Скульптура _ Суворова.

☚ДОМЕ КУЛЬТУРЫ

нам, на которых авторы указывают, какие задачи ставили ... пред собою при выполнении своих работ. Особенно интересна схема «Круга». В ней намечается путь к объединению двух в состоянии перманентной борьбы обретающихся начал—темы и формы. Стиль, который несет с собой искусство социалистической эпохи,—а стиль всегда возникал в эпохи синтетические, — неминуемо приведет к гармоничному взаимо
действию этих начал. На пути поисков этого нового стиля и стоит «Круг».
Если к сказанному добавить, что на выставке организуются диспуты и хорошо поставлено собирание отзывов посетителей и отметить великолепное ве
чернее освещение, необычайно выигрышное для ряда экспонатов, то указание на интерес выставки не только для «горы», а и для «равнины» будет вполне обосновано.
Выставка серьезно построена, имеет серьезную установку. Дает серьезные результаты.
Серьезно надлежит подойти и к ознакомлению с ней, ибо анализ отзывов рабочей среды и того откли
ка, какой дает она на ряд такого рода выставок, должны повлечь за собою пересмотр не только деклараций, не только устремлений художественных об
ществ, но и выяснение вопроса о том, в какой мере являются все эти художественные объединения
нужными для рабочего-класса, в какой мере способны они стать выразителями того мировосприятия и ми
ропонимания, которые несет с собою пролетариат — строитель социалистического общества. С. ИСАКОВ
кого смыслового значения. Последнее явление, культивируемое сейчас в Западной Европе под именем «беспредметного фильма и представляющая собой типичную «заумь»,—явление часто упадническое, не могущее представить для нас интерес.
Разумеется, в таком качественном объединении неигровой ленты виновато не отсутствие творческих сил (такие силы среди нашей молодежи, можно сказать, воспитанной на поклонении неигровому кино, есть), а чисто коммерческие соображения наших кино-организаций: «неигровые эксперименты, дескать, нерентабельны».
Насколько близоруки эти соображения, вряд ли нужно говорить. Эмоциональный и бытофиксирующий неигровой фильм—самые дешевые виды фильмов вообще. Если этого не мог доказать Вертов, то это еще не значит, что нельзя дать возможность доказать это другим. Нельзя также, основываясь на «Шестой части мира» и «Одиннадцатом», говорить о незанимательности указанных жанров. Оба вертовских произве
дения — это только схемы новых жанров, но вовсе не их полноценные образцы. Вертов прежде всего — изо
бретатель, а изобретатели — не всегда художники, не всегда умеют свои изобретения обращать в настоящее искусство. Если зритель смотрел «Шестую часть миранеохотно, то он будет смотреть вещь, построенную на принципах «Шестой части», если на создание ее будут направлены вкус, большая культура, выдумка и весь тот арсенал новейшей кино-техники, блестящее применение которой мы могли видеть в «Симфонии большого города».
Мы — против фетишизации неигрового материала. Мы — против монополии и примата неигровой кар
тины. Никто сейчас уже не согласится с левыми декларациями «киноков», вещавшими о гибели игрового кинематографа, делавшими игровую ленту синонимом буржуазной, не понимавшими (вернее — не желавшими понять) культурных, политических и эмо
циональных возможностей сюжетного фильма. Да и сами киноки, пожалуй, не станут с такой же рьяностью, как прежде, защищать свои тезисы. Но несо
мненно, что увеличение разновидностей неигровой ленты, воскрешение несправедливо забытых ее жанров, безусловно, социально полезных и нужных, дик
туется и интересами прогресса советского кино-искусства и выгодами культурно-художественного воспитания широких масс.
Б. КОЛОМАРОВ