Ленинградская группа художников-декораторов
Современный русский театр знает два основных подхода художника к сцене. В одном случае худож
ник декорирует сцену, т. е. украшает ее, создавая приятное зрелище для глаз, сопутствующее сце
ническое действие. В другом случае он строит сцену или оформляет площадку, приспосабливая ее наиболее целесообразным образом для игры актера и для выявления динамики драмы. Художники-декораторы в тесном смысле слова, могут быть противоставлены, таким образом, художникам-архитекторам и инженерам сцены или, как их нередко называют, установщикам и конструкторам.
Как Москва, так и Ленинград имеют в числе своих ху
дожников сцены представителей той и другой группы. Но все же характерным явле
нием для Ленин
града является явное преоблада
ние первой груп
пы—художников
декораторов, за
нимающих первое место во всех больших театрах. Москва же выдви
нула ряд замечательных постано
вок, созданных не по принципу деко
рирования сцены, а по инициативе чисто инженерного, строительного замысла, по
рывавшего с декоративно - живописными тради
циями, укрепившимися в оперно-балетной сценекоробке. И если в Ленинграде художников-конструкторов можно встретить только на сцене небольших, районных и рабочих, театров, то в Москве им уда
лось завоевать многие большие сцены и оказать влияние на академическую сцену.
Соотношением между двумя указанными течениями в значительной степени определяется лицо
В. А. Щуко
А. Я. Головин Кобольт Сольвейг
А. Я. ГоловинТролли
«Сольвейг
Еще год-два тому назад такие предсказания, определяемые именем привлеченного к постановке художника, можно было делать безошибочно. Но характерно, что за последнее время намечается не
которое сближение двух групп, отмеченных нами.
Конструктивные приемы оформления сценической площадки все чаще и чаще применяются в Ленин
граде художниками, которые по своей школе и по своему личному опыту стояли на платформе чисто декоративной театральной живописи. Таким образом, в Ленинграде образуется некое компромиссное течение, выравнивающее так недавно еще резкое про
тивоположение между двумя группами. Крайности начинают сближаться и контрасты между различ
ными направлениями нивеллируются. Ареной, где происходит этот процесс нивеллирования, является
сцена академических- театров. Процесс протекает мирно, не вызывая дискуссий и споров, но рост его становится заметным даже для неискушенного в вопросах театра наблюдателя.
Высказанные выше положения помогают учесть внутренние группировки среди ленинградских худож
«Антоний и Клеопатра