☛
Незачем доказывать, что вместе с ростом накоплений частного капитала растет и политическая активность буржуазии.
Со времени НЭП‘а частный капитал порядочно „оперился“... Однако, рост социалистического накопления значительно превышает рост частного, благодаря чему мы постепенно из года в год экономически вытесняем част
ный капитал из всех сфер хозяйственной дея
тельности. Особенно это заметно в области торгового капитала. Еще недавно он преобладал над государственным и кооперативным капиталами, а теперь, в 1927 году, мы сни
зили его рост в торговле до 18% общего торгового оборота по Москве и до 20 — 21% в среднем во всей стране.
Можем ли мы похвастать такими же успехами в области идеологического и политического вытеснения буржуазии?
К сожалению, и то, и другое измерению при помощи цифр, и средних и несредних, не поддается.
Мы можем лишь сказать, что относительный рост активности буржуазных групп в стране приводит к „попыткам этих групп, как ска
зано в резолюции Совещания при Агитпропе ЦК, осуществить свое влияние в области идеологии и, в частности, на театре“. Мы бы сказали — особенно на театре. Здесь всего труднее бороться с этими попытками: частенько они подаются в такой художественной форме, так ослепительно красивы по исполнению, что „духу“ у некоторых не хватает снять их со сцены. Происходит это потому, что мы забываем, что театр — одна из форм классовой борьбы... Мы забываем, что когда на сцене изо дня в день идет „Зойкина квартира“ или „Дни Турбиных“, то мы этим содействуем по
пыткам буржуазии выпятить свою идеологию и углубить свое влияние... „Это влияние, говорится в резолюции Совещания, проявляется
здесь или в виде рецидива упадочных социально-нездоровых явлений дореволюционного театра или в виде нарождения новых явлений, прямо или косвенно отражающих эти чуждые и враждебные пролетариату влияния“.
Таким образом, мы должны иметь в виду, что классовая борьба в театре — это реаль
ность, которую отрицать невозможно. Наша критика научилась ее прощупывать и весьма чувствительно бьет по ней, когда она явно идет против нашей идеологии во имя сохранения своей.
Классовая борьба является „важным фактором, который должен учитываться при намечении и проведении театральной политики“. В чем сущность этой политики?
Мы уже говорили о бережном отношении к ценным достижениям старого искусства. Но наше бережное отношение к любой ценности
старого искусства не должно итти за счет успехов и интересов революционного театра, и поэтому „органы, осуществляющие теа
тральную политику, и критика должны всемерно способствовать росту, укреплению и распространению начинаний театров, направленных на создание произведений искусства, отвечающих целям пролетариата и его борьбы
и содействующих социалистической перестройке общества“.
Революционный театр должен и будет расти за счет академического. Но как? Не отвержением и запрещением старого искус
ства, а, наоборот, путем художественного, если можно так выразиться, вытеснения его, путем всемерного поглощения, впитывания в себя всего лучшего и ценного, что создано старым искусством в целях художественного обогащения начавшего свои первые шаги пролетарского театра. Поддержка художествен
ному старому театру и все большая помощь новому, революционному, идущему старому на смену!
КЛАССОВАЯ БОРЬБА
В ОБЛАСТИ ТЕАТРА
Незачем доказывать, что вместе с ростом накоплений частного капитала растет и политическая активность буржуазии.
Со времени НЭП‘а частный капитал порядочно „оперился“... Однако, рост социалистического накопления значительно превышает рост частного, благодаря чему мы постепенно из года в год экономически вытесняем част
ный капитал из всех сфер хозяйственной дея
тельности. Особенно это заметно в области торгового капитала. Еще недавно он преобладал над государственным и кооперативным капиталами, а теперь, в 1927 году, мы сни
зили его рост в торговле до 18% общего торгового оборота по Москве и до 20 — 21% в среднем во всей стране.
Можем ли мы похвастать такими же успехами в области идеологического и политического вытеснения буржуазии?
К сожалению, и то, и другое измерению при помощи цифр, и средних и несредних, не поддается.
Мы можем лишь сказать, что относительный рост активности буржуазных групп в стране приводит к „попыткам этих групп, как ска
зано в резолюции Совещания при Агитпропе ЦК, осуществить свое влияние в области идеологии и, в частности, на театре“. Мы бы сказали — особенно на театре. Здесь всего труднее бороться с этими попытками: частенько они подаются в такой художественной форме, так ослепительно красивы по исполнению, что „духу“ у некоторых не хватает снять их со сцены. Происходит это потому, что мы забываем, что театр — одна из форм классовой борьбы... Мы забываем, что когда на сцене изо дня в день идет „Зойкина квартира“ или „Дни Турбиных“, то мы этим содействуем по
пыткам буржуазии выпятить свою идеологию и углубить свое влияние... „Это влияние, говорится в резолюции Совещания, проявляется
здесь или в виде рецидива упадочных социально-нездоровых явлений дореволюционного театра или в виде нарождения новых явлений, прямо или косвенно отражающих эти чуждые и враждебные пролетариату влияния“.
Таким образом, мы должны иметь в виду, что классовая борьба в театре — это реаль
ность, которую отрицать невозможно. Наша критика научилась ее прощупывать и весьма чувствительно бьет по ней, когда она явно идет против нашей идеологии во имя сохранения своей.
Классовая борьба является „важным фактором, который должен учитываться при намечении и проведении театральной политики“. В чем сущность этой политики?
Мы уже говорили о бережном отношении к ценным достижениям старого искусства. Но наше бережное отношение к любой ценности
старого искусства не должно итти за счет успехов и интересов революционного театра, и поэтому „органы, осуществляющие теа
тральную политику, и критика должны всемерно способствовать росту, укреплению и распространению начинаний театров, направленных на создание произведений искусства, отвечающих целям пролетариата и его борьбы
и содействующих социалистической перестройке общества“.
Революционный театр должен и будет расти за счет академического. Но как? Не отвержением и запрещением старого искус
ства, а, наоборот, путем художественного, если можно так выразиться, вытеснения его, путем всемерного поглощения, впитывания в себя всего лучшего и ценного, что создано старым искусством в целях художественного обогащения начавшего свои первые шаги пролетарского театра. Поддержка художествен
ному старому театру и все большая помощь новому, революционному, идущему старому на смену!