О РЕФОРМЕ ОПЕРНОГО ТЕАТРА

Печатаем ниже тезисы о реформе оперного театра, выработанные отделами истории и теории театра и музыки Гос. Института истории искусств по заданию Обл. Театрального Совета.—

Редакция ставит эти тезисы на обсуждение театральной общественности.
1. Оперный театр в дореволюционное время обслуживал аристократию, крупную промышленную и фи
нансовую буржуазию и буржуазную интеллигенцию, вследствие чего, встретившись с новым зрителем с момента революции, он оказался неспособен полностью удовлетворить его запросы.
ПРИМЕЧАНИЕ.
Большинство опер, имеющихся в репертураре, сохраняется по инерции; в репертуаре почти совершенно отсутствуют произведения классиков оперной литературы; имею
щиеся же в репертуаре оперы, устоявшиеся, процеженные сквозь эпохи и ставшие, классическими, преподносятся в привычно-неряшливом исполнении «по инерции», извращающем их сущность и устраняющем то, что делает классические произведения живыми и современными, а именно—заложенные в них стимулы к новому оформлению.
Некритическое отношение к старым культурным ценностям, заключенным в произведениях классического опер
ного репертуара, выражается в постановке этих опер, без переработки, приближающей эти оперы к восприятию нового зрителя. За исключением «Бориса Годунова» в авторской редакции оперный театр не создал ни одной постановки классической оперы, приближающей классика к современному зрителю так, как то неоднократно осуществля
лось в драматическом театре последнего пятилетия (ср. постановки Островского в ТИМ’е и Театре Революции).
Попытки создать новую советскую оперу путем привлечения композиторов и либреттистов, живущих в Совет
ской России, оказались безуспешными. Представлявшиеся в художественные Советы новые оперы единодушно отвергались ими вследствие крайне слабого музыкального ка
чества их, a также вследствие идеологической невыдержанности и недоброкачественности оперных либретто. На
копленный Худ. Советами опыт свидетельствует о том, что принимавшиеся до сих пор меры по созданию совет
ской оперы являются недостаточными и требуют коренного пересмотра.
Оторванность оперного театра от советской общественности и непонимание новых, предъявляемых к нему жизнью требований. Даже в тех случаях, когда у отдель
ных работников театра появляется сближение с советской общественностью, оперный театр, как большой массивный организм, не предоставляет им возможности выявления
творческих сил и новых исканий. Громоздкий аппарат оперного театра, обязанный функционировать ежедневно без перебоя, не дает возможности развития эксперимен
тальной работы и тем самым затрудняет продвижение театра к новым целям.
Отсутствие плановой воспитательной работы среди отдельных художественных групп оперного театра. Как
актерский, так и режиссерский состав оперного театра пополняется не в плановом порядке, а путем привлечения работников со стороны. Последние либо вовсе не проходят школу музыкального театра, либо получают свое музы
кальное образование в учреждениях, не затронутых совре
менной театральной культурой. Это обстоятельство, с одной стороны, приводит к отсутствию преемственности между
старыми театральными мастерами и вступающими в театр молодыми силами, а с другой стороны превращает опер
ный театр в механическое соединение элементов, лишенных внутренней органической связи. Автономная работа
дирижера, режиссера, художника и актера не приводят к образованию коллективно-цельного: и согласованного
творчества, подчиненного единому художественному замыслу с твердой общественной установкой.
2. Старый оперный театр должен быть перестроен применительно к требованиям нового зрителя. Так как оперный театр строится на взаимодействии компози
тора, драматурга, дирижера, режиссера, художника и актёра, то перестройке следует подвергнуть все эти области, взятые вместе.
3. Конкретные недостатки современной оперы таковы:
а) отсутствие идеологически выдержанного со
ветского либретто,
б) отсутствие критического отношения к старой и новой оперной литературе и потому случайность и пестрота подбора текущего репер
туара,
в) несостоятельность опытов приспособления старых опер к современным сюжетным требованиям,
г) низкий культурный уровень современного оперного работника как в общественно-политическом, так и в художественном и общеобразовательном отношениях,
д) бедность оперно-режиссерскими силами,
е) несовершенство современного оперного образования,
ж) отсутствие систематической эксперименталь
ной работы,

