такой широко общественной постановкой своей работы.
Являясь центральной государственной концертной организацией РСФСР, Росфил должен стремиться, развивая свою работу, к широкому трестированию с крупнейшими концертными организациями СССР.
Эта тенденция Росфила не должна носить искуственно - монополистского характера и не должна быть противопоставлена работе других концертных коллективов и организаций. По отно
шению к ним Правление Росфила должно усвоить линию широкой культурной кооперации и тес
ного сотрудничества, стремясь к установлению общего производственного и художественного плана и не отказываясь от общих художественных выступлений.
Прежде всего такие отношения должны быть установлены с Персимфансом.
Росфил должен стать центральной концертной организацией, опираясь не на свое официальное положение и на привиллегии, которыми он обладает, а на авторитет и художественную значительность, которые он должен завоевать своей работой.
Росфил должен стать центром советской музыкальной жизни, вокруг которого группируются и объединяются все другие концертные и музыкаль
ные учреждения, к которому примыкает и который поддерживает вся советская музыкальная общественность.
Росфил должен перестать быть концертным бюро по устройству гастролей заграничных «знаменитостей». Он должен стать культурным произ
водственно-художественным учреждением. Для этого он должен иметь четкую художественную политику и ясную программу.
Установить и закрепить художественные и общественно-культурные связи с профсоюзными,
музыкально-производственными и художественноклассовыми рабочими организациями — составляет первую задачу Росфила.
Вторая задача Росфила — завоевать внутренний музыкальный рынок. Эта задача, рассчитан
ная на ряд лет, требует продуманного и четкого плана, основанного на изучении этого рынка и точном учете его культурных потребностей. Задача эта — не узко коммерческого, а культурно-производственного характера.
Третьей задачей Росфила является реализация экспортного плана. Этот план должен быть осно
ван на учете и изучении борющихся в Западной Европе и Америке музыкальных сил и тенденций и должен соответствовать интересам современной
русской музыки. Продвижение советской музыки за границу составляет особо важную задачу Росфила.
Четвертой задачей Росфила, тесно связанной с третьей и отвечающей общему плану культурно
музыкального обмена между Европой и СССР, является осуществление импортного плана. Последний должен исходить не только из коммер
ческих соображений (что само собою разумеется), но еще более из интересов развития современной русской музыки. Не модных салонных музыкантов, не средних рутинированных, академически безличных дирижеров надо приглашать в СССР, а испол
нителей, могущих дать советской музыке новый опыт, большие знания и мужественность художественного темперамента.
Плановость, учет потребностей рынка, связь с советской общественностью, изучение состояния современного музыкального искусства и программность работы — таковы черты, которые должны отличать деятельность нового Правления.
ПАВЕЛ НОВИЦКИЙ
ние к неизведанным впечатлениям, вызывая активную самодеятельность.
Будущее покажет, увенчается ли успехом интересное начинание Филармонии, но несомненно одно: массовый профсоюзный слушатель не сможет уже теперь сделать упрека в том, что ему преподносится «по дешевке» второсортное искусство во второсортном исполнении. И массовый, и высококвалифицированный слушатель будут поставлены в этом сезоне в равные условия: им будут предло
жены программы, представляющие выдающийся интерес и по содержанию, и по исполнению.
Из новинок и редко исполняемых произведений будут исполнены: 5 оркестровых пьес из «Пелеаса и Мелиссанды» Шенберга, Concerto grosso и форт. концерт Кшенека. 3 отрывка из оп. «Воццек» Альбана Берга, форт. концерт Тоха, увертюра «Бельфагор» Респиги, партита для форт. с орк. Казеллы, концерт для орк. Хиндемита, скрип. кон
церт Пфицнера, ряд композиций Малипьеро, де-Фалла и Риэти, Романтическая сюита Регера, 7-я и 8-я сим
фонии Брукнера, «Песнь о земле» и 8-я симфония Малера, Маленькая сюита Стравинского, 6-я симфония Мясковского, 3-й форт, концерт Прокофьева, отрывок из симф. сюиты «Телескоп» Половинкина, симфония Шебалина и «Революционные эпизоды» Книппера.
