☛

Музыка — пролетариату

„Музыка должна быть завоевана рабочими“.
(Из декларации ленинградской Филармонии).
Ни для кого не секрет, что рабочие массы оторваны
от современной художественной музыкальной культуры. Так называемая «серьезная» музыка остается пролетариату чуждой и непонятной.
Но можно ли примириться с тем, чтобы столь важная отрасль искусства оставалась безраздельным достоянием небольшой кучки спецов и квалифицированных любителей?
Конечно, нет и нет!
Но делали ли мы что-нибудь для приобщения пролетарских масс к современной музыкальной культуре?
Делать-то делали, да не так много, а главное, без толку, недостаточно продуманно, несистематично, а иногда просто из-под палки. Немудрено, что «воз и ныне там».
Вероятно, сознание этого греха пред пролетариатом,— а отчасти, может быть, и пример Росфила, развернув
шего в прошлом сезоне в Москве довольно планомерный цикл концертов для рабочей аудитории,—побудило ле
нинградскую Филармонию пред началом надвигающегося сезона подумать о более основательном осуществлении одной из главных своих задач—о приближении музыки к рабочим массам.
Но как приняться за это дело, с чего начать, но какому плану вести работу?—все эти вопросы не так-то легко решить с точки зрения практической целесообразности.
Очевидно, что Филармония в целях пролетаризации музыки должна в своем производственном плане на пред
стоящий сезон уделить значительное место концертам для рабочих слушателей. Очевидно, что концерты эти должны быть весьма и весьма доступны по цене (не следует тут останавливаться даже перед дефицитом,— по крайней мере, на первых порах,—так как, во-пер
вых, убытки можно покрыть доходными гастролерами, а, во-вторых, нужно прожде всего завоевать доверие рабочего слушателя).
Несомненно также, что концерты должны быть территориально приближены к рабочей аудитории. Для этого необходимо устраивать выезды всего исполнительского ап
парата Филармонии на фабрики и заводы (многие из них имеют соответствующие помещения). Если гора не идет к Магомету, Магомет должен пойти к горе.
При устройство концертов на местах следует сообразоваться с бытом рабочего, учитывать распорядок его рабочего дня. Само собою разумеется, что концерты там но могут начинаться около 10 ч. в., как это имеет место в постоянной резиденции Филармонии.
Чтобы привлечь к себе интерес рабочей аудитории, быть может, полезно было бы первые один-два кон
церта устроить на местах бесплатно, а завоевав уже симпатии рабочих слушателей, пробудив в них потреб
ность в музыке, перейти к устройству серии концертов по абонементной системе с широким применением кредитования.
Все это—представляющиеся нам практические мероприятия чисто организационного характера, которые должны сопровождаться широкой агитацией, перед тем как приступить к осуществлению самой пропаганды му
зыкального искусства в рабочих массах (для этого нужно по-товарищески доверчиво и искренно связаться с много
численными рабочими культъячейками, чтобы разбить в них вполне естественно создавшийся лед недоверия к спецовским академическим начинаниям).
Но самое главное—что давать рабочему слушателю, какую музыкальную пищу ему нести, в каком подборе?— остается еще недостаточно выясненным.
Тут могут быть и имеются две точки зрения. Одна из них утверждает, что рабочей аудитории нужно давать «сливки» музыкальной литературы, лучшее, что в ней
имеется. Пора-де покончить со взглядом, но которому массы трудящихся рассматриваются в качестве «малых сих», которых нужно кормить жиденькой кашицей из муки Нестле. Это не достойно мол нового хозяина жизни, который должен вступить в полное и безраздельное владение доставшимся ему от свергнутой буржуазии культурно-художественным наследием. Так рассуждали в пер