☛
всесоюзный слет трамов
Трамовское движение подошло к очень ответственным, очень значительным дням. В Москве со
звана всесоюзная конференция театров рабочей молодежи. Самый факт созыва свидетельствует об огромном росте молодого движения. И мы, внимательно следившие за работой трамов от самого осно
вания их, шлем слету комсомольских театров, этому авангарду нашего революционного театрального фронта, самый горячий, самый сердечный привет.
Перед трамовской конференцией стоят чрезвычайно серьезные задачи. Быстрый рост движения, в короткий срок нескольких лет охватившего про
мышленные центры всей страны, неизменно влечет за собой опасности. Первая из них заключена в том процессе профессионализации, который обязательно сопутствует художественному росту театров рабочей молодежи и перед которым уже вплотную стал ста
рейший из трамов—ленинградский Трам. Было бы ошибкой, если бы трамы, хотя бы в малой мере, отказались от той роли „театральных агитпропов комсомола“, какими они начали свой славный путь. Театры рабочей молодежи были и остаются инициа
тивными организациями комсомола, отрядами его пропагандистской работы. Театры рабочей моло
дежи—массовая организация, и они могут перерастать в профессионализм только как совершенно новая форма профессионального театра, как звенья театра социалистического.
Все боевые политические задачи, стоящие перед комсомолом, стоят и перед его передо
выми художественными отрядами, трамами: борьба за идейную закалку молодежи, за ма
териалистическое миропонимание, борьба за активное осуществление революционной мо
рали в работе и быту—эти задачи обязательны для каждого трама и для каждого трамовца.
Современная тематика вместе с современной драматургией вошла сейчас в обиход большинства наших театров. Для трамов лозунг современной тематики слишком общий, слишком расплывчатый лозунг. Те
матика работы трамов это—борьба за социализм, это тот огромный круг жизненных вопросов, который выдвинут стремительным темпом социалистической
перестройки, охватившей страну, ее пролетариат, ее рабочую молодежь. Пятилетний производственный поход рабочего класса—вот первая и главнейшая
тема трамовского репертуара, и всякий отход от нее был бы недопустимым компромиссом.
Из тематики, из политических заданий, стоящих перед трамовским движением, возникает и форма театральной работы трамов. Эта форма не может не вести к решительной и генеральной реконструкции той театральной системы, которая нам оставлена культурой буржуазии. Мы приветствуем в трамах решительных разрушителей театральных традиций, смелых созидателей новых форм зрелищ, которые обещают перерасти в подлинные зрелища социалистической культуры. Если какие-либо из наших теат
ров, то именно театры рабочей молодежи должны и могут быть максималистскими в своих требованиях, непримиримо прямолинейными в своей художествен
ной теории и практике. Принцип построения драмы, принцип оформления спектакля, принцип актерской
игры—все это должно быть пересмотрено театрами рабочей молодежи под углом зрения того диалекти
ческого миросозерцания, той революционной целе
устремленности, носителями которых они должны явиться, как дети рабочего класса, как пионеры пролетариата в создании художественного стиля.
Многое в этом отношении уже достигнуто в практической работе трамов, в спектаклях, подобных „Плавятся дни“ и „Клешу Задумчивому“. Эти завое
вания должны быть закреплены. Под них должна быть подведена точная и ясная теоретическая база. Должна быть детально разработана теория трамизма, та общественно-художественная платформа, отправляясь от которой трамовское движение будет про
должать свое наступление за социалистический театр, за идейный рост рабочей молодежи, за художественную культуру пролетариата.
Трамизм—движение массовое. Число трамов по всей стране приближается к сотне. Но слишком
часто мы имеем здесь дело с тем, что ответственное наименование „трам“ присваивается случайными лю
бительскими организациями, в приемах работы своей имеющими мало общего с конечными целями и путями трамизма. И среди наиболее серьезных, наиболее культурных театров рабочей молодежи продолжаются неясности относительно самых основных принципов художественной работы. Четкая и после
довательная максималистская линия трамизма, направленная на коренную реконструкцию театра, на всемерное и полное подчинение работы трамов политическим заданиям комсомола, эта боевая линия слиш
ком часто принуждена бороться с еще неизжитыми культурническими тенденциями, с подражательством