Живопись Эрмитажа

Немножко истории
кругу приближенных лип, среди изысканных нощей и произведений искусства.
Такой Эрмитаж — небольшой павильон, примыкающий к Зимнему дворцу — был устроен в 1765 г. Екатериной II. Сюда она начала собирать по своему вкусу всякие ред
кости, в том числе и картины, и так интенсивно, что через 10 лет помещение пришлось уже расширять.
Не довольствуясь покупкой отдельных произведений, более или менее случайно попадавших на европейский художественный рынок, Екатерина через своих доверен
ных за границей приобретала прямо целые коллекции известных французских, английских и немецких коллекционеров из придворной знати того времени, и эти кол
лекции составили основу и главную массу картинной галлереи Эрмитажа.
Также, преимущественно целыми коллекциями, шло пополнение ее и при Александре I и особенно при Ни
колае I, который приобретал довольно много, выстроил нынешнее главное здание Эрмитажа (1840—50 гг.) и сделал его, с передачей из царской собственности в государственную — общедоступным.
В дальнейшие царствования картинная галлерея Эрмитажа пополнялась очень мало—последние Романовы,
как известно, были на редкость некультурны—и только
Октябрьская революция влила в нее массу новых произведений нередко первостепенного художественного и художественно-исторического значения.
Такое происхождение Эрмитажа, конечно, должно было наложить свой отпечаток и на самый характер составляющих его коллекций: печать вкуса отдельных лиц и всей эпохи XVIII в. (предпочтение одних школ и мастеров перед другими) с одной стороны и случай
ности, несистематичности позднейших пополнений — с другой.
В то время, как Берлинский музей, напр. (о Лувре или Лондонской галлерее мы уже не говорим), благодаря строго продуманному плану пополнения в какие-нибудь 2—3 десятка лет превратил свою галлерею в очень полное и разносторонне представленное собрание миро
вой живописи, эрмитажная коллекция оставалась самой хаотичной и бессистемной в Европе.
Мало того, традиции самодержавия и придворного аристократизма не допускали в Эрмитаж европейского искусства после великой французской революции,—искусства XIX в., буржуазного по сущности, но вольнолюбивого по духу.
Тяжелые двери Эрмитажа захлопнулись на XVIII в., и ни одна свежая струя не могла уже туда проникнуть...
Наконец, развеска картин также определилась императорским рангом Эрмитажа. Как и во всяком дворце, картины, да и другие предметы искусства, должны были служить украшением парадных эрмитажных зал, создавая им „царственную пышность . Отдельные произведения
подчинялись общему декоративному ансамблю; важны были уже не качества картины, а со размер, формат, характер ее рамы. Что же касается колорита, то почерневшие и пожелтевшие от лакировки, все картины выглядели почти одинаково и создавали в золотом обрам
лении „благородные темные пятна на богатых цветных стенах...
Теперь посмотрим, во что превратила Эрмитаж Октябрьская революция.
(Продолжение следует).
ВЛ. ДЕНИСОВ.
Развеской и открытием выставки картин французской школы в верхних залах Дворца Искусств (б. Зимнего) завершается предварительная экспозиция живописных богатств, принадлежащих теперь Эрмитажу.
Правда, остается еще незаконченной и закрытой зала б. Рубенса, где разместится поздне-итальянская живопись XVII — XVIII вв. и кроме того в кладовых Эрмитажа оставлены сотни картин третьестепенного значения, которые будут служить подспорьем для изу
чения главного материала, но за этими исключениями вся основная масса картин налицо, и в настоящее время уже можно говорить о том, насколько пополни
лась и как изменилась картинная галлерея Эрмитажу за последние годы и какую роль она играет и может играть в нашей художественной культуре.
Что представляла она собой до революции?
Приводимая таблица показывает, какое место в количественном отношении занимал Эрмитаж среди главнейших картинных галлерей Европы:
Еще ниже, пожалуй, стояла она по своему удельному весу, т. к. если некоторые ее отделы (напр., голландцы и фламандцы) и были полнее, чем в других музеях, то огромные пробелы в ранне-итальянских школах,
а также в старо-нидерландской и английской, отсутствие ряда выдающихся мастеров других школ, полное отсут
ствие живописи XIX в. и, наконец, подавляющее коли
чество второ - и третьесортного материала вообще, среди
которого тонули лучшие вещи, — все это делало Эрмитаж случайным собранием, лишенным широкого научно-исторического и художественного значения.
Что же касается самой развески картин, то она была ниже всякого сравнения: путаница в школах и эпохах, неправильное положение к источнику света, невнимание к качеству картины (на лучших местах часто
висели посредственные вещи, а выдающиеся ютились в углах или наверху), невыгодное соседство и т. д.
Все это — и бессистемность, и зияющие пробелы, и убийственная развеска — вытекали из всей истории Эрми
тажа, и краткий экскурс в эту историю покажет, что иначе и не могло быть и что только с революцией начинается настоящая жизнь главного музея нашей страны.
Самое слово Ermitage значит — пустынь, место уединения, отдыха. В пышный, обильный всякими придвор
ными церемониями XVIII век короли и королевы Европы устраивали себе такие убежища, где они могли бы проводить время, предоставленные самим себе, в интимном