☛

ВНИМАНИЕ ЭСТРАДНОМУ ЖАНРУ

Возникшая в театрах типа кабарэ и шантанах, дореволюционная эстрада ориентировалась на опре
деленного потребителя—посетителя «фешенебельногоресторана, загулявшего купчика или же сановника, ищущего отдыха от «дел государственных». В процессе дальнейшей своей эволюции эстрада «демокра
тизировалась» и, завоевав возникавшие в то время в большом количестве театры миниатюр, проникнув в кино, — приобрела нового заказчика — обывателямещанина. Эта история эстрады и определила ее лицо, которое она сохранила в неприкосновенном виде до дней революции. Вполне понятно поэтому, что исполь
зование эстрады, в качестве «культурного наследия прошлого», в условиях советской действительности было, конечно, совершенно немыслимым. В области этого зрелищного жанра в сущности все надо было строить «на чистом месте», резко преодолевая не только прежнюю классово-враждебную эстрадную тематику, но одновременно и укоренившиеся здесь методы и приемы работы.
Вопрос о переводе эстрады на советские рельсы возник однако не сразу. Первое время органы, руко
водящие культработой в массах, просто чурались эстрады: они запрещали всякие эстрадные выступления в клубах, с большой неохотой допускали их в кино. Однако вскоре стало ясно, что эстрада, как жанр, может и должна сыграть большую роль в культ
работе. Ее «портативность», простота и доступность форм, а также гибкость, благодаря которой через посредство эстрады можно в художественой, а следова
тельно, легко воспринимаемой форме пропагандировать актуальные вопросы — все это делало этот вид зрелищного искусства достаточно ценным и необходи
мым. В силу этого, начиная, примерно, с 1925 года, эстрада получила широкое распространение, завое
вала себе место не только в кино, но и в рабочем клубе, а вслед за тем проникла и непосредственно на производства в цеха.
Однако, несмотря на все усилия в направлении советизации эстрадного жанра, эстрадный вопрос остается «больным» вопросом и до настоящего вре
мени. Еще в мае прошлого года это констатировало партийное теа-совещание, указавшее, что цирк и эстрада, обслуживающие значительные слои трудя
щихся, все же в недостаточной мере изжили элементы дореволюционных цирка и эстрады.
«Одной из ближайших задач в области эстрады, — говорилось в резолюции партсовещания, — является вытеснение прошлого, ничтожного по своей ценности репертуара и способствование со
зданию репертуара, сочетающего элементы юмора и сатиры с идеологическим содержанием, данным в легко воспринимаемой художественной форме».
Наша эстрада только теперь — и то робко и нерешительно — начинает подходить к созданию идеоло
гически выдержанного репертуара, только теперь на
чинает затрагивать актуальные темы, откликаться на злобы дня. Однако, и до настоящего времени в боль
шинстве случаев находятся на чрезвычайно низком уровне как качество литературного материала, так и
мастерство исполнения и общий культурный уровень эстрадников.
При таких условиях создание специального театра эстрады, который имел бы своей целью воспитание художественного вкуса массы и, следовательно, повышение ее требований к эстраде, носил бы таким обра
зом характер в полном смысле слова показательного
эстрадного театра, — есть совершенно неотложная задача.
Попытки разрешения такой задачи уже имеются налицо в виде организованных в Москве и Ленин
граде театров «Мюзик-холл». Но для того, чтобы театры эти могли действительно сыграть ту положительную роль, которая им предназначена в деле оздоровления эстрады,—необходимо соблюдение ряда условий.
Так, при отборе заграничных номеров недостаточно ограничиваться критерием виртуозности исполнительского искусства гастролеров. На ряду с этим необхо
димо принимать во внимание, насколько эти номера могут явиться показательными для нашей эстрады и смогут ли они, путем подражания им, а иногда и «критической переработки», привиться на нашей советской почве.
Далее, необходимо максимально использовать лучшие силы советской эстрады, привлекая к работе за
рекомендовавших себя с положительной стороны исполнителей и внимательно выявляя новые, молодые силы.
Не следует забывать и самодеятельную эстраду. Правда, при том состоянии, в котором она пока еще находится, быть может, было бы некоторым преувеличением утверждать, что она может много дать пока
зательному эстрадному театру. Однако, поиски в этой области все же нужно предпринять.
Чрезвычайно важно также, чтобы вся программа эстрадного театра строилась не только на принципе разрозненных самостоятельных выступлений, но и на принципе объединения их общим сюжетным стержнем. Это дало бы наглядное представление о методах со
здания эстрадных коллективов, т. е. содействовало бы выяснению вопроса, над разрешением которого уже давно и при том бесплодно бьются руководящие культработой организации.
Совершенно необходимым также условием, при соблюдении которого создание стационарного эстрадного театра может оказаться плодотворным начина
нием, — это организация, на ряду и в тесной связи с ним, такого же (конечно, меньшего по масштабам, «портативного» и, главное, доступного по цене) театра
передвижного, который сможет приблизить подлинное искусство эстрады непосредственно к массе, показать ей образцы этого искусства и настолько повысить требования массового потребителя, чтобы под его давлением наша эстрада в целом поняла настойчивую не
обходимость спешного, идейного и художественного перевооружения.
Но, чтобы упорядочить эстрадное дело, чтобы действительно вывести эстраду из застойного состояния, необходим ряд энергичных и конкретных мероприятий. Так, прежде всего, ощущается настоятельная