Театральный администратор

Существуют десятки профессий и специальностей, изучение которых происходит путями чисто случайными. Если сейчас мы имеем ряд школ, теоретически и практически подготовляющих ра
ботников книжно-газетного дела, если теперь есть полная возможность изучить устройство торгового аппарата, распространение товаров, банковское дело и т. п., то дореволюционный период российского бытия абсолютно не давал никаких возможностей хотя бы теоретической подготовки к работам этого вида.
Аналогичные явления наблюдаются и в области искусства, и именно здесь вопрос о профес
сиональной подготовке некоторых категорий работников стоит весьма остро.
В особенности это относится к театру.
Кадры актерские подготовляются многообразно и многоколичественно.
С подготовкой режиссуры дело обстоит благополучно.
Слабее с подготовкой техников освещения, костюма, реквизита, бутафории...
И совсем плохо с созданием кадров людей, необходимых театру, как воздух, незаменимых,
как никто, и... часто заменяемых людьми, чья полная непригодность сплошь и рядом является причиной неудач целых театральных предприятий.
Эта категория — работников-администраторов.
Люди, глубоко окунувшиеся в гущу театра, прекрасно учитывают работу и значение администратора в театре.
Рабочий день администратора начинается ранним утром и заканчивается глубокой ночью.
Разнообразие деятельности администратора огромно: регулирование вопросов снабжения, мон
тировки, выплаты заработной платы и т. п.— чередуются с улаживанием десятков шероховато
стей в работе художников различных рангов, видов и темпераментов.
Множество фактов, рожденных сгущенностью атмосферы сценического творчества, требуют от администратора большого внимания, такта и всестороннего знания дела.
Громадная инициатива и энергия затрачивается администратором па сношения с учрежде
ниями и разными лицами по делам театра и на анонсирование спектаклей. Малейшая оплошность резко отзывается на делах, самое незначительное упущение иногда грозит крупным материальным ущербом.
Называется ли такой человек директором, управляющим, администратором — этот исключи
тельный универсализм для него обязателен, как обязательно также наличие достаточной компе
тентности в вопросах художественной жизни театра. Не маловажны и личные качества — адми
нистратор всегда и во всем должен сохранять полное самообладание и спокойствие там, где вся жизнь и работа на нерве и где часто эта нервозность должна быть локализирована хладнокровием и объективностью пользующегося авторитетом лица.

О СЕЗОНЕ

III
Чрезвычайно важную роль в наступившем сезоне будут играть передвижные коллективы. Помимо естественной подвижности это объясняется еще и огромным количеством коллективов.
Если во-время не исправить их репертуарные планы, если теперь же не выявить их художе
ственное и идеологическое лицо — коллективы являются злом, борьба с которым совсем не легка.
Что же имеется в планах этих «передвижек»?
1) «Театр Ансамбля» — один из наиболее благополучных. Здесь хотя и достаточное количе
ство старинки, но безобидной, по крайней мере, вроде готовящихся к постановке «Виндзорских проказниц» или возобновляемого «Потопа».
2) «Современное искусство» приготовило характерную для большинства коллективов мешанину, едва ли могущую вызвать какие-нибудь розовые надежды.
На ряду с «Наследником за океаном» — «Псиши»; дальше «Адриенна Лекуврер», «Мандат», «Коварство и любовь» — это из старого, а гото
вятся: «Хулиган» на ряду с «Марией Тюдор» и «Виринея» с «Идиотом»(?).
3) «Свободное творчество» — творит чудеса, изыскивая для включения в репертуар всякую заваль и дрянь. Тут и Писемский, и Б. Салов, и Юшкевич, и Запольская, и «Анна Каренина» по Толстому и, конечно, «Хорошо сшитый фрак», «Невыносимая женщина» и пр. «перлы».
Если ко всему добавить, что в репертуаре коллектива 38 (!!!) пьес — каждому станет ясно, что перед нами явный театральный гнойник. Допускать работу такого коллектива несомненно немыслимо.
4) «Ленинградский Передвижной» — также далек от современности, как и его вышеназванный собрат. «Воровка детей», «Старообрядка», «Две сиротки», «Рабыни веселья» и пр. и т. п. И все это собираются везти в рабочие районы и провинцию!
б) «Красноармеец» из 10 пьес имеет по крайней мере половину достаточно скверных. Мы говорим о «Волчьих душах», «Фимке», «Шоко
ладном солдатике», «Морали Пани Дульской» и «Брате наркома». На бедность репертуара ссы
латься больше нельзя! Пьесы выбирать можно не но старинке, с тягой к салону и дешевенькой драме.
Конечно, для этого надо уметь понимать требования современности и желать их понимать.
6) Театр им. Гайдебурова. О старом репертуаре этого театра говорить не приходится. Эго музейно-театральная ценность, и именно как таковая она может фигурировать па площадках районов и уездов.
7) «Актерское Мастерство». Репертуар оторванный от современности. Буквально ни одной пьесы, которая так или иначе отражала бы революцию!
8) «Театр актера». Из новинок, включенных в репертуар этим коллективом, можно отметить
«Карьеру Брызгалова», да разве «Евграф, искатель приключений».