Дирижер Мих. Влад. Владимиров
первый председатель Союза оркестрантов, избран. 20 ноября 1905 г.
влением в концерте „с благотворительной целью (так гласила афиша), в б. Дворянском Собрании, устроенном обществом художников. На самом же дело целью кон
Второй концерт, которым дирижировал А. К. Глазунов и в котором участвовал Шаляпин, памятен тем, что во время концерта по рукам передавалась шавка, в которую собирались пожертвования в пользу семей пострадавших от карательных экспедиций. О цели сбора при передаче шапки сообщалось соседу топотом, и лепта немедленно опускалась в шапку.
При Союзе была организована касса взаимопомощи и бюро для приискания заработка. Однако полиция зорко следила за деятельностью комитета. Наиболее революционно-настроенный член Комитета т. Вигдорчик был арестован перед тем, как было назначено второе общее собранію оркестрантов в Малом Зале Консерватории 1 февр. 1906 г. Впоследствии, после освобо
ждения из-под ареста, т. Вигдорчику, находившемуся под надзором полиции, удалось все-таки пробраться за границу.
Теперь же, на фундаменте, положенном 20 ноября 1905 г., построено уже новое громадное здание Союза Работников Искусств, раскинувшего сеть своих от
делений но всему СССР и призванного твердо стоять на страже интересов своих членов работников искусств.
М. ВЛАДИМИРОВ
Передвижные театральные коллективы, обслуживающие рабочего зрителя, продолжают жить вне определен
ной художественной установки. В качество преобладаю
щего стиля сохраняется сценический натурализм, как некий устойчивый примитив, не требующий, по выра
жению устава одного из ленинградских передвижных театров, особых „формальных исканий, символики и нарочитого эксцентризма (мастерская „Красный Молот ).
Курс на „художественно-бытовую пьесу (клубную), декларированный как отход от упрощенных агитформ, явил в свою очередь новые возможности для этой перестаревшей, но упорной натуралистической традиции. Небольшая ссылка на необходимость реалистического отображения и — назад к Островскому! Такова платформа и таково обычнейшее оправдание, подкрепляемое еще, пожалуй, безапелляционным указанием на „наилучшее восприятие рабочего зрителя . По существу же этот последний довод — не что иное, как сознательное продолжение той зараженности рабочего зрителя натурали
стическим отбросом, которым он питался в старое
время и с которым, разумеется, имел возможность пообвыкнуться в известной мере...
Реалистическое отображение... Увы, смысл социально-бытового становления, проникающий нашу эпоху, требует особого умения видеть и направлять волю зрителя. Отсюда — самый показ, если он правилен, становится как бы социальным тренажем, во всяком слу
чае — действием строительным, созидающим. А поэтому никогда от художественной вещи не требовалось такой отчетливости в социальной оценке, в „распределении
симпатий и антипатий* потребителя, как сейчас. С пассивностью натурализма здесь далеко не уедешь.
Понятна поэтому и справедливая жалоба рецензента, пишущего о только что показанной акпремьере „Продавцы Славы , что —
„Большой Драматический Театр слишком мягко, слишком снисходительно, не в меру „нейтрально обрисовал сатирические образы „Продавцов ... А. А. Гейрот Принес с собой из
Художественного Театра худшие его традиции — равнодушный реализм, мешающий оттенить отношение актера к изображаемому типу...
Другими словами — французская пьеса, „родственная нашим взглядам , по существу оказалась революционнее добропорядочного советского натуралистического театра.
Дело, повидимому, не только в „созвучном“ репертуаре, а и в переустановке театральных средств — но это на ухо... Натурализм же на рабочей сцене грозит ей тем, что клубная пьеса, и в самом деле окажется бытом „Медведя , „Бедность не порок и „Непогребенных . Уж лучше Гарри Пиль...
***
Мы просмотрели две новых постановки передвижной мастерской „Красный Молот : „Виринею и „Холщевые Штаны . Они и вызвали вышеприведенные рассуждения у театрального подъезда.
Как известно, целевая природа „Виринеи“-пьесы не совсем выдержана: любовно-анархический бунт героини
настолько увлек Сейфуллину, что автор заблудился в нем и пожрал Виринею-большевичку, врастающую в революцию. Большевизм оказался принудительным ассортиментом и вставным эпизодом, не более. Затем чита
первый председатель Союза оркестрантов, избран. 20 ноября 1905 г.
