☛
Сейчас, когда во всех областях советского искусства ясно обозначились ростки новой художественной культуры, перед нами стоит в высшей степени важная и ответственная задача воспитания молодых высококвалифицированных работников искусства, которые продолжали бы и развивали дело культурной революции на художественном фронте.
Советское правительство и партия, уделяющие все большее внимание вопросам худо
жественной культуры, чрезвычайно бережно относятся к нарождающимся молодым дарованиям, призванным укреплять наши идеологические позиции в области искусства.
При Наркомпросе под председательством А. В. Луначарского образована даже специальная комиссия помощи молодым артистам,
выдающая из специально отпускаемых государством для этой цели средств стипендии талантливым молодым людям, недостигшим
26-летнего возраста. Более того, в заботах о сообщении высокой технической квалификации художественной смене, советское правительство не останавливается и перед посыл
кой выдающихся молодых сил, за счет казны, за границу для усовершенствования в технике искусства.
Совершенно очевидно, что, принимая такое внимательное и деятельное участие в подготовке квалифицированной художественной смены, советское государство имеет щелью взращивание молодых дарований для стройки
искусства на новых идеологических основаниях.
К сожалению, художественная среда, в которую попадают после учебы для прак
тической закалки наши молодые артисты, не вполне учитывает те требования, которые предъявляет советская общественность к худо
жественному молодняку, воспитанному в условиях послеоктябрьской социальной обста
новки. У нас все еще не изжиты окончательно старые представления об артисте, как о „баловне“, „любимце“ публики, и с большим трудом проникает в сознание понятие об актере-общественнике, актере-строителе новой культуры. Поэтому, как только появляется на горизонте художественной жизни заметное дарование, как сейчас же создается вокруг
него нездоровая атмосфера преувеличенных восторгов и скверной рекламы. Сейчас же присасываются к нему практические дельцы старого толка, которые стараются изо всех сил сделать „бум“ на „восходящей звезде“. Такое нездоровое „окружение очень опасно, конечно, для молодого артиста.
Недавно в Ленинграде мы были свидетелями такой шумихи, поднятой вокруг питомца нашей консерватории — молодого певца Батурина, давшего в Филармонии свой „единственный“ концерт. Какие-то злые недруги постарались обставить выступление даровитого артиста на самый скверный буржуазный образец, начиная с возмутительных кричащих реклам, рассказывавших о нарядах конной милиции, потребовав
шихся якобы в Москве для ограждения порядка при входе на концерт Батурина, и кончая... усилением освещения зала при появлении певца на эстраде после выступления других артистов! А вот показать Батурина ленинградским рабочим, которым интересно было бы послушать артиста, вышедшего из рядов пролетариата,— это не пришло в голову дельцам, пытавшимся спекульнуть на популярном имени.
Все эти факты заставляют признать, что в деле взращивания советского художествен
ного молодняка у нас имеются существенные прорехи. Мы поставили на твердую ногу техническую подготовку будущих деятелей советского искусства, но мы еще не научились целесообразно использовывать вырастающие молодые художественные силы. Нужно по
ставить дело так, чтобы отдельные крупные дарования, появляющиеся в нашем искусстве, не распылялись бы зря на утеху обыватель
ского мещанства, выпирающею в обстановке НЭП‘а и разлагающею своими „вкусами“
обслуживающую его артистическую среду, а были бы привлечены к строительству советской художественной культуры и являлись бы сознательными и деятельными его участни
ками. Мы не можем поэтому допустить, чтобы наши, советские выдающиеся молодые артисты работали вразброд, вне плана, гастрольно, в избитом узком старом репертуаре „знаменитостей“ и были центром безобразной и беспар
донной шумихи в стиле самых худших повадок буржуазной общественности.
БЕРЕГИТЕ МОЛОДЫЕ ДАРОВАНИЯ
Сейчас, когда во всех областях советского искусства ясно обозначились ростки новой художественной культуры, перед нами стоит в высшей степени важная и ответственная задача воспитания молодых высококвалифицированных работников искусства, которые продолжали бы и развивали дело культурной революции на художественном фронте.
Советское правительство и партия, уделяющие все большее внимание вопросам худо
жественной культуры, чрезвычайно бережно относятся к нарождающимся молодым дарованиям, призванным укреплять наши идеологические позиции в области искусства.
При Наркомпросе под председательством А. В. Луначарского образована даже специальная комиссия помощи молодым артистам,
выдающая из специально отпускаемых государством для этой цели средств стипендии талантливым молодым людям, недостигшим
26-летнего возраста. Более того, в заботах о сообщении высокой технической квалификации художественной смене, советское правительство не останавливается и перед посыл
кой выдающихся молодых сил, за счет казны, за границу для усовершенствования в технике искусства.
Совершенно очевидно, что, принимая такое внимательное и деятельное участие в подготовке квалифицированной художественной смены, советское государство имеет щелью взращивание молодых дарований для стройки
искусства на новых идеологических основаниях.
К сожалению, художественная среда, в которую попадают после учебы для прак
тической закалки наши молодые артисты, не вполне учитывает те требования, которые предъявляет советская общественность к худо
жественному молодняку, воспитанному в условиях послеоктябрьской социальной обста
новки. У нас все еще не изжиты окончательно старые представления об артисте, как о „баловне“, „любимце“ публики, и с большим трудом проникает в сознание понятие об актере-общественнике, актере-строителе новой культуры. Поэтому, как только появляется на горизонте художественной жизни заметное дарование, как сейчас же создается вокруг
него нездоровая атмосфера преувеличенных восторгов и скверной рекламы. Сейчас же присасываются к нему практические дельцы старого толка, которые стараются изо всех сил сделать „бум“ на „восходящей звезде“. Такое нездоровое „окружение очень опасно, конечно, для молодого артиста.
Недавно в Ленинграде мы были свидетелями такой шумихи, поднятой вокруг питомца нашей консерватории — молодого певца Батурина, давшего в Филармонии свой „единственный“ концерт. Какие-то злые недруги постарались обставить выступление даровитого артиста на самый скверный буржуазный образец, начиная с возмутительных кричащих реклам, рассказывавших о нарядах конной милиции, потребовав
шихся якобы в Москве для ограждения порядка при входе на концерт Батурина, и кончая... усилением освещения зала при появлении певца на эстраде после выступления других артистов! А вот показать Батурина ленинградским рабочим, которым интересно было бы послушать артиста, вышедшего из рядов пролетариата,— это не пришло в голову дельцам, пытавшимся спекульнуть на популярном имени.
Все эти факты заставляют признать, что в деле взращивания советского художествен
ного молодняка у нас имеются существенные прорехи. Мы поставили на твердую ногу техническую подготовку будущих деятелей советского искусства, но мы еще не научились целесообразно использовывать вырастающие молодые художественные силы. Нужно по
ставить дело так, чтобы отдельные крупные дарования, появляющиеся в нашем искусстве, не распылялись бы зря на утеху обыватель
ского мещанства, выпирающею в обстановке НЭП‘а и разлагающею своими „вкусами“
обслуживающую его артистическую среду, а были бы привлечены к строительству советской художественной культуры и являлись бы сознательными и деятельными его участни
ками. Мы не можем поэтому допустить, чтобы наши, советские выдающиеся молодые артисты работали вразброд, вне плана, гастрольно, в избитом узком старом репертуаре „знаменитостей“ и были центром безобразной и беспар
донной шумихи в стиле самых худших повадок буржуазной общественности.