„Баллада о пленном коне“... Живой, яркий символ... „Афганская баллада ... Героическая борьба с угне
тателями — англичанами... Колоритно, свежо.
„Смерть бойца ...
„Но слышит ухо, насторожись, Что стук уже тут как тут,
Четыре лопаты, враз торопясь, На мертвом землю скребут .
Удивительная законченность и цельность. А всего... 28 строк.
„Баллада о гвоздях ... Еще меньше: только 18 строк... — „У кого жена, дети, брат —
Пишите, — мы не придем назад ... Героическая обреченность... И как все просто... „Адмиральским ушам простукал рассвет: Приказ исполнен. Спасенных нет. Гвозди б делать из этих людей,
Крепче б не было в мире гвоздей .
А „Сами . Эта небольшая (100 строк) вещица, такая искренняя, волнующая и, вместе с тем, сильная... Перечитаем со.
Впрочем, зачем читать. Кто же не знает ее наизусть...
Пророческие заключительные строки: „Так далек был этот Лэнни, А услышал тотчас же Сами,
И мальчик стоял на коленях С мокрыми большими глазами, А вскочил легко и проворно,
Точно маслом смазали бедра.
Вечер пролил на стан его черный Благовоний полные ведра,
Будто снова он родился в Амритсаре И на этот раз человеком,
Никогда его больше не ударит
Злой сагиб своим жестким стэком . Простота и сила. Редкое мастерство...
И кто то хочет распрощаться с этими чеканными, полнозвучными балладами, кто-то говорит им: „Ступай к другим, веселая, служи, как мне служила ...
Это, узко выражаясь мягко, поэтическая расточительность.
Не надо быть таким мотом.
Долго ли и разориться, если станешь такими вещами бросаться?!
III.
Ряд стихотворений в сборниках „Орда и „Врага но сило и красочности не уступают тихоновским балладам. И в тех, и в других есть нечто общее: моментальная меткая зарисовка, мягкий, послушно вырази
тельный ритм и неизменно сильный, все довершающий заключительный аккорд.
„Над зеленою гимнастеркой
Черных пуговиц литые львы. Трубка, выжженная махоркой, И глаз стальной синевы.
Он расскажет своей невесте О забавной живой игре,
Как громил он дома предместий С бронепоездных батарей ...
Что ни строка, то — образ, близкий, знакомый образ, говорящий о революционном подъеме и пафосе...
У Тихонова в одном стихотворении есть чудесные строки о том, что когда, в прошлом, царили „огонь,

Репертуар.

Сложившаяся в Ленинграде обстановка, при которой единственным театром, созданным революцией, остается Большой Драматический театр, налагает на него в текущем сезоне совершенно исключительную ответствен
ность. Естественный рост театра также приводит его к новым репертуарным линиям.
В основе эти линии были намечены и частично осуществлены узко в прошлом сезоне. Задачей театра было и остается создание большого современного соци
ально цепного спектакля. Взволновать, захватить рабочего зрителя современным близким содержанием, обобщая и выявляя в чертах нового театрального стиля
основные идеологические столкновения современности, вот чему должен служить спектакль Большого Драматического театра.
Понятно, что в поисках материала для своей работы, театр должен был обратиться к молодой советской драматургии. В итоге удалось построить зна
чительную часть сезона на пьесах такого рода. Одной из них, трагедией Лавренева «Мятеж», театр откроется. Эта драма в отлично от других пьес на тому гражданской войны глубоко затрагивает моральную ее обста
новку В центре два героя: командир Красной Армии, производящий белогвардейский переворот, и рабочий, организующий сопротивление заговору. Также тома гражданской войны лежит в осново пьесы «Смерть Командарма», идущей в этом сезоне. Далее в первой половино сезона намечается постановка новой пьесы
В. Зака «Мировая фильма», в сатирической форме
трактующая тему кино, как новой религии буржуазной
цивилизации, и «Воздушный пирог», задуманный в плане, отличном от существующей Московской постановки. В дальнейшем в репертуаре театра имеются написан
ные по заданиям театра пьесы Ник. Никитина, Б. Папаригопуло, Д. Толмачева и некоторые новинки запад
ной драматургии. Окончательно репертуар второй половины сезона еще но установлен.
Н. П.

В Большом Драматическом театре

веревка, нуля и топор , „тогда впервые выучились мы словам прекрасным, горьким и жестоким .
И вот этими прекрасными, горькими и жестокими словами он мастерски владеет в своей поэзии.
Только не нужно думать, что чем больше этих слов — тем лучше.
Тихонов умеет в немногом сказать многое. Зачем же излишнее многословие?
Конечно, поэт не должен застывать на раз достигнутом, хотя бы это достигнутое было мастерски совершенным.
Но можно искать новых путей, но порывая со старым.
Особенно — когда это старое так сильно, полнозвучно и ярко.
Да и порвал ли Тихонов с этим старым в своих поэмах?.. Вопрос. .
ГАЙК АДОНЦ.
(Продолжение следует).