В числе иностранных дирижеров, помимо хорошо известных Ленинграду Фрица Штидри и Отто Клемперера впервые выступит у нас триумвират генераль-музик-директоров в лице Ганса Кнаппертсбуша, Эриха Клейбера и Бруно Вальтера. Из русских дирижеров появятся А. К. Глазунов, В. И. Сук, Н. А. Малько, В. А. Дранишников и К. С. Сараджев (впервые в Ленинграде).
В качестве солистов особенный интерес представляют пианисты Эдуард Эрдман, Альфред Казелла и С. Фейнберг, из скрипачей — Альма Моди и Мирон Полякин, возвращающийся в СССР после долголетнего отсутствия.
Таким образом посетителям Филармонии предстоит в этом сезоне прослушать обширнейший репертуар, в который, наряду с классической русской и иностранной музыкой, будет включен ряд произведений, знаменующих послед
ние достижения современного музыкального искусства. Есть основание надеяться, что все это обилие музыкального материала прозвучит в стенах Филармонии в надлежащем исполнительском освещении. Гарантией служат как имена при
глашенных артистов, так и то обстоятельство, что с этого года оркестр Филармонии будет поставлен в более благоприятные условия работы. Твердая материальная обеспеченность, достигнутая благодаря прочному укреплению экономического базиса Филармонии, позволит произвести интенсификацию труда оркестрантов и увеличить число репетиций, в чем давно ощущалась острая необходимость.
Помимо симфонических концертов Филармония в этом году усиленно разовьет свою деятельность и по линии камерной музыки (около 40 сольных выступлений и 20 квартетных вечеров).
Из всего сказанного видно, что Филармония в этом году твердо становится на ноги как в художественном, так и в организационном отношении. И в этом — большая заслуга руководителя Филармонии М. Г. Климова. Можно только порадоваться, что предполагавшееся объединение Филармонии с актеатрами не состоялось и наметившаяся большая концертная работа не была остановлена в своем развитии.
ИСЛАМЕЙ
Являясь центральной государственной концертной организацией РСФСР, Росфил должен стремиться, развивая свою работу, к широкому трестированию с крупнейшими концертными организациями СССР.
Эта тенденция Росфила не должна носить искуственно - монополистского характера и не должна быть противопоставлена работе других концертных коллективов и организаций. По отно
шению к ним Правление Росфила должно усвоить линию широкой культурной кооперации и тес
ного сотрудничества, стремясь к установлению общего производственного и художественного плана и не отказываясь от общих художественных выступлений.
Прежде всего такие отношения должны быть установлены с Персимфансом.
Росфил должен стать центральной концертной организацией, опираясь не на свое официальное положение и на привиллегии, которыми он обладает, а на авторитет и художественную значительность, которые он должен завоевать своей работой.
Росфил должен стать центром советской музыкальной жизни, вокруг которого группируются и объединяются все другие концертные и музыкаль
ные учреждения, к которому примыкает и который поддерживает вся советская музыкальная общественность.
Росфил должен перестать быть концертным бюро по устройству гастролей заграничных «знаменитостей». Он должен стать культурным произ
водственно-художественным учреждением. Для этого он должен иметь четкую художественную политику и ясную программу.
Установить и закрепить художественные и общественно-культурные связи с профсоюзными,
музыкально-производственными и художественноклассовыми рабочими организациями — составляет первую задачу Росфила.
Вторая задача Росфила — завоевать внутренний музыкальный рынок. Эта задача, рассчитан
ная на ряд лет, требует продуманного и четкого плана, основанного на изучении этого рынка и точном учете его культурных потребностей. Задача эта — не узко коммерческого, а культурно-производственного характера.
Третьей задачей Росфила является реализация экспортного плана. Этот план должен быть осно
ван на учете и изучении борющихся в Западной Европе и Америке музыкальных сил и тенденций и должен соответствовать интересам современной
русской музыки. Продвижение советской музыки за границу составляет особо важную задачу Росфила.