з) несостоятельность старого театрального здания

и сценического оборудования.
4. При этом необходимо признать, что оперный театр, имея по своей природе много точек соприкосновения с театром драматическим, делает некоторые по
пытки обновления, однако, до тех пор, пока они не перестанут быть индивидуальными делами отдельных оперных работников и не выльются в определенную систему, до тех пор оперному театру правильное развитие обеспечено не будет.
С другой стороны, в современном состоянии оперного театра можно отметить также ряд положительных явлений, обеспечивающих возможность его перевода на советские рельсы. Сюда относятся:
а) громадный интерес к опере, предъявляемый широкими слоями трудящихся и обеспечивающий оперному театру одно из первых мест в смысле посещаемости;
б) наличие талантливых молодых сил среди актерского состава оперы, среди художников, режиссеров, дирижеров, композиторов и драматургов, готовых (работать над советизацией оперного театра;
в) наличие опытных кадров оркестрантов и хористов, обеспечивающих возможность удачного выполнения слож
ных заданий, предъявляемых современному оркестру и хору;
г) имевшее место в 1928 г. обновление дирекции Академических театров, активно содействующей общественнохудожественной реконструкции оперного театра;
д) усиление роли Художественных Советов, построенных на основе привлечения представителей широких слоев трудящихся и рабочей общественности.
5. Для ликвидации указанных недочетов в ближайшее пятилетие необходимо принять ряд радикальных мер, а именно:
6. По части оперного репертуара необходимо:
а) подвергнуть строгому пересмотру старый оперный репертуар и сделать подбор опер, идеологически допустимых к представлению,
б) основательно ознакомиться с современной оперной литературой как с русской, так в особенности и с западной и сделать такой же отбор,
в) вовлечь современных советских драматургов и композиторов в работу над созданием со
временной оперы, для чего в свою очередь следует:
1) объявлять конкурсы и
2) делать персональные заказы,
г) учредить при театре специального заведующего литературной частью.
ПРИМЕЧАНИЕ.
Основным принципом, определяющим включение той или иной оперы в репертуар госоперного театра, должна являться при наличии музыкальных достоинств социаль
ная актуальность или приемлемость ее тематики. Учитывая факт несоответствия указанному принципу многих весьма ценных в музыкальном отношении классических опер, следует признать вполне возможной тематическую перера
ботку их, переключение тематики в иной социальный план или даже полный подмен тематики в том случае, когда последний может быть произведен в соответствии с музыкально-художественной структурой оперы.
Основной репертуарной задачей ближайшего пятилетия является создание советской оперы. С целью скорейшего
вызова к жизни музыкально-драматических произведений, отвечающих по своей тематике задачам социалистического строительства, следует в первую очередь озаботиться скорейшим привлечением к работе по обновлению оперной тематики передовых советских, и в первую очередь—пролетарских писателей и поэтов. Конкретными мероприятиями в этой области могли бы явиться:
а) регулярная организация конкурсов на представление тем, сценариев я либретто новых опер, а не только готовых уже целых опер, как практиковалось доселе;
б) широкое применение системы индивидуальных заказов оперных либретто квалифицированным писателям и поэтам;
ц) организация в стенах госоперного театра специальной драматургической лаборатории, объединяющей писателей и поэтов, заинтересованных созданием новых оперных либ
ретто, с композиторами и оперными режиссерами, озна
комляющими их с принципами советского музыкального
театра и разрабатывающими совместно с ними проблемы драматургии советской оперы;
ПРИМЕЧАНИЕ.