влением в концерте „с благотворительной целью (так гласила афиша), в б. Дворянском Собрании, устроенном обществом художников. На самом же дело целью кон
церта было оказанію помощи пострадавшим деятелям революционного движения.
Второй концерт, которым дирижировал А. К. Глазунов и в котором участвовал Шаляпин, памятен тем, что во время концерта по рукам передавалась шавка, в которую собирались пожертвования в пользу семей пострадавших от карательных экспедиций. О цели сбора при передаче шапки сообщалось соседу топотом, и лепта немедленно опускалась в шапку.
При Союзе была организована касса взаимопомощи и бюро для приискания заработка. Однако полиция зорко следила за деятельностью комитета. Наиболее революционно-настроенный член Комитета т. Вигдорчик был арестован перед тем, как было назначено второе общее собранію оркестрантов в Малом Зале Консерватории 1 февр. 1906 г. Впоследствии, после освобо
ждения из-под ареста, т. Вигдорчику, находившемуся под надзором полиции, удалось все-таки пробраться за границу.
Трудно было бороться в то время с эксплоатацией музыкантов, но все же кое-что Союзом было сделано.
Теперь же, на фундаменте, положенном 20 ноября 1905 г., построено уже новое громадное здание Союза Работников Искусств, раскинувшего сеть своих от
делений но всему СССР и призванного твердо стоять на страже интересов своих членов работников искусств.
М. ВЛАДИМИРОВ
Передвижной натурализм
Передвижные театральные коллективы, обслуживающие рабочего зрителя, продолжают жить вне определен
ной художественной установки. В качество преобладаю
щего стиля сохраняется сценический натурализм, как некий устойчивый примитив, не требующий, по выра
жению устава одного из ленинградских передвижных театров, особых „формальных исканий, символики и нарочитого эксцентризма (мастерская „Красный Молот ).
Курс на „художественно-бытовую пьесу (клубную), декларированный как отход от упрощенных агитформ, явил в свою очередь новые возможности для этой перестаревшей, но упорной натуралистической традиции. Небольшая ссылка на необходимость реалистического отображения и — назад к Островскому! Такова платформа и таково обычнейшее оправдание, подкрепляемое еще, пожалуй, безапелляционным указанием на „наилучшее восприятие рабочего зрителя . По существу же этот последний довод — не что иное, как сознательное продолжение той зараженности рабочего зрителя натурали
стическим отбросом, которым он питался в старое
время и с которым, разумеется, имел возможность пообвыкнуться в известной мере...
Реалистическое отображение... Увы, смысл социально-бытового становления, проникающий нашу эпоху, требует особого умения видеть и направлять волю зрителя. Отсюда — самый показ, если он правилен, становится как бы социальным тренажем, во всяком слу
чае — действием строительным, созидающим. А поэтому никогда от художественной вещи не требовалось такой отчетливости в социальной оценке, в „распределении
симпатий и антипатий* потребителя, как сейчас. С пассивностью натурализма здесь далеко не уедешь.
Понятна поэтому и справедливая жалоба рецензента, пишущего о только что показанной акпремьере „Продавцы Славы , что —
„Большой Драматический Театр слишком мягко, слишком снисходительно, не в меру „нейтрально обрисовал сатирические образы „Продавцов ... А. А. Гейрот Принес с собой из
Художественного Театра худшие его традиции — равнодушный реализм, мешающий оттенить отношение актера к изображаемому типу...
Другими словами — французская пьеса, „родственная нашим взглядам , по существу оказалась революционнее добропорядочного советского натуралистического театра.
Дело, повидимому, не только в „созвучном“ репертуаре, а и в переустановке театральных средств — но это на ухо... Натурализм же на рабочей сцене грозит ей тем, что клубная пьеса, и в самом деле окажется бытом „Медведя , „Бедность не порок и „Непогребенных . Уж лучше Гарри Пиль...
***
Мы просмотрели две новых постановки передвижной мастерской „Красный Молот : „Виринею и „Холщевые Штаны . Они и вызвали вышеприведенные рассуждения у театрального подъезда.
Как известно, целевая природа „Виринеи“-пьесы не совсем выдержана: любовно-анархический бунт героини
настолько увлек Сейфуллину, что автор заблудился в нем и пожрал Виринею-большевичку, врастающую в революцию. Большевизм оказался принудительным ассортиментом и вставным эпизодом, не более. Затем чита