НАРОДНЫЕ

ТЕАТРЫ В ГЕРМАНИИ

Это было в начале 1890 года. В литературных кругах Германии это время совпало с кри
сталлизацией так называемого натуралистического направления, тесно связанного, хотя бы в начальной своей стадии, с социальным движением пролетариата. «Четвертое сословие», мощно шагая впе
ред в организации социал-демократии, обратило между прочим свое внимание на великую нужду, горе и тяжкие заботы, обременявшие жизнь ра
бочих. Новый писатель усмотрел во всем этом новые задания для искусства и новые художественные возможности. Поэтому-то это натуралистическое направление обрушило свою критику существую
щих «ценностей» и капиталистического общества как на «сытых и праздных филистеров», так и на «высокое искусство для искусства».
Это движение коснулось также и театра. Берлинский «Свободный театр», где ставились про
изведения Ибсена, Толстого, Золя, Анценгрубера, Гауптмана и Гольца, стал его ареной. А для то
го, чтобы привести к новому искусству «народ», т. е. те пролетарские массы, чьи борьба и стра
дания имели столь решающее значение для моло
дого литературного поколения,—в марте 1890 г. в «Берлинской Народной Газете» было напечатано обращение Вилле, призывавшего к учреждению «Свободного Народного Театра». В этом обращении между прочим говорилось:
«Театр также находится в подчинении у капитализма, и массовые вкусы у всех общественных классов испорчены благодаря существующей экономической системе... Постановки произведений, про
никнутых революционным духом, обычно разбиваются или о капитализм, которому они не дают битковых сборов, или же благодаря полицейской цензуре».
Таким образом «Свободный Народный Театрбыл классовой организацией, созданной для борь
бы как с духом капиталистического общества, так и с цензурой. Потому-то подавляющее боль
шинство участников этой организации вышло из рядов организованных рабочих. Конечно, театром социал-демократическим, т. е. политическим в пар
тийном смысле, «Народный Театр» не должен был
стать. Соответственно существовавшему тогда пониманию искусства, как некоего общего интеллектуального достояния, остававшегося недоступ
ным лишь для рабочих масс, все это предприятие было проникнуто сильным идеалистическим духом. («Роте Фане», Берлин, 10 октября 1926 г. «Наше отношение к «Народному Театру»).
Во всяком случае, за сохранением классового характера новой организации следили. И когда Визе, Кампфмейер, Ледебур и др. задумали ли
шить театр его характера, этому энергично вос
противилась вся организация. Тогда эти лица вышли из организации и основали «Новый Народный Свободный Театр» (1892). Меринг на столб
цах газеты «Neue Zeit» резко нападал на эту «забастовку работников умственного труда, направленную против работников физического тру
да». В качестве председателя этой организации он в течение многих лет руководил ее работой и в дальнейшем с любовью следил за разви
тием движения по распространению «народных театров».
Сначала «Народный Театр» был задуман в качестве организации трудящихся масс, т. е. не как такой театр, где играют для народа, а как театр, созданный и сохраняемый «коллективом товарищей», надлежащим образом выражающим
культурные устремления именно этого коллектива. Долгое время приходилось довольствоваться по
купкой чужих спектаклей до тех пор, пока не удалось образовать собственную труппу, имеющую собственное театральное помещение. Это обстоятельство мешало, конечно, развитию более глубокой воспитательной работы. Организации прихо
дилось довольствоваться предоставлением для масс вообще возможности посещения театра. Тем не менее число членов организации, а также ее по

пулярность у рабочих, быстро росли. В 1895 г. организация уже насчитывала 8.000 членов.

Когда же вмешалась полиция и подчинила «Народной Театр» цензуре (по немецким законам спектакли театральных кружков были свободны от цензуры) Мерингу пришлось распустить организацию. Однако рабочие массы настолько уже при
выкли к хорошему театру, что через два года часть рассыпавшихся кадров снова соединилась. И через год (1898) организация снова насчитывала 6.000 членов. В это время впервые с боль
шим успехом прошел ряд спектаклей собственного ансамбля о собственной режиссурой в нанятом театральном помещении, что дало по меньшей мере возможность выработать хотя бы часть репертуара по совершенно свободному плану.
Решающее значение для «Народного Театраимел 1913 год. Во-первых, «Свободный Народный Театр» объединился с «Народным Театром». В объединение входило почти 70.000 крепко организованных любителей театра, что создало для обви
нения сильную финансовую основу. Во-вторых,
в сентябре этого же года состоялась закладка собственного театрального здания, что опять-таки дало союзу свободу и независимость в художественной ориентации. Еще до начала войны организовался «Союз свободных народных театров», рас
пространивший впоследствии, хотя уже и после революции, это движение во всей Германии.
Здесь необходимо сказать несколько слов об этом театральном здании, с обоснованной гор
достью называемом «первым настоящим народным театром» во всей новейшей истории. Паи строи
тельного фонда находились в руках у более, чем 14.500 держателей по преимуществу в виде небольших сумм. В вышедшем в 1914 г. специаль
ном номере собственного театрального журнала, посвященном этому театру, говорилось: «Народ создал его, создал его для обогащения и украше
ния жизни нашей и наших детей». На земельном участке, поверхностью более, чем в 3.500 квад
ратных метров, высится теперь мощное здание Берлинского Народного Театра с местами более, чем для 2.000 зрителей. Сцена в общем шириной в 40 метров (имеется также вращающаяся, опу