим — относительно техники со
временной сцены и устройства театрального здания. Есть некоторое опасение, что художники, давшие и в этом сезоне интересные работы (Левин, Акимов), начинают чувствовать себя стесненными в рамках сцены-коробки и чувствуют непреодолимое желание раздвинуть их, чтобы развивать далее свою уже исчерпывающуюся в старых условиях изобретательность.
Огромный и вполне удавшийся опыт создания массовых инсценировок в Октябрьские дни должен
был подсказать необходимость продолжения этой линии — создания массового театра многих тысяч зрителей и многих сотен исполнителей.
11. Революционизирование профтеатра и профессионализация театра самодеятельного сблизили этих вчерашних антагонистов. Однако, такое сближение, во многих отношениях весьма продуктивное, тре
бует весьма осторожного руководства и пристального наблюдения. В частности, профессионализация
самодеятельного театра за истекший сезон привела к тому, что в некоторых его разветвлениях стали все резче сказываться признаки подражательного, а часто и архаически-подражательного любительства.
ЛЕНИНГРАДСКАЯ ФАБРИКА С О В К И Н О
София Магариллв роли „актрисы“
„НОВЫЙ ВАВИЛОН Реж. Г. Козинцов и Л. Трауберг