скающаяся и поднимающаяся сцена шириной в 21 метр), опускающийся оркестр, новейшие световые эффекты—доказывают, что и в смысле техники достигнуты наилучшие результаты. Необхо
димо признать, что работа архитектора Оскара Кауфмана—художественный шедевр. Лож—этих средств обособления, противоречащих демократизму,—нет совершенно.
Во время воины (новый театр был открыт 30 декабря 1914 г.) союзу грозила финансовая катастрофа. Для того, чтобы избежать ее, было принято предложение Рейнгардта о предоставлении ему театра в арендное пользование сроком на три года. Союз сдал театр Рейнгардту бесплатно, при чем последний обязался предоставлять половину мест членам союза. Таким образом, в это тяжелое время была создана материальная гарантия. Большие филармонические и оперные концерты, а также спектакли, приобретаемые в театрах Лессинга и Художественном, пользовались боль
шой популярностью, так что число членов объединения за эти три года опять достигло 50.000 че
ловек. Правда, новые участники объединения были далеко не так классово-однородны, как прежние. Ухудшившееся материальное положение мелко-бур
жуазной интеллигенции заставило ее войти в ряды Союза народных театров.
4 сентября 1918 г. открытием сезона с самостоятельной труппой под художественным руко
водством Кайсслера начат новый период в жизни «Народного Театра». Революционные события надолго задержали работу объединения. Тяжело отразилась также потеря Густава Ландауера, энергич
но работавшего в качестве члена правления союза до революционных боев в Мюнхене. Однако, после первых же революционных боев движение в поль
зу создания народных театров распространилось во всей Германии. Современное движение «стре
мится в первую очередь к созданию таких объединений, которые могли бы стать фундаментом для нового культурного театра» (Нештрипке, «Народнотеатральные объединения»). Во многих местах Гер
мании организовались уже союзы, объединенные все в «Союз германских народно - театральных союзов». В настоящее время в Германии насчитывается свыше 600.000 членов этого союза.
Руководители этого движения в начале предполагали вести воспитательную работу не только путем выбора соответствующих пьес, но и при помощи вступительных слов, лекций и т. п. По поводу этих печатных вступительных слов Меринг писал:
«Мы хотели бы рекомендовать эти введения вниманию наших читателей именно потому, что они представляют собой, хотя и весьма скромный, сур
рогат истории литературы, все еще отсутствующей в пролетарской библиотеке».
В отдельных брошюрах делается разбор «Гамлета», «Вильгельма Телля», «Норы», «Ревизора», «Тангейзера» и т. д.
И к музыке проявлялся всегда живой интерес. Концерты, хоровые выступления, вечера камерной музыки и оперные спектакли способство
вали повышению музыкального вкуса участников союза. Образовательным целям служили также
ежегодные отчеты с иллюстрациями и вступления к концертным программам.
Несколько в стороне находится область изобразительных искусств. Тем не менее общество организовало несколько очень интересных выста
вок, а также посещение музеев. Многочисленные лекции по изобразительным искусствам, а также изданные союзом путеводители по музеям, дополняют работу в этой области.
Не было оставлено без внимания и кино. Недавно союз организовал центральную кино-секцию, сделав этим первый шаг.
гать, что пролетариат может завоевать искусство в пределах капиталистического господства,—необходимо все же признать, что задачи, поставлен
ные пред собой «Народным Театром»,—велики и
значительны. Это—не боевая организация, театр сглаживает свою чисто-классовую окраску, он на
ходится главным образом под влиянием социалдемократии. Все это—верно. Не менее верно и
то, что недавно писал по поводу «Народного Театра» Агитпроп коммунистической партии Германии:
«За последнее 10-летие своего существования «Народный Театр» даже по составу своих членов едва ли отличается от буржуазного театрального предприятия... Исходный пункт классовой борьбы совершенно забыт...»
Однако в последнем сезоне заметна явная перемена.
«Были сделаны попытки снова вернуть «Народный Театр» на старый путь первых лет его основания... Необходимо двигать «Народный Театр» вперед по классовому революционному направлению».
И это должно быть достигнуто путем практической работы.
«Завоевание театра классово-сознательным пролетариатом—часть классовой борьбы, и нельзя не
дооценивать исторического значения, которое имел театр в освободительной борьбе человечества».
«Народный Театр»—единственный театр Германии, существующий как базис для борьбы рабочего класса против буржуазного и за свой соб
ственный театр. Его принципы: 1) удешевление цен местам; 2) уничтожение социальных перего
родок в театре и развитие среди зрителей новых коллективистских настроений; 3) деятельное участие рабочих в работе театра и усиление воз
можности пропагандистски-воспитательной работы, и прежде всего его первоначальная задача—пропа
ганда социализма со сцены. Все это делает театр приспособленным для этой борьбы. Надо только вернуть театру его первоначальное назначение. Последний год (постановка пьес Луначарского,
Пакэ, создание экспериментального театра, где ожидаются постановки, соответствующие желаниям классово-сознательной части участников) доказывает, что наши германские товарищи энергично взялись уже за работу. Завоевав «Народ
ный Театр», движение вовьмет в свои руки острое оружие.
