„ТИХИЙ ДОН“

(Роман М. Шолохова).
«Тихий Дон» задуман автором как большое социальное «полотно»—роман-хроника. Первые две книги охватывают довоенную жизнь донского казачества и его участие в империалистической войне; обещан
ные на 1929 год в «Октябре» третья и четвертая книги покажут, надо думать, казачество в революции.
Замысел значительный, и судить о выполнении его в целом можно будет, конечно, лишь по завер
шении романа. Но и первые две части «Тихого Донауже произвели на читателей и критиков большое впечатление, которое нуждается в анализе.
«Тихий Дон» импонирует прежде всего своей «почвенностью». Это—«черноземный» роман, не столь
ко по методам работы (которые обличают в авторе человека литературно искушенного), сколько по материалу и подаче этого материала автором. Шолохов, владеющий, очевидно, богатым запасом наблюдений, не скупится на расточение своих богатств. Вместе с тем, срывая наслоившуюся веками традиционную романтику «Тихого Дона», Шолохов стремится показать дореволюционное казачество в его обнаженной
сердцевине. Социальный образ рядового казачества представляется в романе совершенно стихийным: звериная грубость, невежество, отсутствие элементарной политической сознательности—наряду с буй
ным брожением сил, еще не находящих себе достойного применения.
В связи с этой стихийностью героев находится основная черта романа—исключительный физиоло
гизм, исключительный даже в нашей, вообще очень «откровенной» литературе. Над «Тихим Доном» под
нимается облако испарений и «смолистого мужского пота», смешанного с «едким и пряным бабьим». Эротические сцены занимают большое место на стра
ницах романа, но они входят в общую художественно оправданную систему крепкой «материальной» речи автора, плотно прилегающей к вещам и событиям повествования.
Я не обвиняю Шолохова в порнографии: ее в романе нет, как нет расчета на «щекотание нервовчитателя. Известный художественный такт почти всегда спасает писателя от этого «уклона». Но об
щий уклон в физиологию выражен порой слишком сильно, кое-где он даже перевешивает (особенно в первой части) идеологические целеустремления романа. Социальные характеристики героев, данные в крепкой стихийности «казацкой породы», местами теряют свою отчетливость—именно под грузом фи
зиологических мотивов. Это сказывается особенно там, где социальный рисунок повествования высту
пает на канве любовно-брачных отношений (напр.. неудачное сватовство Митьки Коршунова к дочери владельца « торгового дома» Мохова). Повидимому,
«стихийность»—основное свойство шолоховского таланта, потому, что герои не стихийные (как. напр.. партийный слесарь Штокман) писателю даются слабее.
Быт, занимающий в романе значительное местовыписан тщательно и порою превосходно. Может
быть, бытовой материал повествования не везде дан в необходимом «освещении», которое заставило бы воспринимать этот дореволюционный материал динамически. В соответствии с грядущими перспективами. В овладении материалом автор не везде до
бился той власти над ним, которая дает писателю возможность подчинить все звенья повествования единой творческой идее. Но и с этими недостатками «Тихий Дон» дает читателю многое для социального познания изображаемой в романе среды, писатель не говорит о ней «стопроцентными прописями», но сама художественная логика повествования его крепкий
материал ведет читателя к тому, чтобы по новому осмыслить и почувствовать ход истории, логически
ведший казачество к социальному расслоению и классовой борьбе.
Если рассматривать «Тихий Дон» в современной литературной обстановке и в частности, в ряду по
следних произведений пролетарского крыла советской литературы, то надо сказать, что роман представляет
собою крупное явление, литературное событие. Огромный путь, пройденный нашей пролетарской литерату
рой за последние годы, достаточно известен. Мы имеем теперь право предъявлять к пролетарским пи
сателям уже не пониженные, как было когда-то, но повышенные и, может быть, самые высокие требова
ния. «Тихий Дон» выдерживает значительную часть этих требований. «Неудача» романа в основном та, что автор не достаточно «преодолел» свой материал, не вполне подчинил его своему мировоззрению, вследствие чего на «Тихом Доне» лежит некоторый отпечаток «областничества», и преимущественный интерес романа есть интерес фольклора. Но зато значительны чисто литературные достижения автора
Сюжетное движение романа развивается достаточно живо, что не часто встречается в подобных произведениях с хроникальным размахом и не часто встречается в современной литературе вообще. «Тихий Дон» — книга «читабельная» и читательская.
«Местный колорит», на котором в значительной степени держится в особенности первая часть, лекси
чески дан преимущественно в речи героев, почти не перегружаясь на стиль повествования. Может быть, эта речевая характерность героев и способствует отчасти тому, что именно «донские» герои романа вос
принимаются, как подлинные живые образы. Один из существенных плюсов романа — в этом в значитедьной мере убедительном изображении пусть «стихийного», но тем не менее «живого» человека.
Инн. ОКСЕНОВ

Основные принципы габоты отдела театра и музыки Главискусства

О подробным докладом на эту тему выступил зав. отделом т. П. И. Новицкий, указавший, что пролетарское государство должно поддерживать, кроме сложившихся до Октябрьской революции п художественно установившихся профессиональных театров, экспе
риментально-лабораторные и революционнные театры, сложившиеся на почве Октябрьской революции, а так
же театры нового типа, стоящие на грани между самодеятельными и профессиональными театрами (наир., театры рабочей молодежи). Этим театрам должна быть оказана морально-политическая и материальная поддержка не меньшая, чем театрам, сло
жившимся до Октябрьской революции. Театральная работа Главискусства должна быть основана на выявлении и полном развитии советской театральной об
щественности. Главнейшими проблемами современного советского театра являются проблема зрителя и проб
лема актера. С последним должна быть поставлена политическая работа. Участие комсомола в театральной работе обеспечивает политический и художествен
ный рост советского театра. Комсомол должен иметь свою программу театральной политики. В своей ра
боте пролетарское государство должно опираться,
прежде всего, на воспитанные Октябрьской революцией и наиболее советски настроенные группы актерского молодняка. Должны быть разработаны и прове
дены в жизнь действительные меры, способствующие развитию советской драматургии. Театр должен пол
ностью выражать свою эпоху. Необходимо преодолеть организационную и хозяйственную анархию в руководстве театров и создать единую театральную орга
низационную систему, в круг твердого руководства и контроля которой должны быть введены все теат
ральные учреждения и предприятия как в центре, так и на местах. Должна быть поставлена серьезная научно-исследовательская работа по марксистскому
театроведению. Художественный потребительский рынок должен быть пролетаризован.