люди, вступающие в Вапп на правах, деятелей искусства“.
Все это объясняется преклонением перед эстетическим мармеладом и отношением к утилитарной литературе, как к чему-то низкому, неизменному, всем доступному, ремесленному.
Между тем так называемое художественное творчество тоже всем доступно, но только не всем нужно в том масштабе, в каком нужна утилитарная литература. Поэтому в искусство царят только „полубоги , т. е. просто лучшие в данной специальности, и общество их выделяет, а в утилитарной литературе работают многие;
здесь „звездами не ограничиваются. Это раз. Два — в буржуазном обществе, живущем фантазией, за искус
ство принимали стихи и романсы, целые столетия тех
нически и формально культивировали их; оттого так трудно стать крупным мастером в утилитарной литературе, заброшенной буржуазией.
Классу практиков, — пролетариату, надо понять, что утилитарная литература обладает своими стилистиче
скими, т. о. эстетическими и квалификационными воз
можностями, иногда ничего но имеющими общего, а иногда прямо противоположными приемам так назыв. художественной литературы.
Практиканту, нуждающемуся но в фантазии, а в реальном планировании, надо превратить утилитарную литературу из низкого в высокий род мастерства. Гораздо лучше будет, если пролетписатель, бросив стихи или романы, с присущим ему талантом сделает утили
тарно-литературную вещь (где найдется место и новой стилистике, и конкретной идеологической мысли), чем рабкоры начнут чахнуть в оранжерейных парниках выдуманного искусства. Б. АРВАТОВ.
Кое- что пришлось инсценировать: так, в инсценированном виде показывались „хозяева завода (в до
военное время), „виновники войны , „разруха“ и т. д. Целый ряд снимков был сделан с натуры, на террито
рии самого завода, в мастерских, в помещении завкома, коллективе; на снимках проходили свои знакомые лица, товарищи, руководители, организаторы.
Действие шло непрерывно, кинематографически. Отдельные картины связывались между собой надписями, так что зритель все время воспринимал картину, как целостное произведение. Благодаря всему этому совсем пропало ощущение неподвижности каждой картины в отдельности, забывалось, что здесь проэкционной фонарь, работающий так же, как он работает на лекциях с диапозитивами. Было увлекательно и интересно. И глубоко знаменательно одно обстоятельство, которое выя
вил экран, блогодаря чему торжественность момента была еще более подчеркнута: на нашем заводе, в на
шем производстве, да и в нашей жизни отрицательные явления все больше и больше приходится инсцениро
вать, положительные же объектив аппарата находит без труда.
И было радостно смотреть, как кружковцы на экране изображали и „виновников войны , и „старых хозяев , подчеркивая эти „маски гримом, наклейками, и было удивительно хорошее чувство оттого, что, когда
была показана разруха на заводе в голодные годы,
ясно стало, что это просто веселые и бодрые ребята понатаскали во двор завода всякого хламу, чтобы „ин
сценировать разруху, так как аппарат ее но найдет, как бы широко он не раскрывал глаза своего объектива.
За то непосредственно с натуры были сняты работающие мастерские, станки — тут раздолье фото-аппарату, отдых кружковцам: чего тут инсценировать, когда жизнь за нас поработала! для того чтобы показать рост нашего завода и достижения за последние года, театрализация но нужна!
Этот вечер хорошо запомнился. И интересную нопытку кружка Военно-подковного завода надо учесть. Она сулит ряд возможностей.
Сейчас тот же кружок собирается применить этот принцип для создания своей постоянно действующей, регулярно выпускаемой световой газеты. В ней будут и тексты, и иллюстрации, все на экране, все через проекционный фонарь, для громадной аудитории в две ты
сячи человек, которые одновременно будут читать эту газету.
ГР. АВЛОВ.
„Тяжелые годы .
Госкино
На Военно-подковном заводе — третья годовщина. Годовщина восстановления завода после разрухи.
В громадном зале, вместившей около двух тысяч человек, — торжественное заседание. Приветствия, речи, доклады. Все слушают внимательно; все чувствуют себя виновниками праздника: это они, сидящие здесь в зале, своими руками поставили завод на ноги. А до
кладчики говорят об увеличении производительности,
сопоставляют цифры, призывают к улучшению качества продукции.
Но вот кончилось заседание. Сейчас будет „Концертное отделение . Небольшой перерыв. И зав. клубом выходит на сцену, чтобы сказать несколько коротких слов и скромно предупредить о том, что работа драм
кружка, которую сейчас покажут, может быть, — даже наверно, — несовершенна, но надо учесть, что это — первая попытка, новый прием.
Публика настораживается. Как? Значит будет но инсценировка, не живая газета — обычные спутники торжеств? Нот, то, что предполагается, носит название — „Кино-песня“. Это придумал и осуществил Единый Художественный Кружок Воєнно подковного завода. В годовщину своего предприятия он решил дать не обычное
выступление, а нечто новое, еще невиданное; кружок написал песню, в словах которой излагалась история завода, а затем снял фотографическим аппаратом ряд картин (всех картин—50), рисующих отдельные этапы заводской жизни.