Четвертой задачей Росфила, тесно связанной с третьей и отвечающей общему плану культурно
музыкального обмена между Европой и СССР, является осуществление импортного плана. Последний должен исходить не только из коммер
ческих соображений (что само собою разумеется), но еще более из интересов развития современной русской музыки. Не модных салонных музыкантов, не средних рутинированных, академически безличных дирижеров надо приглашать в СССР, а испол
нителей, могущих дать советской музыке новый опыт, большие знания и мужественность художественного темперамента.
Плановость, учет потребностей рынка, связь с советской общественностью, изучение состояния современного музыкального искусства и программность работы — таковы черты, которые должны отличать деятельность нового Правления.
ПАВЕЛ НОВИЦКИЙ
ние к неизведанным впечатлениям, вызывая активную самодеятельность.
Будущее покажет, увенчается ли успехом интересное начинание Филармонии, но несомненно одно: массовый профсоюзный слушатель не сможет уже теперь сделать упрека в том, что ему преподносится «по дешевке» второсортное искусство во второсортном исполнении. И массовый, и высококвалифицированный слушатель будут поставлены в этом сезоне в равные условия: им будут предло
жены программы, представляющие выдающийся интерес и по содержанию, и по исполнению.
Из новинок и редко исполняемых произведений будут исполнены: 5 оркестровых пьес из «Пелеаса и Мелиссанды» Шенберга, Concerto grosso и форт. концерт Кшенека. 3 отрывка из оп. «Воццек» Альбана Берга, форт. концерт Тоха, увертюра «Бельфагор» Респиги, партита для форт. с орк. Казеллы, концерт для орк. Хиндемита, скрип. кон
церт Пфицнера, ряд композиций Малипьеро, де-Фалла и Риэти, Романтическая сюита Регера, 7-я и 8-я сим
фонии Брукнера, «Песнь о земле» и 8-я симфония Малера, Маленькая сюита Стравинского, 6-я симфония Мясковского, 3-й форт, концерт Прокофьева, отрывок из симф. сюиты «Телескоп» Половинкина, симфония Шебалина и «Революционные эпизоды» Книппера.
В числе иностранных дирижеров, помимо хорошо известных Ленинграду Фрица Штидри и Отто Клемперера впервые выступит у нас триумвират генераль-музик-директоров в лице Ганса Кнаппертсбуша, Эриха Клейбера и Бруно Вальтера. Из русских дирижеров появятся А. К. Глазунов, В. И. Сук, Н. А. Малько, В. А. Дранишников и К. С. Сараджев (впервые в Ленинграде).
В качестве солистов особенный интерес представляют пианисты Эдуард Эрдман, Альфред Казелла и С. Фейнберг, из скрипачей — Альма Моди и Мирон Полякин, возвращающийся в СССР после долголетнего отсутствия.
Таким образом посетителям Филармонии предстоит в этом сезоне прослушать обширнейший репертуар, в который, наряду с классической русской и иностранной музыкой, будет включен ряд произведений, знаменующих послед
ние достижения современного музыкального искусства. Есть основание надеяться, что все это обилие музыкального материала прозвучит в стенах Филармонии в надлежащем исполнительском освещении. Гарантией служат как имена при
глашенных артистов, так и то обстоятельство, что с этого года оркестр Филармонии будет поставлен в более благоприятные условия работы. Твердая материальная обеспеченность, достигнутая благодаря прочному укреплению экономического базиса Филармонии, позволит произвести интенсификацию труда оркестрантов и увеличить число репетиций, в чем давно ощущалась острая необходимость.
Помимо симфонических концертов Филармония в этом году усиленно разовьет свою деятельность и по линии камерной музыки (около 40 сольных выступлений и 20 квартетных вечеров).
Из всего сказанного видно, что Филармония в этом году твердо становится на ноги как в художественном, так и в организационном отношении. И в этом — большая заслуга руководителя Филармонии М. Г. Климова. Можно только порадоваться, что предполагавшееся объединение Филармонии с актеатрами не состоялось и наметившаяся большая концертная работа не была остановлена в своем развитии.
ИСЛАМЕЙ