Пролетарии всех стран, соединяйтесь
Выходит под а редакцией Гайка Адонца (Петербирского ).
25 сентября 1923 г.ВЫХОДИТ ПО ВТОРНИКАМ.
№38 (911).
Солидная материальная поддержка, полученная на зимний сезон нашими ак-театрами, может возбудить весьма много справедливых соображений и вопросов.
Академическое театральное искусство щедро поддержано; раздававшиеся со всех сторон отчаянные вопли о катастрофическом положении академических театральных твердынь услышаны и жалобы удовлетворены.
Конечно, нельзя не приветствовать ту исключительную щедрость, которая выпала на долю ак-театров, но в то же время нельзя и не оговорить, с полной справедливостью и доказательностью, что эта щедрость несколько одностороння.
Старое течение нашего сценического искусства, воплощением, высшим завершением
которого является академическая сцена, поддержано; то ценное, что в нем есть, будет сохранено. Как же, однако, обстоит дело с
другими театрами? Мы, конечно, говорим о государственных театрах и преимущественно о тex, которые выставили своим лозунгом —
новое, революционное театральное искусство, которые уже могут занести на свой счет многие замечательные, бесспорно важные до
стижения в этом направлении. Созидающийся в трудное переходное время шаг за шагом, в упорной борьбе новый, революционный, пролетарский театр имеет в них самоотверженных, убежденных, ревностных деятелей,
изначальников новой эры в русском театральном искусстве.
Пролетарское государство в период своего горячего, стремительного строительства, коренной реформы внутреннего уклада всей об
щественной жизни не может не ставить, в области искусства, на первое место выше
указанных стремлений и достижений. Поддержать их, предоставить им возможно ши
рокий простор, возможно большую обеспеченность—это главный, непременный долг рабочего государства, долг, который следует поставить на первую очередь.
Поэтому и возникает животрепещущий, настойчивый вопрос—не является ли исклю
чительная материальная щедрость, оказанная ак-театрам—цитадели старого театрального искусства — щедростью одностороннею? Не целесообразнее ли было бы распределить щед
рый золотой дождь в равной степени на все государственные театры, не деля их на избранных и неизбранных, на нелюбимцев и
любимцев, каковое деление в конце концов фактически имеется налицо?
Если те театры, о коих мы напоминаем, и пользуются какой-либо материальной под
держкой, то не надо забывать, что она в условиях современности во всяком случае недостаточна и по сравнению с щедрой помощью ак-театрам совершенно ничтожна.
Между тем, в смысле самоокупаемости академические театры несомненно имеют более возможностей: за них и первоклассный состав артистов, и привычка публики, и ху
дожественная, крепко установившаяся (хотя не всегда бесспорная) репутация.
В два раза, даже во много раз тяжелее в материальном смысле другим государствен
ным театрам, особенно театрам-новаторам. Для них даже еще не сформировался достаточный кадр посетителей—того нового зрителя, которого должны создать они и который нарастает и увеличивается так медленно.
А разве можно забыть, что в этих молодых, передовых театрах вся наша театраль
ная будущность, все надежды и чаяния нашего молодого революционного искусства?
Мы надеемся, что Губисполком окажет
материальную поддержку и Гостеатрам.
жизнь искусства
ЕЖЕнЕдЕЛЬнИК
Выходит под а редакцией Гайка Адонца (Петербирского ).
25 сентября 1923 г.ВЫХОДИТ ПО ВТОРНИКАМ.
№38 (911).
А Гостеатры?
Солидная материальная поддержка, полученная на зимний сезон нашими ак-театрами, может возбудить весьма много справедливых соображений и вопросов.
Академическое театральное искусство щедро поддержано; раздававшиеся со всех сторон отчаянные вопли о катастрофическом положении академических театральных твердынь услышаны и жалобы удовлетворены.
Конечно, нельзя не приветствовать ту исключительную щедрость, которая выпала на долю ак-театров, но в то же время нельзя и не оговорить, с полной справедливостью и доказательностью, что эта щедрость несколько одностороння.
Старое течение нашего сценического искусства, воплощением, высшим завершением
которого является академическая сцена, поддержано; то ценное, что в нем есть, будет сохранено. Как же, однако, обстоит дело с
другими театрами? Мы, конечно, говорим о государственных театрах и преимущественно о тex, которые выставили своим лозунгом —
новое, революционное театральное искусство, которые уже могут занести на свой счет многие замечательные, бесспорно важные до
стижения в этом направлении. Созидающийся в трудное переходное время шаг за шагом, в упорной борьбе новый, революционный, пролетарский театр имеет в них самоотверженных, убежденных, ревностных деятелей,
изначальников новой эры в русском театральном искусстве.
Пролетарское государство в период своего горячего, стремительного строительства, коренной реформы внутреннего уклада всей об
щественной жизни не может не ставить, в области искусства, на первое место выше
указанных стремлений и достижений. Поддержать их, предоставить им возможно ши
рокий простор, возможно большую обеспеченность—это главный, непременный долг рабочего государства, долг, который следует поставить на первую очередь.
Поэтому и возникает животрепещущий, настойчивый вопрос—не является ли исклю
чительная материальная щедрость, оказанная ак-театрам—цитадели старого театрального искусства — щедростью одностороннею? Не целесообразнее ли было бы распределить щед
рый золотой дождь в равной степени на все государственные театры, не деля их на избранных и неизбранных, на нелюбимцев и
любимцев, каковое деление в конце концов фактически имеется налицо?
Если те театры, о коих мы напоминаем, и пользуются какой-либо материальной под
держкой, то не надо забывать, что она в условиях современности во всяком случае недостаточна и по сравнению с щедрой помощью ак-театрам совершенно ничтожна.
Между тем, в смысле самоокупаемости академические театры несомненно имеют более возможностей: за них и первоклассный состав артистов, и привычка публики, и ху
дожественная, крепко установившаяся (хотя не всегда бесспорная) репутация.
В два раза, даже во много раз тяжелее в материальном смысле другим государствен
ным театрам, особенно театрам-новаторам. Для них даже еще не сформировался достаточный кадр посетителей—того нового зрителя, которого должны создать они и который нарастает и увеличивается так медленно.
А разве можно забыть, что в этих молодых, передовых театрах вся наша театраль
ная будущность, все надежды и чаяния нашего молодого революционного искусства?
Мы надеемся, что Губисполком окажет
материальную поддержку и Гостеатрам.