Все это объясняется преклонением перед эстетическим мармеладом и отношением к утилитарной литературе, как к чему-то низкому, неизменному, всем доступному, ремесленному.
Между тем так называемое художественное творчество тоже всем доступно, но только не всем нужно в том масштабе, в каком нужна утилитарная литература. Поэтому в искусство царят только „полубоги , т. е. просто лучшие в данной специальности, и общество их выделяет, а в утилитарной литературе работают многие;
здесь „звездами не ограничиваются. Это раз. Два — в буржуазном обществе, живущем фантазией, за искус
ство принимали стихи и романсы, целые столетия тех
нически и формально культивировали их; оттого так трудно стать крупным мастером в утилитарной литературе, заброшенной буржуазией.
Классу практиков, — пролетариату, надо понять, что утилитарная литература обладает своими стилистиче
скими, т. о. эстетическими и квалификационными воз
можностями, иногда ничего но имеющими общего, а иногда прямо противоположными приемам так назыв. художественной литературы.
Практиканту, нуждающемуся но в фантазии, а в реальном планировании, надо превратить утилитарную литературу из низкого в высокий род мастерства. Гораздо лучше будет, если пролетписатель, бросив стихи или романы, с присущим ему талантом сделает утили
тарно-литературную вещь (где найдется место и новой стилистике, и конкретной идеологической мысли), чем рабкоры начнут чахнуть в оранжерейных парниках выдуманного искусства. Б. АРВАТОВ.
Кое- что пришлось инсценировать: так, в инсценированном виде показывались „хозяева завода (в до
военное время), „виновники войны , „разруха“ и т. д. Целый ряд снимков был сделан с натуры, на террито
рии самого завода, в мастерских, в помещении завкома, коллективе; на снимках проходили свои знакомые лица, товарищи, руководители, организаторы.
Действие шло непрерывно, кинематографически. Отдельные картины связывались между собой надписями, так что зритель все время воспринимал картину, как целостное произведение. Благодаря всему этому совсем пропало ощущение неподвижности каждой картины в отдельности, забывалось, что здесь проэкционной фонарь, работающий так же, как он работает на лекциях с диапозитивами. Было увлекательно и интересно. И глубоко знаменательно одно обстоятельство, которое выя
вил экран, блогодаря чему торжественность момента была еще более подчеркнута: на нашем заводе, в на
шем производстве, да и в нашей жизни отрицательные явления все больше и больше приходится инсцениро
вать, положительные же объектив аппарата находит без труда.
И было радостно смотреть, как кружковцы на экране изображали и „виновников войны , и „старых хозяев , подчеркивая эти „маски гримом, наклейками, и было удивительно хорошее чувство оттого, что, когда
была показана разруха на заводе в голодные годы,
ясно стало, что это просто веселые и бодрые ребята понатаскали во двор завода всякого хламу, чтобы „ин
сценировать разруху, так как аппарат ее но найдет, как бы широко он не раскрывал глаза своего объектива.
За то непосредственно с натуры были сняты работающие мастерские, станки — тут раздолье фото-аппарату, отдых кружковцам: чего тут инсценировать, когда жизнь за нас поработала! для того чтобы показать рост нашего завода и достижения за последние года, театрализация но нужна!
Этот вечер хорошо запомнился. И интересную нопытку кружка Военно-подковного завода надо учесть. Она сулит ряд возможностей.
Сейчас тот же кружок собирается применить этот принцип для создания своей постоянно действующей, регулярно выпускаемой световой газеты. В ней будут и тексты, и иллюстрации, все на экране, все через проекционный фонарь, для громадной аудитории в две ты
сячи человек, которые одновременно будут читать эту газету.
ГР. АВЛОВ.
„Тяжелые годы .
Госкино
Интересная попытка
На Военно-подковном заводе — третья годовщина. Годовщина восстановления завода после разрухи.
В громадном зале, вместившей около двух тысяч человек, — торжественное заседание. Приветствия, речи, доклады. Все слушают внимательно; все чувствуют себя виновниками праздника: это они, сидящие здесь в зале, своими руками поставили завод на ноги. А до
кладчики говорят об увеличении производительности,
сопоставляют цифры, призывают к улучшению качества продукции.
Но вот кончилось заседание. Сейчас будет „Концертное отделение . Небольшой перерыв. И зав. клубом выходит на сцену, чтобы сказать несколько коротких слов и скромно предупредить о том, что работа драм
кружка, которую сейчас покажут, может быть, — даже наверно, — несовершенна, но надо учесть, что это — первая попытка, новый прием.
Публика настораживается. Как? Значит будет но инсценировка, не живая газета — обычные спутники торжеств? Нот, то, что предполагается, носит название — „Кино-песня“. Это придумал и осуществил Единый Художественный Кружок Воєнно подковного завода. В годовщину своего предприятия он решил дать не обычное
выступление, а нечто новое, еще невиданное; кружок написал песню, в словах которой излагалась история завода, а затем снял фотографическим аппаратом ряд картин (всех картин—50), рисующих отдельные этапы заводской жизни.