димо признать, что работа архитектора Оскара Кауфмана—художественный шедевр. Лож—этих средств обособления, противоречащих демократизму,—нет совершенно.
Во время воины (новый театр был открыт 30 декабря 1914 г.) союзу грозила финансовая катастрофа. Для того, чтобы избежать ее, было принято предложение Рейнгардта о предоставлении ему театра в арендное пользование сроком на три года. Союз сдал театр Рейнгардту бесплатно, при чем последний обязался предоставлять половину мест членам союза. Таким образом, в это тяжелое время была создана материальная гарантия. Большие филармонические и оперные концерты, а также спектакли, приобретаемые в театрах Лессинга и Художественном, пользовались боль
шой популярностью, так что число членов объединения за эти три года опять достигло 50.000 че
ловек. Правда, новые участники объединения были далеко не так классово-однородны, как прежние. Ухудшившееся материальное положение мелко-бур
жуазной интеллигенции заставило ее войти в ряды Союза народных театров.
4 сентября 1918 г. открытием сезона с самостоятельной труппой под художественным руко
водством Кайсслера начат новый период в жизни «Народного Театра». Революционные события надолго задержали работу объединения. Тяжело отразилась также потеря Густава Ландауера, энергич
но работавшего в качестве члена правления союза до революционных боев в Мюнхене. Однако, после первых же революционных боев движение в поль
зу создания народных театров распространилось во всей Германии. Современное движение «стре
мится в первую очередь к созданию таких объединений, которые могли бы стать фундаментом для нового культурного театра» (Нештрипке, «Народнотеатральные объединения»). Во многих местах Гер
мании организовались уже союзы, объединенные все в «Союз германских народно - театральных союзов». В настоящее время в Германии насчитывается свыше 600.000 членов этого союза.
Руководители этого движения в начале предполагали вести воспитательную работу не только путем выбора соответствующих пьес, но и при помощи вступительных слов, лекций и т. п. По поводу этих печатных вступительных слов Меринг писал:
«Мы хотели бы рекомендовать эти введения вниманию наших читателей именно потому, что они представляют собой, хотя и весьма скромный, сур
рогат истории литературы, все еще отсутствующей в пролетарской библиотеке».
В отдельных брошюрах делается разбор «Гамлета», «Вильгельма Телля», «Норы», «Ревизора», «Тангейзера» и т. д.
И к музыке проявлялся всегда живой интерес. Концерты, хоровые выступления, вечера камерной музыки и оперные спектакли способство
вали повышению музыкального вкуса участников союза. Образовательным целям служили также
ежегодные отчеты с иллюстрациями и вступления к концертным программам.
Несколько в стороне находится область изобразительных искусств. Тем не менее общество организовало несколько очень интересных выста
вок, а также посещение музеев. Многочисленные лекции по изобразительным искусствам, а также изданные союзом путеводители по музеям, дополняют работу в этой области.
Не было оставлено без внимания и кино. Недавно союз организовал центральную кино-секцию, сделав этим первый шаг.
Итак, как мы видим, поле деятельности—весьма велико. И хотя неправильно было бы пола
гать, что пролетариат может завоевать искусство в пределах капиталистического господства,—необходимо все же признать, что задачи, поставлен
ные пред собой «Народным Театром»,—велики и
значительны. Это—не боевая организация, театр сглаживает свою чисто-классовую окраску, он на
ходится главным образом под влиянием социалдемократии. Все это—верно. Не менее верно и
то, что недавно писал по поводу «Народного Театра» Агитпроп коммунистической партии Германии:
«За последнее 10-летие своего существования «Народный Театр» даже по составу своих членов едва ли отличается от буржуазного театрального предприятия... Исходный пункт классовой борьбы совершенно забыт...»
Однако в последнем сезоне заметна явная перемена.
«Были сделаны попытки снова вернуть «Народный Театр» на старый путь первых лет его основания... Необходимо двигать «Народный Театр» вперед по классовому революционному направлению».
И это должно быть достигнуто путем практической работы.
«Завоевание театра классово-сознательным пролетариатом—часть классовой борьбы, и нельзя не
дооценивать исторического значения, которое имел театр в освободительной борьбе человечества».
«Народный Театр»—единственный театр Германии, существующий как базис для борьбы рабочего класса против буржуазного и за свой соб
ственный театр. Его принципы: 1) удешевление цен местам; 2) уничтожение социальных перего
родок в театре и развитие среди зрителей новых коллективистских настроений; 3) деятельное участие рабочих в работе театра и усиление воз
можности пропагандистски-воспитательной работы, и прежде всего его первоначальная задача—пропа
ганда социализма со сцены. Все это делает театр приспособленным для этой борьбы. Надо только вернуть театру его первоначальное назначение. Последний год (постановка пьес Луначарского,
Пакэ, создание экспериментального театра, где ожидаются постановки, соответствующие желаниям классово-сознательной части участников) доказывает, что наши германские товарищи энергично взялись уже за работу. Завоевав «Народ
ный Театр», движение вовьмет в свои руки острое оружие.